豫劇《刀劈楊藩》

《刀劈楊藩》：一出豫劇骨子老戲

原文見(jiàn)網(wǎng)易博客《唐小寶說(shuō)戲》http://blog.163.com/tangbianluo_2008a@126/blog/static/139191413201041445749723/

昨晚在河南電臺(tái)戲曲廣播《梨園留聲機(jī)》中，主持人王博邀請(qǐng)著名戲曲家王藝生老先生，講解了豫劇《三上關(guān)》當(dāng)年演出的一些逸聞趣事，并聆聽(tīng)了老一輩藝術(shù)家在這出戲中的經(jīng)典唱段。這讓我又想起了另一出戲，就是：《刀劈楊藩》。

在上世紀(jì)50年代我在開(kāi)封上小學(xué)時(shí)，豫劇表現(xiàn)樊梨花的戲有好幾出，我在前面博文中提到的《三上關(guān)》是一出，今天再介紹一出，就是《刀劈楊藩》，也是"老掉牙"的豫劇傳統(tǒng)老戲。

《刀劈楊藩》又名《白馬關(guān)》、《馬前血》。取材于《薛丁山征西演義》。寫樊梨花之未婚夫楊藩，因恨梨花投唐嫁與薛丁山而興兵犯邊。唐王命梨花為帥，丁山為先行御敵。梨花白馬關(guān)觀楊貌美，有悔意。楊逼她向唐營(yíng)連射三箭以示決絕。梨花徘徊間，見(jiàn)丁山來(lái)戰(zhàn)，對(duì)比二人武藝、相貌，楊不如薛。在三人追趕時(shí)，樊梨花撇開(kāi)丁山刀劈楊藩。刀馬旦應(yīng)工戲。追趕時(shí)跑場(chǎng)、刀劈技藝不凡。有"雙劈"、"雙雙劈"之別，即二或四個(gè)樊梨花、薛丁山、楊藩，同時(shí)在臺(tái)之四角同追、同劈。劇情很簡(jiǎn)單，其主要看點(diǎn)集中在樊梨花和她現(xiàn)在的丈夫薛丁山與她投唐前的未婚夫楊藩的"三角"關(guān)系上，要讓觀眾看懂樊梨花最后為什么刀劈了楊藩？同時(shí)，樊、薛、楊三人都要扎大靠，都是文武兼?zhèn)?，要求唱做俱佳，這也是這出戲的另一看點(diǎn)。

《刀劈楊藩》在上世紀(jì)四五十年代是豫劇各個(gè)地域流派常演劇目。這出戲唱得最好的要數(shù)上世紀(jì)30年代的開(kāi)封祥符調(diào)名家司鳳英了，她的樊梨花戲可謂是無(wú)人能及。在"刀劈"一場(chǎng)，她有20多分鐘邊唱邊表的戲，對(duì)薛、楊二人進(jìn)行比較，并責(zé)備楊藩不該犯境的長(zhǎng)唱段，為開(kāi)封老戲迷所稱道。祥符調(diào)名家宋桂玲在她的回憶錄中也寫到：我12歲時(shí)在鄭州老墳崗戲院與某某大姐合演了《刀劈楊藩》，我演第一場(chǎng)，她演中間，最后楊藩仍由我來(lái)"劈".她把不好演的場(chǎng)子留給了我，"刀劈"時(shí)，要扎大靠翻跟斗，我就是有功底也要多出好些力。豫西調(diào)許多名家也常演這出戲，例如王二順和男旦翟彥生也在洛陽(yáng)一帶演這出戲很出名，王二順飾演楊藩，翟彥生飾演樊梨花，有書(shū)上說(shuō)，他們也演得全身是汗，卸妝時(shí)，王對(duì)翟風(fēng)趣地說(shuō)："你這個(gè)樊梨花把我累死了。"另外我最近翻閱到一篇題目是《"活楊藩"李同成》短文，寫他在這出戲在扮演楊藩，他能一手將腿搬過(guò)頭頂，一手架槍，金雞獨(dú)立能站立好長(zhǎng)時(shí)間，然后一腿翹起，架住銀槍，另一腿獨(dú)立，雙手合十身如泥塑木雕，紋風(fēng)不動(dòng)。繼而"鳳凰展翅",肩架銀槍，一腿翹起，一腿直立，蹲坐復(fù)起，起而復(fù)蹲，三起三落，上身不斜不歪。觀眾每觀此劇，往往齊聲喝彩，因而李同成落下個(gè)"活楊藩"的美稱。

我在解放初期看的是開(kāi)封侯秀珍的《刀劈楊藩》，那段唱腔，唱得一氣呵成，蕩氣回腸，也引起陣陣掌聲。我來(lái)到洛陽(yáng)，也看過(guò)一次某個(gè)縣劇團(tuán)的《刀劈楊藩》，"刀劈"場(chǎng)面宏大，前場(chǎng)騰出最大的空間，三人輪番從下場(chǎng)門下，又從上場(chǎng)門上，攆得"丟盔撂甲",氣喘吁吁，最后三人的頭盔都丟了，以樊梨花把楊藩刀劈而煞戲。我這里絕無(wú)贊揚(yáng)這種演法之意，我只是記憶了我的回憶。

最近從網(wǎng)上也看到平頂山豫劇團(tuán)和封丘縣豫劇團(tuán)演出的《刀劈楊藩》，但看后比不上當(dāng)年侯秀珍演出的《刀劈楊藩》，可能是當(dāng)今演員的功力不夠。因?yàn)檫@是一出"人褒戲"的戲，演員如果沒(méi)有深厚的唱功、做功做基礎(chǔ)，這出戲必然失去了票房?jī)r(jià)值。何謂"人褒戲"?就是一出戲必須靠名角的演技，靠幾段好聽(tīng)的唱腔作支撐。例如當(dāng)年被視為"送客戲"的《三上轎》，被陳素真大師委婉高雅的唱腔，唱成了她的成名之作。另外劇本改編也有待商榷之處，看后總感到?jīng)]有把刀劈楊藩的理由講清楚。

《刀劈楊藩》和《三上關(guān)》都是反映樊梨花的戲，在五六十年前同樣紅火，但《三上關(guān)》留下了馬金鳳、閻立品、關(guān)靈風(fēng)、吳碧波、單紹蓮等豫劇名家的唱段，而《刀劈楊藩》沒(méi)有名家的唱段，自然沒(méi)有《三上關(guān)》那樣受關(guān)注。

京劇舞臺(tái)上有在同一出戲中重復(fù)出現(xiàn)多個(gè)演員飾演同一角色的現(xiàn)象，例如，在《四五花洞》就出現(xiàn)四個(gè)（或六個(gè)）潘金蓮和武大郎。如果在節(jié)假日演出，營(yíng)造一種喜慶氣氛，當(dāng)無(wú)所非議。無(wú)獨(dú)有偶，在豫劇理也有在同一出戲里由幾個(gè)演員飾演同一角色的現(xiàn)象。前面提到的《刀劈楊藩》有"雙劈"和"雙雙劈"之說(shuō)，即兩個(gè)或四個(gè)樊梨花、薛丁山、楊藩同時(shí)出現(xiàn)在舞臺(tái)上。這樣的戲我沒(méi)有看到過(guò)，我想演這些戲的劇團(tuán)一定陣容強(qiáng)大，戲裝也挺多，能上這么多演員，且都扎大靠，在臺(tái)上威風(fēng)凜凜，好不氣派，本身就屬于"亮箱底"（舊時(shí)稱戲裝為"箱"）戲，拿現(xiàn)在的話說(shuō)，屬于一種營(yíng)銷活動(dòng)。戲報(bào)貼出去，注明是"雙雙劈楊藩",當(dāng)然能吸引更多人前來(lái)買票。

這出戲后來(lái)也是改來(lái)改去。常葆光、暴風(fēng)整理本，改楊藩不是梨花未婚夫，刪去梨花對(duì)比薛、楊相貌，加寫丁山因疑梨花歸唐有假而暗刺其落馬，梨花于丁山危急時(shí)刀劈楊藩。1962年5月開(kāi)封市豫劇團(tuán)演出常本，孫映雪飾樊梨花。中央電視臺(tái)、河南電視臺(tái)均錄相播放。而現(xiàn)在樊梨花的戲《梨花歸唐》、《三請(qǐng)樊梨花》、《三休樊梨花》以及前兩年魏俊英演出的《樊梨花》等戲，有的對(duì)刀劈楊藩輕描淡寫，有的卻根本不提，同時(shí)唱腔比不上老一輩藝術(shù)家，這或許是個(gè)缺陷。

（2010年4月14日初稿于洛陽(yáng)）

豫劇《刀劈楊藩》郭建偉、解振、李曉霞等-演唱

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豫劇苦戲大師崔蘭田

原文見(jiàn)http://aystsg./clt/Chinese/plwz/2.htm

“三天不吃鹽，也要看看崔蘭田?！边@是我家鄉(xiāng)百姓流傳廣遠(yuǎn)的一句俚語(yǔ)。

5月中旬接到安陽(yáng)市戲曲研究所的楊奇一個(gè)電話，說(shuō)是豫劇大師崔蘭田（1926～2003）去世了，希望我為之寫一篇文章，以作為對(duì)她的“蓋冠定論”。我雖然為崔蘭田老師的走感到心中一沉，但第一個(gè)念頭卻是推辭，因?yàn)槲覍?duì)她的藝術(shù)了解并不深，既未趕上閱讀她的時(shí)代，也未對(duì)之做過(guò)專門研究，作她的評(píng)價(jià)文章并不是合適人選。要我來(lái)為崔蘭田“蓋冠定論”，大概只是因?yàn)槲已巯聯(lián)蔚穆殑?wù)和在戲劇理論界的影響力。于是便稍感愧疚地以“不夠熟悉”、“忙”為由婉轉(zhuǎn)推辭。然而楊奇隨之寄來(lái)了崔蘭田幾部代表作的音像帶以及他和畢定良先生合寫的《崔蘭田傳》給我做參考，同時(shí)殷殷囑咐我一定要?jiǎng)庸P。擺脫不了，勉強(qiáng)應(yīng)承。但隨即我便訪問(wèn)墨西哥的陽(yáng)光去了。

在墨西哥期間，我從網(wǎng)上看到了豫劇大師常香玉于6月1號(hào)去世的消息，心里又是一沉。幾天后回國(guó)，追悼活動(dòng)已經(jīng)在全國(guó)范圍內(nèi)隆重展開(kāi)，國(guó)家追贈(zèng)她以人民藝術(shù)家的稱號(hào)，有關(guān)方面提出在文藝界開(kāi)展學(xué)習(xí)常香玉的活動(dòng)，報(bào)紙、電視、電臺(tái)、互聯(lián)網(wǎng)都對(duì)此形成聚焦。我也為此著實(shí)忙活了一陣，接連參加紀(jì)念活動(dòng)和撰寫文章。至于崔蘭田，這時(shí)正呆在一旁燈火闌珊處，靜靜地耐心等待著我的閑暇。我雖然心中隱隱有所不安，但也無(wú)可如何。

然而，當(dāng)我為了評(píng)價(jià)常香玉而追溯豫劇在20世紀(jì)的歷史時(shí)，卻不時(shí)地遇到一個(gè)名字：崔蘭田。這更加深了我對(duì)她的關(guān)注。也好，她和常香玉是在相同背景下走過(guò)相近道路又有著共同成就的人，我可以得隴望蜀了。于是，我一步步地深入進(jìn)去，逐漸接近了崔蘭田和她的時(shí)代，接近了這位曾經(jīng)十分輝煌然后轉(zhuǎn)為平淡的淳樸、厚道、平和、善良的人，越接近就越覺(jué)得與之精神上的溝通，越覺(jué)得我應(yīng)該為她寫點(diǎn)什么。于是在夜深人靜時(shí)，我悄悄打開(kāi)VCD機(jī)，一遍遍捕捉著崔蘭田的舞臺(tái)倩影和神韻——雖然影碟上的形象已經(jīng)盡失她年輕時(shí)的風(fēng)采。

終于，我坐下來(lái)寫崔蘭田的文章了。家里人都睡了，北京睡了。我在電腦上“噠噠噠”地敲擊著鍵盤，一行行字跡跳動(dòng)著，連成一團(tuán)悵惘的思緒。

時(shí)光倒流到民國(guó)前期。那時(shí)的河南，京戲、京梆子勢(shì)力強(qiáng)大，占領(lǐng)著省城與都市的戲院，地方小戲則如離離春草，在鄉(xiāng)間廟臺(tái)爭(zhēng)勝，盛衰消長(zhǎng)——大弦戲、百調(diào)子、懷調(diào)已經(jīng)處在衰亡的過(guò)程中，而新興的曲劇、墜劇勢(shì)頭正旺。當(dāng)時(shí)的河南梆子、以后河南省的代表劇種豫劇，作為本地戲中的一支，還遠(yuǎn)不為人注目。這時(shí)河南梆子里出了一個(gè)老藝人周海水，創(chuàng)建了一個(gè)太乙班，開(kāi)始不遺余力地培養(yǎng)人才，盡力把河南梆子推向都市舞臺(tái)。他成功了。他培養(yǎng)出了許多豫劇新星：湯蘭香是他第一個(gè)成角的女弟子，唱紅了半個(gè)河南；常香玉也跟隨父親搭他的班，到省城開(kāi)封唱紅，為以后如日中天的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

1937年，隨父母逃難到鄭州的崔蘭田進(jìn)太乙班坐科學(xué)藝，唱須生。她扮相清秀，嗓音洪亮，天賦既高，人又勤奮，三個(gè)月后即能登臺(tái)，開(kāi)始在滎陽(yáng)、汜水、鞏縣一帶唱草臺(tái)戲，逐漸跑遍了當(dāng)?shù)氐母吲_(tái)廟會(huì)。漸漸地，小科班四五十號(hào)人中涌現(xiàn)出18位有出息的小藝人，因?yàn)樗麄儗佟疤m”字科，觀眾號(hào)稱“十八蘭”?！耙磻颍颂m，四生四旦四花臉?！边@是當(dāng)?shù)貞蛎詫?duì)他們的親切褒掖。“十八蘭”的名號(hào)在豫西不徑而走。崔蘭田就是“十八蘭”中的佼佼者，她扮演的劉全、陳世美、戚繼光等形象，都受到觀眾稱贊。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，她臨時(shí)頂替師姐毛蘭花唱旦角，扮演柳迎春，竟然演得嚴(yán)絲合縫。以后她就兼演旦角戲，并且日漸勝場(chǎng)。這時(shí)的河南梆子已經(jīng)在省城舞臺(tái)上引起關(guān)注，王鎮(zhèn)南、樊粹庭等進(jìn)步文人開(kāi)始推動(dòng)它的改革并為之編寫新劇本。樊粹庭于民國(guó)二十四年（1935）創(chuàng)建豫聲劇社，革除陋習(xí)，樹(shù)立新風(fēng)，制訂了后臺(tái)工作、人事管理、排演程序等方面的新的規(guī)章制度，陸續(xù)編導(dǎo)上演了一系列思想藝術(shù)都比較進(jìn)步、健康、新穎的劇目，時(shí)號(hào)“樊劇”，而這些劇目演紅了一個(gè)豫劇皇后陳素真。民國(guó)二十六年（1937），王鎮(zhèn)南也和常香玉等人建立中州戲劇研究社，上演《六部西廂》等劇目，一時(shí)名聲大噪。

1941年，周海水帶班到洛陽(yáng)世界舞臺(tái)演出，這是崔蘭田從鄉(xiāng)村草臺(tái)初次登上都市舞臺(tái)。她主演的《桃花庵》、《抱琵琶》、《樊梨花征西》、《刀劈楊藩》、《王莽篡朝》等戲，為觀眾所稱道。就是在這時(shí)候，傳出了這句俗語(yǔ)：“三天不吃鹽，也要看看崔蘭田?！庇^眾的熱愛(ài)，給了她以成功喜悅。崔蘭田的名字在豫西一帶如雷貫耳，連先出道的陳素真、常香玉等人都對(duì)她刮目相看。她不自滿，拜成名老藝人張慶官為師，也受過(guò)陳素真的調(diào)教，努力提高自己的技藝，又迷戀曲劇、墜子等地方腔種，從中廣為吸收音樂(lè)營(yíng)養(yǎng)，豐富自己的唱腔。勤學(xué)苦練的結(jié)果，使她終于成為洛陽(yáng)舞臺(tái)上繼陳素真、常香玉、湯蘭香之后最紅的河南梆子女演員。一批坤伶演員的唱紅，使河南梆子結(jié)束了男旦的歷史，也扭轉(zhuǎn)了歷來(lái)“外八腳”

四生四花臉尤其是紅臉角色擅場(chǎng)、歷史征戰(zhàn)戲把持舞臺(tái)的局面，把生、旦情感文戲的內(nèi)容包容進(jìn)來(lái)，進(jìn)一步適應(yīng)了都市觀眾的口味?！胺畱颉薄⑼蹑?zhèn)南新編戲都適應(yīng)同時(shí)也推動(dòng)了這一變化。17歲那年，獅吼劇團(tuán)老板樊粹庭從西安專程前來(lái)，邀請(qǐng)崔蘭田到西安入班挑梁。當(dāng)時(shí)因?yàn)橐恍┛陀^原因未能成行，沒(méi)想到她第二年不得不逃出洛陽(yáng)，來(lái)到西安，卻在舞臺(tái)上一炮打響，上演的《刀劈楊藩》、《秦香蓮》、《秦雪梅》、《安安送米》、《趕花船》，出出精彩。在樊粹庭的熱心幫助下，她又連演樊戲：《克敵榮歸》、《義烈風(fēng)》、《女貞花》、《霄壤恨》、《凌云志》、《滌恥血》、《邵巧云》，場(chǎng)場(chǎng)獲譽(yù)。在西北演出的八年，她學(xué)秦腔、蒲劇、京劇、評(píng)劇，海納百川，融會(huì)貫通，藝術(shù)日臻成熟，個(gè)人風(fēng)格基本形成，催生了豫劇崔派唱腔藝術(shù)。這是她藝術(shù)生涯中最旺盛的時(shí)期。

崔蘭田成名了。原來(lái)在30年代中期，河南梆子的著名女演員，豫東有馬雙枝、司鳳英、陳素真、馬金鳳、閻立品，豫西有湯蘭香、常香玉、蘇蘭芬，現(xiàn)在唱豫西調(diào)的又增加了一個(gè)崔蘭田。“常香玉的《花木蘭》，崔蘭田的《秦香蓮》?！边@句順口溜在河南民間廣為流傳。在豫劇五大名旦（陳素真、常香玉、崔蘭田、馬金鳳、閻立品）里，崔蘭田成為出道最晚、年齡最小的一個(gè)。但她以自己獨(dú)特的風(fēng)格別樹(shù)一幟，得以側(cè)身于群英之列。

崔派唱腔以苦戲見(jiàn)勝，以哭腔見(jiàn)長(zhǎng)。貧寒的出身和艱難的生活經(jīng)歷使崔蘭田熟悉百姓的眼淚與哭聲，因此她擅長(zhǎng)塑造古代社會(huì)里命運(yùn)悲慘的婦女形象，被稱之為“豫劇程硯秋”。陳妙香、竇氏、崔金定、秦香蓮、秦雪梅、陳三兩，戲臺(tái)上一個(gè)個(gè)悲悲切切的女人和她們悲慘凄涼的命運(yùn)，贏得了百姓的極大同情。豫西調(diào)唱悲劇是優(yōu)勢(shì)，崔蘭田又在其旋律基礎(chǔ)上融入個(gè)人理解和創(chuàng)造，增強(qiáng)了唱腔的感染力。例如她學(xué)習(xí)和發(fā)揮老藝人張慶官的鼻音特技，以之結(jié)構(gòu)拖腔來(lái)更充分地表現(xiàn)人物的凄婉心情，悲咽深沉、韻味十足，產(chǎn)生了獨(dú)具特色的唱腔魅力。她的演唱風(fēng)格因而婉轉(zhuǎn)細(xì)膩、凄楚悲涼，經(jīng)常是唱得哀怨深沉、感人肺腑。人們說(shuō)崔蘭田的唱腔是哭的藝術(shù)，尤其是眾多的婦女觀眾喜歡去看她的戲，在劇場(chǎng)里一暢情懷，陪著哭個(gè)昏天黑地。當(dāng)然，崔蘭田不僅演悲劇，也演喜劇和正劇。在她演出的200多部戲中，六大悲劇《桃花庵》、《秦香蓮》、《三上轎》、《賣苗郎》、《秦雪梅》、《陳三兩爬堂》之外，又有兩大喜劇《對(duì)花槍》和《三哭殿》。建國(guó)以后她更是演了許多現(xiàn)代戲，如《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《李雙雙》、《朝陽(yáng)溝》、《紅燈記》、《沙家浜》等，進(jìn)一步開(kāi)闊了戲路。崔蘭田的唱腔清亮圓潤(rùn)、韻味醇厚，少用花腔和裝飾音，表演含蓄深沉、質(zhì)樸凝重，多用白描手法，這些使得她的藝術(shù)深沉、內(nèi)斂，富于內(nèi)在感染力。

還想在這里提一下的是崔蘭田的高潔人品。崔蘭田本性質(zhì)樸純真，待人真誠(chéng)寬厚，我了解到她這方面的幾個(gè)事跡后，為之深受感動(dòng)。一是她為自己的科班師傅賈瑣養(yǎng)老送終。建國(guó)時(shí)，賈鎖年已70，無(wú)兒無(wú)女，無(wú)力自供生活，崔蘭田就把他接到身邊，像父親一樣奉養(yǎng)他，使他安度了晚年。他1963年去世，崔蘭田又為他送終，以女兒的身份為之披麻戴孝、挑幡摔盆。二是她對(duì)待失路的藝術(shù)家能夠平易同情。1957年崔蘭田到鄭州演出，碰到被打成右派的曲藝?yán)涎輪T趙錚，趙痛苦地躲開(kāi)。崔蘭田于是買了一條魚(yú)，提著去家里看她。趙錚說(shuō)：“叫我感動(dòng)得呀，幾十年都忘不了?！睏钐m春1959年以右派身份下放林縣體驗(yàn)生活，路過(guò)安陽(yáng)時(shí)，許多人不敢接近他，崔蘭田去看他，還親手為他做了一碗熱面條。楊蘭春說(shuō)：“這一碗面條

在我心里擱了二十多年?！标愃卣姹淮虺捎遗伞⑽蹫閲?guó)民黨特務(wù)，崔蘭田卻認(rèn)定她不是壞人、她的技藝對(duì)國(guó)家有用，1961年曾讓徒弟張寶英提著兩條魚(yú)去看她，向她學(xué)戲，到演出時(shí)又在海報(bào)上特意寫上“陳素真親授”幾個(gè)字。路遙知馬力，人在患難之中見(jiàn)真情。崔蘭田冒著被連累的危險(xiǎn)，真誠(chéng)對(duì)待身處逆境的藝術(shù)家，體現(xiàn)出她的端正人品。她還關(guān)心民眾，熱愛(ài)鄉(xiāng)親，1947年就曾與常香玉一道在西安義演，為河南災(zāi)民募捐籌集救濟(jì)糧。認(rèn)認(rèn)真真演戲，堂堂正正做人，是崔蘭田一生信奉的宗旨。

1951年崔蘭田率領(lǐng)蘭光劇社巡演到安陽(yáng)，被當(dāng)?shù)卣⑶榱糇?，從此落腳于此。在1956到1966十年間，她率團(tuán)四處巡演，從黑龍江畔到海南島，從上海到青海，她演遍了22個(gè)省市自治區(qū)。這種面積覆蓋紀(jì)錄，和她一生演劇超過(guò)200種的數(shù)額紀(jì)錄，在豫劇藝人中都是拔頭籌的。她又先后四次進(jìn)京，每次都在京城觀眾中掀起豫劇旋風(fēng)。1980年以后，她終于演不動(dòng)了，從舞臺(tái)上退下來(lái)，到安陽(yáng)戲校去當(dāng)校長(zhǎng)，開(kāi)始了培養(yǎng)后人的教學(xué)歷程。

讀完崔蘭田的一生，我的心底深深漾著感動(dòng)。豫劇五大名旦，在20世紀(jì)里雖然各有不同的遭際，但她們共同釀造了豫劇的輝煌，把這個(gè)原來(lái)的中原土戲推廣繁衍到今天這樣的繁盛程度，使之成為京劇之外的第一大劇種。歷史會(huì)記住她們每一個(gè)人，也同樣會(huì)記住崔蘭田。雖然，崔蘭田晚期偏處安陽(yáng)一隅，最終默默地走完了自己的路。我們卻是不應(yīng)該忘記她的。深夜，我訂好散發(fā)著油墨清香的打印稿，站起身，通過(guò)高廈的窗戶，向安陽(yáng)所在的南方眺望一眼，上面是璀璨星空，下面的城市燈火一片虹霓斑斕。我呼出一口長(zhǎng)氣。

我問(wèn)過(guò)河南省劇協(xié)的人，崔蘭田老師的追悼活動(dòng)搞了沒(méi)有，回答說(shuō)是安陽(yáng)他們自己搞了。我默然。崔老師，您一生都是一個(gè)沉默樸實(shí)的人，一個(gè)人默默地走，大概也是您的選擇。

我只是感到自己心里的幾許沉重。

打開(kāi)VCD機(jī)，里面?zhèn)鞒龃尢m田憂傷哀怨的唱腔；“竇氏一陣淚雙傾，張才夫你的魂靈聽(tīng)?！庇嘁粼谖倚念^裊裊不絕……。

廖奔2004年6月21日于北京

豫劇《三請(qǐng)樊梨花》

http://www.tudou.com/programs/view/CXKEn0nDwlY/i

http://www.tudou.com/programs/view/RllgjP739TM/

馬金鳳與豫劇傳統(tǒng)老戲《三上關(guān)》

原文見(jiàn)網(wǎng)易博客《唐小寶說(shuō)戲》http://blog.163.com/tangbianluo_2008a@126/blog/static/139191413201032052118897/

馬金鳳是豫劇舞臺(tái)上少有的演戲最多的藝術(shù)大家，一輩子唱了不少好戲。除了她的代表作"一掛兩花"（《穆桂英掛帥》、《花打朝》、《花槍緣》）外，在他的其他作品中，可與上面三出戲相媲美的，非《三上關(guān)》莫屬。這也可能我在建國(guó)前夕，在開(kāi)封就看了她的這出戲，或許有先入為主的因素在里面（我在當(dāng)年看馬金鳳《三上關(guān)》的記憶，可見(jiàn)我的博文《為馬金鳳喝彩》一文）。

說(shuō)這出戲是豫劇的傳統(tǒng)老戲，能老到什么程度？可以用"老到了牙"四個(gè)字來(lái)形容，劇情來(lái)套，唱詞土的不能再土。就是這樣一出老戲，卻在幾十年前，讓不少豫劇老藝術(shù)家唱來(lái)唱去，唱出一些新意來(lái)。究其原因，一是故事情節(jié)還有吸引人之處，有一個(gè)女人與兩個(gè)男人之間以及姑嫂間的是非恩怨；二是在這出戲中，老藝人創(chuàng)造了許多耐聽(tīng)的唱段，當(dāng)時(shí)受歡迎，至今仍為人們所稱道。

這出戲我知道的，是在上個(gè)世紀(jì)30年代就非常流行，當(dāng)年河南常演的有《刀劈楊藩》、《三上關(guān)》、《老羊山》等頌揚(yáng)樊梨花的戲，記述了巾幗英雄樊梨花從西夏帶兵歸順唐朝的故事，后來(lái)被改編成《三請(qǐng)樊梨花》、《三休樊梨花》、《梨花歸唐》，或者干脆叫做《樊梨花》等戲。當(dāng)時(shí)不獨(dú)我們河南戲有，而且影響到全國(guó)，京劇有，大部分北方劇種都有，連南方的紹劇、婺劇、粵劇等不少劇種也有演出。近些年來(lái)，樊梨花的故事還被搬上了電視屏幕。

樊梨花的故事比穆桂英的故事還要早個(gè)400來(lái)年（一個(gè)在隋唐，一個(gè)在宋初），并且更具傳奇色彩，我兒時(shí)看連環(huán)畫(huà)還記得她從小被梨山老母帶到山上學(xué)藝，練就了一身好武藝，還能騰云駕霧，像金庸筆下的眾多女俠客一樣。戲曲舞臺(tái)上，雖然沒(méi)有了這些色彩，但仍是扎大靠，著戰(zhàn)袍的一身戎裝。近幾十年還被披上一些愛(ài)國(guó)色彩，與穆桂英不相上下，也是一位叱咤風(fēng)云的女英雄。

在傳統(tǒng)老戲中，以樊梨花為主角的戲中，《三上關(guān)》是其中最有影響的劇目之一，但它有多個(gè)演出版本，且故事情節(jié)有所不同，還有相互矛盾、不能自圓其說(shuō)的地方，先介紹這出戲的故事梗概?！度详P(guān)》又名《反西唐》、《平楊膽》、《姑嫂斗》、《樊梨花征西》。寫樊梨花刀劈楊藩之后，楊藩之弟楊膽，修書(shū)薛丁山，逼其殺妻（樊梨花）獻(xiàn)頭。徐勘請(qǐng)旨梨花掛帥，丁山與妹金蓮為先行西征。金蓮至鎖陽(yáng)關(guān)與其夫竇一虎商議欲謀害梨花，獻(xiàn)梨花頭與楊膽。一虎不從，且迎、送梨花甚恭。兵至白馬關(guān)，丁山出兵，被楊膽擒拿。梨花假意自縛請(qǐng)罪，乘機(jī)奪劍執(zhí)楊膽，命釋丁山。金蓮放丁山入城，暗箭射向梨花，楊膽追來(lái)，梨花負(fù)傷迎戰(zhàn)，在廟中產(chǎn)子薛剛。危急中竇一虎擒楊膽，救梨花回營(yíng)。

這出戲是帥旦唱功戲，其中有垛板、閃板等難度很大的唱功。豫劇名家閻立品、桑振君、關(guān)靈風(fēng)、吳碧波、單紹蓮等都唱過(guò)這出戲，馬金鳳的《三上關(guān)》是跟誰(shuí)學(xué)來(lái)的？我查閱網(wǎng)絡(luò)資料，最早是先于陳素真的豫劇女演員王潤(rùn)芝的拿手戲，后來(lái)司鳳英把戲接過(guò)來(lái)，唱紅了開(kāi)封。馬金鳳曾拜師司鳳英學(xué)戲，這樣說(shuō)來(lái)，馬金鳳的《三上關(guān)》是跟師傅學(xué)來(lái)的，至少深受影響。我50多年前，在開(kāi)封和平戲院看過(guò)侯秀珍的樊梨花的戲，《刀劈楊藩》、《三上關(guān)》、《老羊山》全看過(guò)，所以我對(duì)《三上關(guān)》情有獨(dú)鐘。

過(guò)去曾認(rèn)為在豫東地區(qū)流行這出戲，昨天晚上在河南戲曲廣播由王博主持的《梨園留聲機(jī)》欄目中，聽(tīng)到了今年80多歲的豫西調(diào)名老藝人蘇蘭芳演唱的《三上關(guān)》，才知道這出戲在豫西也有演出市場(chǎng)，同時(shí)，我省稀有劇種宛梆、懷調(diào)、大平調(diào)亦有此劇目。

馬金鳳在《三上關(guān)》中，把她善于利用"二八"板式，演唱大段唱詞的技巧發(fā)揮得淋漓盡致，在"薛金蓮一言罵死我"、"帶皇兵四十單三萬(wàn)"、"帶人馬前呼后又擁"等清脆優(yōu)美的唱段，越聽(tīng)越愛(ài)聽(tīng)，充分洋溢著她咬字清晰，字正腔圓，尾音干脆，似唱似說(shuō)，輕松自如，旋律明快，平中見(jiàn)奇，俗中見(jiàn)巧的聲腔特點(diǎn)，足可以與她的"轅門外三聲炮如同雷震"、"老身家住南陽(yáng)地"等名段相媲美。

值得一提的是，在這出戲中，唱腔鄉(xiāng)音鄉(xiāng)語(yǔ)，土腔土調(diào)，土香土色，通俗易懂，詼諧幽默，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息，反映出豫劇原生態(tài)的演唱特點(diǎn)，我們舉出幾個(gè)例子加以說(shuō)明。

"樊梨花出帳來(lái)，我這笑呵呵，恁們看看，小妹妹把臉還耷拉著，那白眼珠子來(lái)看我，背膀手關(guān)門來(lái)待我，我的妹妹呀，你這種禮遇跟誰(shuí)學(xué)呀！"把薛金蓮此時(shí)的心態(tài)、表情刻畫(huà)的惟妙惟肖。

"我這個(gè)斬字未曾出口，竇妹夫那里他害心驚，扎跪倒馬前來(lái)講人情。還恐怕嚇壞了竇總兵。你們看看，剎時(shí)間恰賽一個(gè)磕頭蟲(chóng)啊！"這段唱腔也把妹夫竇一虎也刻畫(huà)得活靈活現(xiàn)。

再如，樊梨花"出征"一場(chǎng)中，出場(chǎng)時(shí)長(zhǎng)達(dá)百句的唱段前面幾句唱詞是："帶皇兵四十單三萬(wàn)，還有兩萬(wàn)兵沒(méi)有帶完，兩萬(wàn)人馬留在了長(zhǎng)安鎮(zhèn)守三關(guān)，保住了唐王我主十萬(wàn)江山。怕只怕那外國(guó)胡兒越過(guò)邊，因啊因此事，因此事有本帥我沒(méi)有帶完。"唱詞土的不能再土，但唱得委婉好聽(tīng)，還是受百姓所歡迎。

前兩年由河南青年豫劇演員魏俊英主演的大型新編古裝豫劇《樊梨花》，我認(rèn)為劇本的修改頗有新意，但其中唱腔完全沒(méi)有了當(dāng)年老一代藝術(shù)家演唱此劇的影子，未免有些遺憾。由此想到，如果讓崇尚新古典主義的石磊先生，根據(jù)故事，吸取馬金鳳唱腔中的精華部分，重新打造這出戲，一定會(huì)有許多亮點(diǎn)。馬金鳳已年事已高，已不再可能登臺(tái)演出，可否從她的學(xué)生中（如柏青、關(guān)美麗等）物色合適的人選。

我在本文后面，附上三段馬金鳳在《三上關(guān)》中的唱詞，雖說(shuō)都是大白話，但有時(shí)也會(huì)蹦出來(lái)幾個(gè)"冷詞".這幾段唱詞都是我聽(tīng)了幾遍后記錄下來(lái)的，其中個(gè)別地方聽(tīng)不太清，難免有些差錯(cuò)。例如，在"薛金蓮一言罵死我"唱詞中，第三句"你罵我panggeyongqian在此",那四個(gè)字是否應(yīng)是"旁閣墉前"（閣樓的旁邊，城墻前邊，指偏僻的地方）？另如，在"樊梨花出帳來(lái)"中，"我觀你這wumao來(lái)遲"一句，我把這兩個(gè)字"翻譯"成了"誤卯"（耽誤了時(shí)辰），不知當(dāng)否？還有幾處弄不懂的地方，我在括號(hào)內(nèi)加了問(wèn)號(hào)，個(gè)別地方也加上我的注解，不對(duì)之處，望加指正。

（2010年4月20日，初稿于洛陽(yáng)）

【附：馬金鳳在《三上關(guān)》中部分唱詞】

一、馬金鳳在"樊梨花出帳來(lái)"中的唱詞：

（白）我看妹妹哪里！妹妹--

（唱）樊梨花出帳來(lái)，我這笑呵呵，

恁們看看，小妹妹把臉還耷拉著，

那白眼珠子來(lái)看我，背榜手關(guān)門來(lái)待我，

我的妹妹呀，你這種禮遇跟誰(shuí)學(xué)？

我觀你這誤卯來(lái)遲，你無(wú)有錯(cuò)，

嫂嫂我的過(guò)，還望我那金蓮妹妹多擔(dān)待我。

擔(dān)待我來(lái)我能以坐，不擔(dān)待我來(lái)我不能活。

我的妹妹呀，咱姑嫂兩人可是有點(diǎn)擱不著。

我這當(dāng)面與她說(shuō)的是好話，我背過(guò)身來(lái)心如刀割。

我不為她，我是為她哥（指薛丁山），我不為他哥為俺婆婆。

他哥、婆婆都不為，還念她耆老伯父把我棵（這里用的是河南土話，"棵"是挨打的意思）！

打掉門牙，在這肚中窩（也是河南土話，是往肚里咽的意思），口吃黃連苦楚多。

俺姑嫂爭(zhēng)吵都有錯(cuò)，番王爺大事被我耽擱。

眾將官帶人馬本帥起坐，看一看楊膽賊他興兵如何？

二、馬金鳳在"帶人馬前呼后擁"中的唱詞：

帶人馬前呼后擁，帶人馬前呼后擁，

竇妹婿（指竇一虎）他送我到十里長(zhǎng)亭。

我上關(guān)他接來(lái)下關(guān)他又送，

難道說(shuō)有本帥我心還不明。

不用他說(shuō)，我心也明鏡，他明明為他妻講個(gè)人情。

仔細(xì)想也不勝我好言去哄。

用好話暖一暖妹夫的心情。

勒呀勒回馬，抖啊抖轡籠，

開(kāi)言來(lái)叫了聲竇總兵，我的妹夫聽(tīng)，

我上關(guān)你接來(lái)，下關(guān)你又送，

難道說(shuō)有嫂嫂我心還不明。

不用妹夫說(shuō)，嫂嫂我心明鏡，你明明與你妻講個(gè)人情。

提起來(lái)你的妻叫個(gè)薛金蓮，生的不成性，

我的妹夫啊，還叫你這寬海大量把那個(gè)她來(lái)容。

恁本是你少年夫妻恩情義重，

我的妹夫呀，俺本是姑嫂二人無(wú)有正經(jīng)。

征西路他不犯嫂嫂我的令，那一筆勾銷可是話不明。

征西路上犯了我的令，開(kāi)劍來(lái)--

我這個(gè)"斬"字未曾出口，竇妹夫那里他害心驚，

扎跪倒馬前來(lái)講人情，還恐怕嚇壞了竇總兵。

你們看看，剎時(shí)間亞賽一個(gè)磕頭蟲(chóng)啊。

征西路上不犯我的令，把一筆勾銷可是話不明。

征西路上犯了我的令，把人情留與給竇總兵。

我的妹夫呀，中也不中？

咱各自身邊都有王命，竇妹夫，竇總兵，請(qǐng)，請(qǐng)，請(qǐng)呀請(qǐng)，請(qǐng)回到鎖陽(yáng)城調(diào)理兵丁，莫要遠(yuǎn)送，

征西回來(lái)再重逢，眾將官破開(kāi)路本帥我頭行。

三、馬金鳳在"薛金蓮一言罵死我"中的唱詞：

哭了聲薛皇姑，我再叫聲薛家的大姐，

你罵我旁閣墉前在此，好不該沖著眾家姐妹、滿營(yíng)三軍，你罵我殺夫獻(xiàn)夫、嫌丑愛(ài)俊、朝前作揖（？），

不知道罵死了我。啊--我的妹妹呀，

薛金蓮你一言罵死了我，講出來(lái)話兒硬，亞賽過(guò)毒藥。

老王爺為上番邦為坐，俺年年進(jìn)寶貝恁的朝閣。

整三年前，還無(wú)有瑰寶進(jìn)爵，

你哥哥（指薛丁山）帶人馬前來(lái)伐我，

帶人馬也不必前緣哥（是否指前夫楊藩？），

擱不住我樊氏梨花一馬來(lái)戳。

眼看看你的哥哥軍陣落馬，

耆老嚴(yán)伯（指徐茂公）到陣坡。

你伯父在荒郊跟著我，

勸說(shuō)我樊梨花投朝閣。

近年來(lái)我招贅你的小哥，

妹妹呀，你看我頭戴高命（？,頭上戴的冠叫什么名字，著實(shí)不懂），

我這身穿紫羅，你這丫頭，也就是小妹妹你恨我，

有嫂嫂待妹妹，這哪里有錯(cuò)？

丫頭，你把我這三寶全捂過(guò)，嫂嫂面前無(wú)依托。

你看那滿營(yíng)三軍、眾家姐妹所指著，

無(wú)人再搭檔不走彎羅（？）。

把我的心肝良心我磨上一磨，

管叫你人頭往下落。丫頭！

恨上來(lái)傳的愛(ài)情一個(gè)將令座，我的婆母啊，

恨上來(lái)傳一個(gè)將令座，

忽然間想起來(lái)老婆婆。

臨西時(shí)婆母娘囑托我，

她叫我征西路上擔(dān)待著，

擔(dān)待擔(dān)待哪一個(gè)？具都是薛氏金蓮吶，你這小賊棵（河南罵人話）！

氣得我眼發(fā)慌、牙咬錯(cuò)、手指松、亂跺腳，

閑時(shí)間瞅見(jiàn)我的眾姐妹，小丫頭講話我該咋著？

怒而不息大帳里坐，薛金蓮你活活氣死我。

（全文完）

豫劇《三請(qǐng)樊梨花》李英王凱http://www.tudou.com/programs/view/4juMOL3_8B4/

馬金鳳《三上關(guān)》"帶皇兵四十單三萬(wàn)"唱段詞義解釋

原文見(jiàn)網(wǎng)易博客《唐小寶說(shuō)戲》http://blog.163.com/tangbianluo_2008a@126/blog/static/13919141320106275949947/

前兩天網(wǎng)上陜西咸陽(yáng)一位網(wǎng)名叫mjq263的網(wǎng)友，在看了我的日志《馬金鳳與豫劇傳統(tǒng)老戲<三上關(guān)>》后，發(fā)現(xiàn)馬金鳳在這出戲中四段唱詞中的三段都登載了，唯獨(dú)"帶皇兵四十單三萬(wàn)"只有前幾句，于是給我發(fā)帖道："您能把'帶皇兵四十單三萬(wàn)'那一大段的唱詞也貼出來(lái)嗎？"我回帖說(shuō)："我當(dāng)時(shí)寫這篇博文時(shí)，我已登載的那幾段唱詞都是我聽(tīng)錄音記下來(lái)的，唯獨(dú)這一大段唱詞，因個(gè)別地方速度太快，一些字頂不太真，無(wú)法貼出來(lái)。以后多聽(tīng)?zhēng)妆椋僬f(shuō)吧！"誰(shuí)知，這位網(wǎng)友第二天就把這段唱詞給我發(fā)了過(guò)來(lái)，并說(shuō)"這也是我聽(tīng)錄音記下來(lái)的，請(qǐng)您指正。"

對(duì)這位網(wǎng)友能從錄音中一句句地記錄下來(lái)，我對(duì)他的精神深感佩服。我把他記錄的那段唱詞稍加整理，添加進(jìn)去我對(duì)這出戲的理解，寫成了這篇博文。

這段十幾分鐘的長(zhǎng)唱段，敘述了《三上關(guān)》的主要情節(jié)。讓我們?cè)僖淮沃貜?fù)一下這出戲的劇情。

三上關(guān)豫劇傳統(tǒng)劇目。又名《反西唐》、《平楊膽》、《姑嫂斗》、《樊梨花征西》。寫樊梨花刀劈楊藩之后，楊藩之弟楊膽，修書(shū)薛丁山，逼其殺妻（樊梨花）獻(xiàn)頭。徐勘請(qǐng)旨梨花掛帥，丁山與妹金蓮為先行西征。金蓮至鎖陽(yáng)關(guān)與其夫竇一虎商議欲謀害梨花，獻(xiàn)梨花頭與楊膽。一虎不從，且迎、送梨花甚恭。兵至白馬關(guān)，丁山出兵，被楊膽擒拿。梨花假意自縛請(qǐng)罪，乘機(jī)奪劍執(zhí)楊膽，命釋丁山。金蓮放丁山入城，暗箭射向梨花，楊膽追來(lái)，梨花負(fù)傷迎戰(zhàn)，在廟中產(chǎn)子薛剛。危急中竇一虎擒楊膽，救梨花回營(yíng)。

下面先看看馬金鳳在《三上關(guān)》的演唱視頻，

再聽(tīng)著唱腔解釋這個(gè)唱段。

帶皇兵四十單三萬(wàn)，

還有那兩萬(wàn)兵沒(méi)有帶完。

兩萬(wàn)人馬撇在了長(zhǎng)安，

鎮(zhèn)守潼關(guān)，

保住了唐王我主十萬(wàn)江山。

怕只怕那外國(guó)胡兒越過(guò)邊，

因呀因此事，因此事有本帥我無(wú)有帶完。

（王藝生老先生曾對(duì)這幾句做過(guò)解釋：原來(lái)開(kāi)頭第一句是"帶皇兵四十單五萬(wàn)",一位沙河調(diào)老藝人開(kāi)口唱成"四十單三萬(wàn)",少唱了"兩萬(wàn)",怎么往下唱呢？這位老藝人憑借他多年的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，即興發(fā)揮，唱成了現(xiàn)在這個(gè)樣子。因完全沒(méi)有改變劇情，且又交代了為什么"兩萬(wàn)人馬撇在了長(zhǎng)安"的原因，引來(lái)了一陣喝彩。從此，許多藝人都采用了這種唱法。當(dāng)然，也有人還是"帶皇兵四十單五萬(wàn)"的唱法。）

風(fēng)吹著馬尾條條現(xiàn)，

一枝花穩(wěn)坐在馬上鞍，

馬漟著黃土，可是一溜煙。

（傳統(tǒng)戲中也有寫景，樊梨花坐在馬上，風(fēng)吹黃土一溜煙，威風(fēng)凜凜，多么氣派！）

我心中也不把旁人瞞怨，

埋啊埋怨聲啊，

那龍虎狀元薛丁山，

還有個(gè)狠心的名叫個(gè)薛金蓮啊。

都只為那楊膽賊有書(shū)諫，

一封書(shū)下本在俺的遼府前。

我的將軍（指薛丁山）打開(kāi)書(shū)呈仔細(xì)觀看。

啊，可是不好了，

樊梨花我身旁起了禍端。

為只為他的兄長(zhǎng)名叫個(gè)楊藩，

俺朝若不把本帥來(lái)獻(xiàn)，

楊膽兒到秋后可是要江山。

（《三上關(guān)》是在《刀劈楊藩》那出戲的后面，上出戲樊梨花把西唐將軍楊藩劈了，楊藩的弟弟楊膽怎么能不惱怒樊梨花？于是下書(shū)到唐朝，要獻(xiàn)出樊梨花的首級(jí)才肯罷休，不然，就要起兵反唐。）

我的將軍看罷書(shū)信心焦悶倦。

索呀索陽(yáng)關(guān)，

來(lái)呀來(lái)了個(gè)那巧嘴八哥薛金蓮，

與婆母拜壽到在了長(zhǎng)安。

他與我的將軍（仍指薛丁山）哪，只把那計(jì)來(lái)定，

誆在了荒郊可是要?dú)场?/span>

（說(shuō)樊梨花的小姑薛金蓮，與哥哥合謀要?dú)⒑λ?。這里指出，薛金蓮的丈夫、鎮(zhèn)守鎖陽(yáng)關(guān)的竇一虎可是個(gè)好人，最后還救了樊梨花的命呢！）

樊梨花上前去我飄飄拜見(jiàn)，

啊，可是不好了，

薛丁山背后行了奸。

唰啦啦他抽開(kāi)那個(gè)劍連環(huán)，

給我個(gè)惡虎吞在脖項(xiàng)。

啊慌再也不忙啊，

把寶劍奪在了我的手邊。

給他個(gè)順那手只之把羊牽，

我有心在荒郊把他殺壞，

這一個(gè)羞名我可怎擔(dān)？

（這一段說(shuō)，薛丁山拔出劍來(lái)要?dú)⒎婊ǎ渌嚫邚?qiáng)，順勢(shì)奪過(guò)寶劍，來(lái)了個(gè)順手牽羊，欲殺薛丁山。后兩句是說(shuō)，如果把薛殺了，留下個(gè)過(guò)去殺前夫楊藩，現(xiàn)在又把丈夫薛丁山殺了，這"羞名"我可怎擔(dān)？看這位女英雄考慮問(wèn)題還是夠細(xì)致的。）

啊，可是湊巧了，

徐老年伯到在了跟前。

伯父在荒郊他把我來(lái)問(wèn)，

問(wèn)得我張口容易合口難（因?qū)儆诩覄?wù)事，不便開(kāi)口），

我二目落淚無(wú)有搭言。

（關(guān)鍵時(shí)候，徐勘--即徐茂公又到了，問(wèn)她何故？一肚子委屈的樊梨花"二目落淚無(wú)有搭言",把劇中人的表情、神態(tài)寫的如見(jiàn)其人。）

他把俺帶領(lǐng)到遼王的府，

兩遼王府內(nèi)問(wèn)事端，

來(lái)路之事講說(shuō)一遍，

才知道樊氏梨花滿腹有屈冤。

（樊梨花在兩遼王府內(nèi)把來(lái)龍去脈講說(shuō)一遍，才讓"上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)"知道了她滿腹的屈冤。）

伯父進(jìn)宮院去把本諫，

唐王爺那一通圣旨往下傳：

溫英候我掛印軍陣為帥，

他丁山兄妹馬（前）他的先行官。

（徐茂公進(jìn)諫，皇帝封樊梨花為征西大元帥，丁山兄妹為她的先行官。最后一句我加了一個(gè)"前"字。）

此一番到在了西唐路上，

可該我樊梨花報(bào)一報(bào)仇冤。

薛丁山要把我的將令犯，

重打他四十棍殺在了后邊。

薛金蓮要把我的將令犯，

你想得活命可是難上難。

（這幾句無(wú)須解釋，你丁山兄妹還得聽(tīng)我的，不聽(tīng)我的要報(bào)一報(bào)仇冤。但唱詞中清楚表明，對(duì)薛丁山重打他四十棍而已，而薛金蓮不聽(tīng)我的話，就要?dú)?。?/span>

為什么一樣人兩樣看？

薛金蓮她在那個(gè)中間來(lái)回翻，

連累俺這少年夫妻不得團(tuán)圓。

（都是你薛金蓮在中間翻弄是非，才害得俺夫妻失和，說(shuō)明了她惱恨小姑的原因。）

二來(lái)是，薛丁山俺少年夫妻，

可是恩義寬，此話也就是這樣一想，

臨起身我的婆母娘囑托過(guò)俺：

她言講我的元帥呀！

大人不把那小人怪，

那宰相肚里能磨舟船。

你千不念來(lái)你萬(wàn)不念，

念起來(lái)為娘我的老臉面。

此一番到在那西唐路上，

我的兒媳呀！

你妹妹年紀(jì)幼兒媳照管。

（樊梨花想起來(lái)小姑如何對(duì)她不好，但又想起來(lái)，臨起身婆母娘對(duì)她說(shuō)了一番諸如"大人不把那小人怪，那宰相肚里能磨舟船"之類的夸獎(jiǎng)話后，又囑托她說(shuō)："你妹妹年紀(jì)幼兒媳照管。"）

罷罷罷暫且咽，

念起來(lái)婆婆我把她擔(dān)。

（最后樊梨花還是以大局為重，以家庭和睦為重，也顧及婆母的臉面，不計(jì)前嫌，首先要完成的征西的重任。也給這出戲后面的"姑嫂和"埋下了伏筆。）

出京來(lái)打罷了彩旗面，

雖然見(jiàn)字小那寫得全，

走一站，又見(jiàn)那馬步官員來(lái)接俺。

上馬身，傳令箭，馬步將官聽(tīng)我言：

途路公買要公賣，

恁莫要擾亂百姓田。

聽(tīng)我令必有賞，

不聽(tīng)令插箭游營(yíng)盤。

忙吩咐眾三軍往前哨探，

樊梨花帶人馬，

我去征西番啊。

（這一段通俗易懂，無(wú)須解釋。）

（個(gè)別字頂?shù)牟惶?，如果有誤，請(qǐng)加指正！如果對(duì)我的解釋有什么不當(dāng)之處，更要洗耳恭聽(tīng)?。?/span>

這出戲戲是帥旦的唱功戲，很多故事情節(jié)是靠樊梨花的唱表現(xiàn)出來(lái)的，正像《大祭樁》那樣，許多故事情節(jié)都是通過(guò)黃桂英的唱腔來(lái)表現(xiàn)出來(lái)一樣。這出戲固然也可列入"征戰(zhàn)戲"（例如"四大征"等戲）系列，但它把樊梨花、薛丁山、薛金蓮、竇一虎等人之間的親情、是非、恩怨，甚至仇殺交織在一起，但最后以中國(guó)人所崇尚的"和為貴",各種矛盾得到調(diào)和而收?qǐng)?，也就是體現(xiàn)了"和諧"的理念，從這一點(diǎn)說(shuō)，這出戲還是一出值得肯定個(gè)好戲。

馬金鳳在這出戲的唱腔已達(dá)到爐火純青的境界，可以與她在《花槍緣·南營(yíng)》的那段唱腔相媲美。如果有哪位唱得好的專業(yè)演員或戲迷，能把這一段唱下來(lái)，肯定能獲得喝彩。

（2010年7月2日初稿于洛陽(yáng)）

山東梆子梆子名旦劉桂松的代表作《老羊山》

原文見(jiàn)網(wǎng)易博客《唐小寶說(shuō)戲》http://blog.163.com/tangbianluo_2008a@126/blog/static/13919141320113802127489/

原來(lái)豫劇中，演樊梨花與薛丁山愛(ài)情故事的戲很多，如《刀劈楊藩》（又名《白馬關(guān)》、《馬前血》）、《三上關(guān)》（又名《反西唐》、《平楊膽》、《姑嫂斗》、《樊梨花征西》）、《老羊山》（又名《龍虎川》、《三休樊梨花》、《五虎老鷹山》）等等。前兩出戲小寶已經(jīng)介紹過(guò)了，今天接著說(shuō)《老羊山》。這出戲在豫劇里已經(jīng)失傳，從網(wǎng)上能得到的資料幾乎為零。最近瀏覽山東梆子網(wǎng)站，卻發(fā)現(xiàn)了山東梆子《老羊山》資料比較完全，于是想到了寫這篇博文。

（一）《老羊山》劇情

先看豫劇《老羊山》劇情簡(jiǎn)介：《老羊山》是豫劇傳統(tǒng)劇目。又名《龍虎川》、《三休樊梨花》、《五虎老鷹山》。事見(jiàn)《征西全傳》第三十一至三十四回。寫梨花與秀英俱為丁山妻，丁山偏愛(ài)秀英，其妹金蓮亦嫉妒梨花。梨花平定三關(guān)有功，唐王命各府誥命前去慶賀，秀英心中不服，吵鬧不休。丁山用妹金蓮計(jì)，以三款大罪，休梨花至老羊山上。時(shí)番王周雄造反，困唐王于龍虎川，秀英戰(zhàn)不能勝。徐茂功特遣薛金蓮去老羊山搬樊梨花，金蓮不得不低頭認(rèn)錯(cuò)，請(qǐng)梨花下山，攻破番陣，救出唐王。唐王封梨花為威寧侯，命丁山賠禮，破鏡重圓。生、旦應(yīng)工戲。1962年王景中整理本改妻、妾爭(zhēng)夫?yàn)榧刀寿t能。由河南豫劇院一團(tuán)演出，李蘭菊飾樊梨花，潘玉蘭飾薛金蓮。劇本于同年由河南人民出版社出版?！逗幽蟼鹘y(tǒng)劇目匯編·豫劇》第六集收有張春來(lái)口述傳統(tǒng)本。河南越調(diào)、宛梆、懷調(diào)、大平調(diào)亦有此劇目。

再看山東梆子是怎樣介紹《老羊山》的?！独涎蛏健?，山東梆子傳統(tǒng)劇目，故事梗概：大唐元帥薛丁山心胸狹窄，曾三休其妻樊梨花。在戰(zhàn)爭(zhēng)緊急的關(guān)鍵時(shí)刻，薛置樊梨花產(chǎn)后身體虛弱和全家人的勸阻于不顧，第三次將其妻休逐出外，梨花痛遺幼子去老羊山拉旗占山。西建王周雄乘機(jī)偷襲唐營(yíng)并劫走了唐王，薛丁山不敵敗北。徐懋功命薛丁山登山認(rèn)錯(cuò)，賠情搬兵。梨花顧全大局，戰(zhàn)敗周雄救出唐王，被封為威寧侯，與丁山破鏡重圓。

比較兩個(gè)劇種對(duì)《老羊山》的介紹，可以看出，兩個(gè)戲演繹的同一個(gè)故事，而山東梆子劇本是改編本，已經(jīng)去掉了薛丁山有兩個(gè)老婆，且相互爭(zhēng)風(fēng)吃醋的情節(jié)。比1962年王景中整理豫劇本，改妻妾爭(zhēng)夫?yàn)榧刀寿t能更進(jìn)了一步。

（二）劉桂松簡(jiǎn)介

劉桂松（1940年~），山東梆子著名表演藝術(shù)家，山東鄆城人，現(xiàn)山東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)山東梆子傳承人之一。出身于梨園世家，受家庭熏陶，自幼酷愛(ài)戲曲藝術(shù)。1953年參加巨野縣山東梆子劇團(tuán)，開(kāi)始了藝術(shù)生涯。工青衣、花旦。18歲即挑大梁演出，曾擔(dān)任該團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。《老羊山》是她的代表作，她所塑造的樊梨花，切合人物實(shí)際，形象生動(dòng)逼真。特別是其中的大段唱腔，吐字清晰，行腔自如，音色柔美，并在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，大膽采用了斷音、顫音、滑音等演唱技巧，使唱腔更加清新優(yōu)美，常常贏得觀眾的熱烈掌聲。除《老羊山》之外，她的代表劇目還有《天賜祿》、《賀后罵殿》、《反西唐》、《三省莊》等。曾擔(dān)任巨野縣政協(xié)常委。

《老羊山》是她的代表作，她所塑造的樊梨花，形象生動(dòng)逼真。特別是其中的大段唱腔，其吐字清晰，行腔自如，音色柔美，并在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，大膽采用了斷音、顫音、滑音等演唱技巧，使唱腔更加清新優(yōu)美。除《老羊山》之外，她的代表劇目還有《天賜祿》、《賀后罵殿》、《反西唐》、《三省莊》等。

（三）山東梆子《老羊山》欣賞

1、山東梆子《老羊山》全劇視頻。這是1995年山東省巨野縣豫劇團(tuán)拍制的全劇視頻，雖然制作質(zhì)量差一些，但由劉桂松主演，從藝術(shù)價(jià)值上說(shuō)，還是相當(dāng)珍貴。

2、以下視頻只能說(shuō)是根據(jù)劉桂松主演的《老羊山》版本，后來(lái)制作的帶有音配像性質(zhì)的新版。原來(lái)全劇六場(chǎng)，這里只有最為精彩的第二、三兩場(chǎng)，其他場(chǎng)次沒(méi)有。但制作上比1995年的版本要清晰許多。如果你按上面的全場(chǎng)視頻，看完第一場(chǎng)后，馬上看下面兩個(gè)視頻，看完后馬上再?gòu)纳厦嬉曨l中，找到第四場(chǎng)接著看完最好。

3、劉桂松的學(xué)生們演唱的《老羊山》片段

山東梆子《老羊山》李新花演唱（李新花對(duì)于河南戲迷是熟悉的）

祝鳳晨在山東梆子《老羊山》中唱段

4、劉桂松和她的部分學(xué)生們的照片

山東梆子文化遺產(chǎn)傳承人劉桂松先生與國(guó)家一級(jí)演員李新花合影

劉桂松先生與李新花、祝鳳臣、李霞、宋秀紅等眾弟子合影

5、山東梆子著名表演藝術(shù)家劉桂松在收徒儀式上演唱的《反西唐》唱段

（2011年4月23日唐小寶在洛陽(yáng)收集編輯）

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