（圖一）

二、軀干和尾部畫法（6-13筆）

1、第六筆至第十筆：用原筆側(cè)鋒畫腹部。一共五節(jié)，節(jié)與節(jié)環(huán)環(huán)相扣，前大后小。畫第三節(jié)時(shí)蝦背要拱起。

2、第十一筆至第十三筆：用原筆中鋒畫出尾巴中間的一筆，用側(cè)鋒在中間一筆的兩邊分別畫出兩側(cè)的尾巴，注意透視。

（圖二）

（圖三）

（圖四）

（圖五）

    三、蝦腿的畫法（14—22筆）

蝦有八條前腿，但側(cè)面蝦只畫四條，畫在頭胸下部。蝦有十條后腿，側(cè)面只畫5條，畫于每節(jié)前端。 墨色濃淡應(yīng)與軀干一致，用筆要靈活有變化。

1、        第十四筆至十八筆：在每節(jié)下方畫出五條后腿；

（圖五）

（圖六）

（圖七）

2、第十九筆至第二十二筆：在頭部下方畫出四條前腿。

（圖八）

（圖九）

四、蝦臂、蝦鉗的畫法（23—32筆）

畫蝦臂，從頭胸二分之一的地方向外畫，共三節(jié)，一、二節(jié)較細(xì)，出鉗的一節(jié)較粗。兩條蝦鉗線稍向內(nèi)彎顯出有力。蝦臂第一節(jié)較短，第二節(jié)稍長(zhǎng)，第三節(jié)短粗。畫蝦臂和鉗時(shí)最好出現(xiàn)一點(diǎn)“飛白”來(lái)體現(xiàn)骨的質(zhì)感。

1、第二十三至二十七筆，畫出左蝦臂、蝦鉗；

（圖十）

（圖十一）

（圖十二）

2、第二十八至三十二筆，畫出右蝦臂、蝦鉗。

（圖十三）

（圖十四）

五、蝦須的畫法（33—38筆）

蝦須共有六條，其中四條須從蝦的兩個(gè)戟狀薄硬殼伸出，兩條前伸，另兩條可前可后，還有兩條從蝦的眼下伸出向后彎去。

1、第三十三至三十四筆，畫出前邊兩條蝦須；

（圖十五）

（圖十六）

2、第三十五至三十六筆，畫出中間兩條蝦須；

（圖十七）

（圖十八）

3、第三十七至三十八筆，畫出后邊兩條蝦須

（圖十九）

（圖二十）

在畫蝦腿、蝦臂、蝦鉗、蝦須的時(shí)候，要根據(jù)蝦的姿勢(shì)不同，對(duì)蝦須、腿、臂、鉗作不同的處理。

五、蝦腦、蝦線和蝦眼的畫法（39-42筆）

用狼毫禿筆，蘸焦墨，用濃破淡的破墨法畫蝦腦、蝦線和蝦眼。

1、第三十九至四十筆：在蝦的頭、胸部未干的淡墨上加兩筆焦墨，分別畫出蝦腦、蝦線。這樣會(huì)使蝦的透明感更為顯著。

（圖二十一）

（圖二十二）

2、第四十一至四十二筆：在頭胸前四分之一處點(diǎn)蝦眼，用中鋒橫筆，起筆要藏鋒，點(diǎn)眼后蝦就靈動(dòng)，活了起來(lái)。

（圖二十三）

（圖二十四）

注意事項(xiàng)：

1、畫蝦眼應(yīng)在整個(gè)蝦頭前部四分之一的凹處。

2、蝦的腹部在中間第三節(jié)處，呈彎曲狀，而且其腹部形狀從大到小，基本上從中間彎曲處后三節(jié)較小，畫時(shí)要注意表達(dá)出這一特征。

3、畫蝦腹部時(shí)，是用中鋒轉(zhuǎn)側(cè)峰的筆法。不要認(rèn)為是單純的側(cè)鋒。

4、畫每只蝦，從頭至尾，盡量一筆去完成。所以，畫筆宜大一點(diǎn)，含墨量多些，不宜在繪畫過(guò)程中分幾次蘸墨，否則蝦體色調(diào)不能保持整體統(tǒng)一的感覺(jué)。

5、在畫蝦腦、蝦眼時(shí)，使用焦墨，這是在畫完蝦體后，另蘸焦墨去完成的。

6、一幅作品上的墨蝦，不能濃淡一樣，這樣會(huì)顯得平板。群蝦要分出濃淡前后，在墨色深淺變化中增添藝術(shù)魅力。

7、蝦的鉗腳可彎曲，也可伸直，甚至可一屈一伸。但不要太規(guī)律和刻板。

8、蝦在彈跳急退時(shí)，腰部彎曲更甚，使之能有彈力，在畫面上可點(diǎn)綴一、二只，更能起到生動(dòng)變化之效果。

9、在一幅畫的構(gòu)圖上要注意蝦的穿插和聚散，密處還可重疊，但不宜過(guò)多，否則有紊亂之弊。

10、如只畫幾蝦時(shí)，也可適當(dāng)補(bǔ)景，如荷花、睡蓮、浮萍、水草、芡實(shí)、鳳眼蓮、水菖蒲、紅蓼、茨菇花和芋艿葉等，采用設(shè)色或水墨均可，但不宜用色太艷。一幅以蝦為主的畫面上，也可加些魚類，以增加畫面的變化。

11、蝦須用中墨線畫出。畫蝦須時(shí)，手要執(zhí)筆的上端，牽著筆走，這樣有利于蝦須的大幅度擺動(dòng)。蝦須的線條似柔實(shí)剛，直中有曲，紙上之蝦似在水中嬉戲游動(dòng)，蝦須也要似動(dòng)非動(dòng)。

12、蝦的兩螯，形似鉗子，有開有合。