當代社會隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展以及數(shù)碼產(chǎn)品的普及，人們可以把自己的攝影作品發(fā)布到網(wǎng)絡上，而且沒有任何成本，人人都可以成為藝術(shù)家。

對新事物敏感的青少年發(fā)現(xiàn)了這個契機，他們拿起自己并不專業(yè)的卡片相機甚至是可拍照手機，對著生活中一切“有感覺”的東西盡情拍照，經(jīng)過制作后在網(wǎng)上發(fā)布，90后青少年選擇了攝影加上設計的形式來表達自己，但他們并不遵循書木上固有的攝影技巧，他們自己探索了一些新的攝影表達手法，其中部分內(nèi)容是真正具有突破性的創(chuàng)新，對專業(yè)攝影及視覺傳達設計亦有一定的借鑒價值。

在非主流圖片中，色彩的運用十分大膽，一張照片里可以沒有任何光影的運用而只靠色彩來形成對比，這是以往的攝影師不敢嘗試的，在構(gòu)圖方面，“非主流”突破了過去中規(guī)中矩的“完整”人像攝影模式，他們拍攝的人物以側(cè)面或背面為主，或者根木不拍頭部，身體的任何部分都可以獨立形成一幅完整的畫而，在傳統(tǒng)人像攝影中，人往往會被當作拍攝的主體，為拍人而拍人，而在非主流攝影作品中，人只是一個符號，是表達畫而意境的工具，此外，“非主流”創(chuàng)作者會關注一些生活中細小而常見的物件，如一截水管、幾只筆、籃球框、幾叢雜草等，并用極為細膩的后期制作和文字編排，賦予它們一種精致的美感。90后青少年還創(chuàng)造了一種圖像和文字結(jié)合的表達方式，他們把雜志、書籍中的插圖排版用于一種沒有任何商業(yè)意義的表達，圖像和文字木是獨立的兩種表達方式，經(jīng)過組合，形成了一種更加直觀的抒情方式，秿仸10使攝影作品本身的意義得以延伸，因此，非主流視覺藝術(shù)獨特的創(chuàng)造性，不僅體現(xiàn)了青少年對視覺藝術(shù)的創(chuàng)新精神，還豐富了現(xiàn)代藝術(shù)和設計的表現(xiàn)形式。

網(wǎng)絡非主流視覺藝術(shù)是90后青少年創(chuàng)造出的一種極有自我個性的表達方式，有一定的審美價值，同時在客觀上它又促進了視覺藝術(shù)和設計的發(fā)展，其積極作用皆是值得肯定的，而它所固有的局限性在于，它只是青少年在自己創(chuàng)造的一個迷離的王國，它所表達的內(nèi)容只關注個人情緒和情感，而沒有更深層次的精神內(nèi)涵，其審美過程也只能讓青少年在虛幻的傷感世界中不可自拔，同時其表達手法也過于單一和粗糙，帶著種種困惑和局限，“非主流”視覺藝術(shù)將何去何從還是一個未知數(shù)，是在空無的抒情里走向枯萎，還是以其所獨有的創(chuàng)新和反叛精神，向更有深度的審美層次發(fā)展，這取決于青少年自身的成熟，也取決于社會的態(tài)度。