還有就是發(fā)球的時候你要根據(jù)自己的情況，不一定要追求上下旋的配合，你如果能完美組合發(fā)下旋和側(cè)旋，基本已經(jīng)合格了。

最后隨便說點其他的發(fā)球技巧。

  關(guān)于發(fā)球的寸勁，乒乓球運動員的反應(yīng)速度是0.2秒，你這個發(fā)球觸球的瞬間動作要在這0.2秒里完成變化，否則對方就能清晰地分析出你的旋轉(zhuǎn)。

  所以按照心理學來說，你最好讓他以為這個球和上個球差不多。如果你這個球是轉(zhuǎn)與不轉(zhuǎn)的不轉(zhuǎn)，他沒吃，下一個球你換差別很大的姿勢發(fā)左下旋就是腦殘。發(fā)球要成套，其實我很煩現(xiàn)在的兩個球一換發(fā)，以前五個球的時候，經(jīng)常對手一套吃下來就是5個，現(xiàn)在只能吃兩個。發(fā)球是心理戰(zhàn)，如果他吃了這個，那么下一個要讓他一定吃，如果這個他沒吃，那么下一個也要讓他一定吃。如果連續(xù)兩個球?qū)Ψ讲怀砸粋€，我就會覺得虧到家了，說實話，他只吃一個我都覺得有點虧。

  開局上來如果先發(fā)球，直接一個超級下旋讓他100％下網(wǎng)，再接一個拿手的近網(wǎng)短球讓他搓球借不上力而下網(wǎng)，或者一個急上旋讓他出界或者干脆碰不到球，這一局他接你發(fā)球基本上就怯手了，你就變著花樣的發(fā)吧，發(fā)什么他都吃。

  塞弗的發(fā)球＝澀性套膠發(fā)球：有些朋友用的是澀性套膠，你必須在發(fā)球的運拍軌跡里加上撞擊球這一步，用澀套膠的軟海綿把球裹在套膠里，然后抖動或者甩球，否則你發(fā)的球肯定不轉(zhuǎn)。已經(jīng)有撞擊有抖動和甩動了，這三樣就至少六種旋轉(zhuǎn)變化，同樣一個極小的動作六種變化還不夠嗎？

  我常用的發(fā)球有很多套，常在一起打球的人我一般都不發(fā)他一定吃的球，因為我還想起板練搶攻。我最常用的發(fā)球就是學自塞弗的動作，每當用這套發(fā)球基本等于放水或者給對手和我對攻的機會，雖然我是粘性套膠，用塞弗的發(fā)球控制他無法接發(fā)球搶攻或者直接冒高就可以了。塞弗的發(fā)球動作在于鐵鏟鏟地的那個軌跡，鐵鏟扎到土里的一瞬間做動作，手腕輕輕一抖球已經(jīng)出去了，是手腕瞬間的抖動，可以做的旋轉(zhuǎn)變化實在太多了，我這一個動作能發(fā)十多種球，能用藏在右胸前的抖腕發(fā)左右上下旋、奔球、急下旋長球、轉(zhuǎn)與不轉(zhuǎn)、拐推的側(cè)轉(zhuǎn)和左右的側(cè)旋，觸球前稍一加里就是猛烈的急上下旋底線長球，還有老瓦的和孔令輝的兩種逆?zhèn)刃l(fā)球我都能用這個基本模式來發(fā)。還帶著勾手腕、向右前方拐擰、向左前方拐擰的假動作，再加上偶爾的轉(zhuǎn)體，而且我這一套發(fā)球是半遮擋的，對面的根本看不清，想讓他根本看不到拍子都行。然后和對手開始猜謎，我覺得他憋不住該起板賭運氣了，馬上就是強下旋，覺得他該搓了，就是不轉(zhuǎn)或者側(cè)旋（我除了猛烈的底線急長上旋，平時一般不發(fā)上旋，球的彈跳軌跡太明顯，一眼就認出來），給他中路兩個舒服的下一個不是正手短就是反手大角度的近網(wǎng)出臺球。也可以全是下旋，但是旋轉(zhuǎn)變化很多很多。我用這套發(fā)球的時候基本是近網(wǎng)小短球，第二落點一般在過網(wǎng)后的五公分到二十公分之內(nèi)。舉個例子，小鍵盤上的數(shù)字456好比是球網(wǎng)，你站在0的位置，4和6是球網(wǎng)的兩個卡子，挨著4這個卡子放一個小碗，我在9點位發(fā)球經(jīng)常發(fā)能掉在這碗里的球，剩下的基本都是中路的不出臺短球。其實不用發(fā)太轉(zhuǎn)，只要控制發(fā)球高度貼網(wǎng)，你落點發(fā)好了，也一樣直接得分，對方擺短無法借力，稍微判斷不好就是冒高，隨手一板過。對方接發(fā)球失誤和接發(fā)球質(zhì)量不高沒什么區(qū)別。我現(xiàn)在還有一個球發(fā)不好，就是在小鍵盤9點位發(fā)3點位拐到臺外的右側(cè)逆旋轉(zhuǎn)球，這個球同樣也是在3點位貼網(wǎng)卡子的案子邊放個碗，然后球掉在這個位置后向外拐很大的彎，直接就下到案子底下去了。哪位仁兄擅長這個球的麻煩跟帖教教我竅門。 

  王濤的發(fā)球我很久不用了，他和鄧亞萍的發(fā)球是一樣的。翻板是核心，都是用翻板時的快速抖動來發(fā)轉(zhuǎn)與不轉(zhuǎn)。

  不管你怎么個預備姿勢，發(fā)球前是橫拍反手、直拍反手向天或者豎立，然后迎前觸球的一瞬間，疾速翻掌，記住有頓手腕的動作，是用的寸勁。觸球的部位，觸拍的部位，是否加側(cè)轉(zhuǎn)，是否送出長球，那變化多了去了，不過核心的東西就如柳承敏的橫甩拍頭一樣，是觸球的瞬間翻掌。

  下面這張圖是預備的姿勢，球落到胸部他的球板就該內(nèi)旋到豎起來了，觸球瞬間做外旋，這個動作能發(fā)出超常規(guī)的強下旋。如果要發(fā)不轉(zhuǎn)球，能發(fā)出很多種，用拍的上部觸球、觸球中部下切、觸球瞬間振一下，或者干脆發(fā)個急下旋偷襲也行，觸球瞬間把球拍往腹部拖一下就是側(cè)翻的側(cè)旋球或者減力的直線近網(wǎng)短球等等，變化隨心所欲。

  但王濤是屬于不怕對手起板的選手，多數(shù)都是較急的長下旋，攙著不轉(zhuǎn)球，歐洲選手吃他的球很多很多。你起板他就用反手的彈擊壓制，你遠臺拉他就用反手減力擋讓你上前，緊接著一板重扣結(jié)束戰(zhàn)斗，根本沒什么回合球。

  如果是兩面反膠，也可以學他的打法，就是反手要學會減力吸或者側(cè)擠弧圈球，對弧圈球的威脅不比生膠差，然后用正手大力扣殺。
  鄧亞萍和王濤同樣的準備姿勢，觸球前拍會內(nèi)旋成直立，觸球瞬間內(nèi)旋制造轉(zhuǎn)與不轉(zhuǎn)，這種內(nèi)弧形的觸球方式能制造超常規(guī)的強下旋
  喬紅的發(fā)球我也很久不用了，因為我現(xiàn)在基本的發(fā)球動作五花八門，也分不清哪個是哪個的了，不同的動作不同的揮拍軌跡不同的旋轉(zhuǎn)，別人吃我的球不說我自己都總突發(fā)奇想要發(fā)哪個球卻發(fā)失誤。喬紅的發(fā)球在于弧形的揮拍軌跡，正好是一個圓，你是發(fā)上旋、下旋、側(cè)旋，怎么畫這個圓都有理。也是屬于每個球都帶假動作的發(fā)球，區(qū)別也是在觸球點，不過她這個很規(guī)范，對方也很好判斷，適合于穩(wěn)中帶兇的打法，我發(fā)球不是為了讓你吃球，而是為了讓你先打起來和你打?qū)?，為了讓你第一板的質(zhì)量不高所以做的變化。

  劉國梁的發(fā)球，也是用一個側(cè)擰的動作做的花樣，其實萬變不離其宗，具體的和柳承敏的類似。

  下圖劉國梁的球拍舉到了頭部，拍面時候平的，是為了突然向下扎拍頭，然后接左勾，然后再向左前上方擰推，整個動作走S型軌跡，。可以說他的動作是柳承敏的發(fā)球動作的延伸，中式直板手腕更加靈活，他可以制造幾倍于柳承敏的旋轉(zhuǎn)變化。  一個是直砍下來的轉(zhuǎn)與不轉(zhuǎn)，一個是左側(cè)的上下旋，一個是左前上方的擰推可以做出側(cè)旋，奔球，不規(guī)則的側(cè)下和側(cè)旋，等等很多很多的球。這一個動作發(fā)出十幾種球?qū)嵲谑切∫馑?。從難度系數(shù)和推衍變化來講，只有老瓦能與之匹敵。

  王大力，基本的發(fā)球原理也是類似，不過他是橫板，發(fā)球前是低起手，高抬肘，加發(fā)球瞬間的轉(zhuǎn)肩，沒錯，是轉(zhuǎn)肩，（這里說的不是右腳不蹬地，腰不發(fā)力就先轉(zhuǎn)肩，轉(zhuǎn)肩是為了向腹部突然做變化）用左手帶的右手揮拍然后轉(zhuǎn)肩膀，然后是轉(zhuǎn)腰，挪腳步回位。那么揮拍的軌跡里面就決定了他發(fā)球的幾種變化和旋轉(zhuǎn)強度，你做好這個軌跡不用我教你也能發(fā)出若干旋轉(zhuǎn)變化。他的發(fā)球也是我現(xiàn)在的主要發(fā)球之一。高抬肘是為了便于使拍面立起來，這樣加上假動作對方就以為是上旋，實際應(yīng)用的時候，新學的朋友往往忽視了低起手高抬肘的這個關(guān)鍵。你拍子從右臀后部向外展，向斜上方劃一個弧形到前方然后突然向腹部回收，你沒試過的人真不知道能發(fā)出多大的爆發(fā)力。我之所以用這套發(fā)球就是因為整個運動的軌跡能很好的爆發(fā)出手臂和手腕的力量，很科學。經(jīng)過加速度之后，球拍觸球的瞬間對方根本看不清，加上你左臂回收，身體左轉(zhuǎn)的突然動作，反正如果不吃我球能打我5分左右的家伙十個要吃五六個。我明告訴他是上旋急長球，接一個飛一個，那球吃的一個郁悶。不是他球爛，而是這套發(fā)球太轉(zhuǎn)。
 
  馬琳：馬琳的發(fā)球是我一個遺憾，身體素質(zhì)和手臂爆發(fā)力一般的朋友就別學了，學你也學不到精髓。

  馬琳的發(fā)球我學不了，因為我現(xiàn)在右肩有風濕，身體的力量無法傳遞到手臂上產(chǎn)生爆發(fā)力，會很疼。