李曉明工筆畫視頻教學(xué)文字記錄——萬紫千紅1-6集
第一集：筆、色、顏料、紙的介紹
一、工筆畫用筆的介紹 小紅毛：用來在一些小的地方填色，或在一些小的地方分染用。 勾線筆：筆鋒長3厘左右，筆鋒長勾出來的線比較靈動。 小蘭竹：用來畫枝干的部分，勾勒枝干，皴檫石頭等。 純羊毫筆：做色筆用，一般被3支，1支紅色，1支藍色、綠色。1支白色、 大白云：做水比用，好托色。 狼毫筆：畫石頭，勾、皴、檫。 底紋筆：純羊毛制，1、3、5寸 油漆刷：筆鋒比較堅硬。洗刷掉一些顏色 二、工筆畫色的介紹 水色：藤黃、曙紅、胭脂。 石色：三綠、三青、白粉、赭石 介于水色和石色之間的顏色：朱磦 花青只能用于初期的統(tǒng)染，后期的提染不能用，后期提染要用酞青藍+墨來代替花青。 三、墨 油煙墨、松煙墨。墨汁一得閣（云頭艷墨汁）。 四、紙 熟宣紙不透水、不漏礬、不起毛。 五、工筆畫中的平涂： 平涂時筆中的水份要控制的適當(dāng)，不能出現(xiàn)水洼。 六、白描稿的起稿思路 第二集：花瓣、葉子托葉、萼片、葉柄等勾線方法 花瓣：先勾最上層的一個整的花瓣，行筆的速度要慢一些，手腕不要貼緊紙，注意大小疏密和旋律上的變化，用筆要向?qū)懽忠粯佑羞\筆，中鋒行筆，讓每一根線條都非常順暢。還要注意結(jié)構(gòu)走向的變化，花瓣中的主結(jié)構(gòu)線根部要略粗一點，尖部要細一些，畫的挺拔。輔助的結(jié)構(gòu)線起收筆要細，墨色要略淡一些。用淡墨勾顏色比較淺的花瓣，用筆要輕盈，重墨勾顏色深的花瓣，用筆要厚重一些。筆速的變化會產(chǎn)生不同的美感。 花房：略濃的墨色。 葉子：重墨勾正葉，根部粗，尖部細，要求線條光滑流暢、有力，先勾主筋，處在不同空間的物體的墨色也要有所變化，近實遠虛的原則，近景用墨重，遠景用墨淡。行筆不能快。正葉勾出來要很凝重。 反葉：墨色要比正葉要略淡一些。 托葉：托葉屬于嫩葉的一種，線條要畫的流暢、堅挺、鋒利。托葉的主筋是最需要強調(diào)的，葉梢部位可以有回梢，根部粗，尖部細。 萼片：萼片是牡丹花還沒開時長在牡丹花苞外圍的介乎于花和葉之間的結(jié)構(gòu)。牡丹的萼片比較肥碩，有一定的往外彎曲度，整個程球曲狀，但它畢竟是葉不是花，所以在畫的時候線條上要有一定的濃度以及粗細的變化 嫩葉：要畫出流暢、尖銳、順滑的質(zhì)感。 葉柄：葉柄用三條線來表現(xiàn)，一般采用鐵線描，三根葉柄的交接面要交代清楚，三個梗交叉的地方用筆要有所夸張來體現(xiàn)這部分的“骨感”。 第三集：遠景葉子、老枝干、坡石、綬帶鳥的勾線法 遠景的葉子要處理的靈動、飄逸。用墨要淡一些。 老枝干：狼毫筆，淡墨。用筆要干一些，有些地方要適當(dāng)?shù)鸟?、擦、頓挫以產(chǎn)生結(jié)構(gòu)的變化。老枝干的畫法和國畫山水中山石的畫法是比較接近的。畫枝干時要遵循上細下粗的原則。先畫出疤節(jié)的部位，老桿的外輪廓即便比較直也不能把它畫的特別直，線條的行筆變化能帶來不同的質(zhì)感，節(jié)疤的頂部稍微帶一點橫皴，根部的線條要粗一些，前后枝干交接處不要畫得太實。芽孢和枝桿相連的地方，要畫一些橫紋。枝干下部要摻雜這寫意山石的筆法。適當(dāng)?shù)奈恢靡烈幌?，把明暗關(guān)系表現(xiàn)出來。細一點的枝干用筆速度要稍微慢一些。不要把老桿畫得過于細膩，包括點苔都要處理的比較輕松、滄桑一些。甚至有些地方，這些點厾的地方，畫出一些機理效果都是可以的。使老干與葉子的質(zhì)感有明顯的區(qū)分，老桿明顯的有了很硬朗的感覺。這就是用線的粗細變化以及筆速的變化，干濕變化所帶來的不同的質(zhì)感效果。老桿的的根部不要畫的很實，不要像一根直挺挺的筷子從土里出來的感覺。要用藏根法或用雜草或用坡石把它掩蓋起來。但是，有時構(gòu)圖上確實需要露根時，那么我們就要把根處理的虛一點，不要處理成兩邊一樣高，像兩根圓棍子從地下長出來，要處理成斜的，一邊長一邊短，線條也要慢慢的由粗獷變的越來越細，越來越弱化。枝干勾出來要有蒼澀感。 坡石：狼毫筆，以側(cè)鋒為主，干筆，淡墨。坡石和老桿畫法差不多，只不過它更加粗獷，更加具有寫意性（一些細微的皴擦在白描階段不要畫），用一種很輕松、很粗獷的寫意的筆法來畫，介乎于皴擦之間的在白描期間都可以畫上。坡石勾出來要有粗獷、豪放的感覺。 畫坡石要有皴、有勾，采用山水畫中郭熙的云頭皴的畫法，來表現(xiàn)這種半石半土的坡石，這種半石半土的坡石質(zhì)感上沒有那么堅硬，遇到石頭比較多的地方可以用斧劈皴的皴法。 綬帶鳥：眼：勾出雙眼眶，點眼先、眼后，這樣比較容易襯托出眼睛的部位。 嘴：重墨。鳥嘴是非常銳利的，要畫的非常銳利。冠、額、耳羽、下頜羽。羽毛用筆要輕松，有彈性。背羽部分，鳥的羽毛分組部分用筆要虛，畫的不要太實，雖然有結(jié)構(gòu)變化，但并不是棱角分明，它們之間是一種很柔和的變化。肩羽是從背羽的下方出來的，要用一些實線。小腹羽、翼羽、中腹羽，在羽毛的轉(zhuǎn)折處用筆可以稍微的虛一點，羽筋根部粗，尖部細，尾上腹羽和腰羽相連，胸部羽毛順滑，腿、尾下腹羽這兒毛很軟。大腿、小腿。爪：重墨。中間一根最長。鱗片與鳥爪成90°的方向畫出。主尾：因主尾很長，所以要用長鋒筆畫。主尾的下半邊要用比較平滑的，帶一點實線，帶一點虛線，表現(xiàn)這種大片羽毛的質(zhì)感。遠處的這根開始要畫的虛一點，中間的羽筋始終用細線畫，不要過分的粗。綬帶的主羽越往后變得越細，但不是突然由粗變細，而是逐漸的有變化痕跡的變細。到了尾梢時所有的用線都要弱化，尾梢的部分它會經(jīng)常的拖到這兒拖到哪兒，所以不會很整齊，在畫的時候以虛線為主。羽筋的寬度最多只有1毫米。附屬尾羽：先畫中間的主筋，再畫兩邊的，這個部位的羽毛不是過于蓬松，但也不是過于整齊的，所以要用一些比較順滑的虛線來表現(xiàn)。 后面一只綬帶鳥的胸部要分成兩部分。 第四集：牡丹花的勾線及打底色 牡丹花房上的房瓣5-7瓣左右，花房沒有綻開時，房瓣是聚攏在一起的，從花房的根部往花房的頂部成一半橄欖形狀（橄欖攔腰切開的形狀），花房的胞衣圍著花房中間的花籽部分，胞衣要圍著花籽的形狀變化而變化。花頭周圍的花瓣通常要處理的小一點，從花房向外花瓣逐漸伸展開，最外圍的有時還會向下翻，有點像要謝了的感覺。 嫩葉：畫法同托葉基本一樣，葉筋的變化通常都是比較鋒利的。 打底色如果面積太大，可以以墨線為一個小片，一片一片的涂。 粉紅色花頭：淡白粉（牛奶狀）平涂淺色花頭。要求均勻，花房也可以涂上。 （此幅畫所有的牡丹在紅色中變化，粉紅的牡丹用的是曙紅，大紅的牡丹用的是朱砂，要注意補色和同類色的搭配，當(dāng)兩種顏色為純補色時候如：紅和綠、黃和紫、藍和橙在繪制時盡量不要在一起。） 姚黃：淡粉黃（白粉+藤黃）平涂底色。 遠景淺粉紅色花頭：淡粉紅（白粉+少量的曙紅） 藕紫色花骨朵：粉紅色（白粉+曙紅）（用色比遠景的粉紅色花頭要深）平涂。 平涂粉紅色花頭時不要涂到花房。 墨灑金花頭：中等濃度偏重的曙紅平涂。平涂這種重色的顏色時要尤其注意“色不礙墨”就是不能碰到四周其它的墨線。但是又不能留下白紙，緊貼墨線平涂。平涂這種重色時也要保持筆中的水份，否則會出現(xiàn)筆痕，也可先用淡一點的紅多涂幾次。邊邊角角的地方要涂得很嚴(yán)謹(jǐn)。 遠景淺墨灑金花骨朵：在中等濃度偏重的曙紅加水平涂。 第五集：打底色 （粉紅、桃紅、水紅、朱紅、大紅。深紅、墨紅、墨紫這些色調(diào)基本都屬于紅色系列。 綠色花頭：（三綠+白粉）四綠、五綠做底色。） 朱砂紅花頭：朱磦做底色。朱磦調(diào)得要有一定的厚重感，用稍微硬點的筆，一遍涂完后如果感覺不是很均勻，可以再調(diào)談一點的朱磦再涂一遍，但盡量一遍涂勻。 反葉、嫩葉、萼片、筋、梗、芽孢、花房打底色：汁綠（（藤黃+少量酞青藍）+朱磦）使用羊毫筆。水份要稍微飽滿一些，這樣涂出來就不會干巴巴的。 嫩葉平涂汁綠，平涂時注意不要把底色涂到葉片以外的地方。 花房花籽部分平涂汁綠，留出苞衣的亮邊。 梗的正反面都平涂汁綠。 芽孢平涂汁綠。 萼片正反面平涂汁綠。 托葉：最嫩的葉子。平涂類似于檀香綠（汁綠+（少量朱磦+少量藤黃）） 正葉打底色：平涂（汁綠+酞青藍）或（（草綠+藤黃+少許朱磦）+酞青藍）筆尖稍稍的蘸一點墨加入進去，使顏色接近于橄欖綠進行平涂，遠景的正葉底色要處理的虛一些。不能把一片葉子分成幾個部分來平涂，這樣涂好后一片葉子就會有一種支離破碎的感覺，一定要以一片葉子為一個局部單位來平涂。 在平涂正葉的色中+水+墨+少許石青， 遠景的葉子：坡石后面的、姚黃后面的、淡粉紅后面的葉子 中景的葉子： 第六集：綬帶、正葉、趙粉、深紅牡丹染色 綬帶染色方法： 1、淡墨平涂飛羽、復(fù)羽到三分之二處然后用干一點的清水筆向上分染，頭部（不含冠）、頸部與胸部交接的地方用淡墨窄染開。眼眶下部、下頜到嘴的邊緣平涂淡墨。 2、平涂鳥的羽毛，主要指的是冠、背羽、肩羽、腰羽、尾上腹羽、尾羽的部分，粟紅色有點像棗紅色（曙紅略少+朱磦略多）=接近于土紅色+藤黃=比土紅要艷點。留出眼眶。和墨色交接的地方要用清水筆染開讓兩色銜接自然，尾羽不用留出羽管，到了羽毛的尖部要略分染一下，使顏色淡下來。尾部的羽毛要邊畫邊染開，使顏色不要太濃。遠處的鳥顏色要淡于近處的鳥。 眼睛：橘紅色（朱磦+藤黃）平涂眼睛的里圈，留出外圈。 嘴、爪：粉藍（酞青藍+白）平涂（不含爪尖）在羽毛相接處分染一下。 坡石：赭石平涂。赭石顆粒粗，水溶性差，解決的辦法朱磦+墨代替赭石。藤黃+少許墨+曙紅可以擁有赭石的色相，它有赭石的色相卻沒有赭石的石色效果，由于顆粒細膩可用來染花頭。 枝干：淡墨干筆皴檫枝干，皴檫出結(jié)構(gòu)的明暗關(guān)系來。不論怎樣皴檫還是要保留大的明暗關(guān)系。保持圓柱體的關(guān)系。 正葉：墨青（酞青藍+墨）統(tǒng)染葉子，目的要染出葉子的固有明暗。統(tǒng)染要先從不受光的最底層的葉子開始，這些地方完全可以平涂，這時候不需要考慮明暗關(guān)系，畫的時候要從畫的整體大的方面入手，而不要拘泥于局部的明暗關(guān)系。單從每一片葉子來講，暗的部位在根部，留水線能夠更好的表現(xiàn)葉子的厚重感，統(tǒng)染時色筆中的水份要飽滿，水筆中的水份則要干一些，水筆中水份干一些才能將顏色拖染開。先要畫出結(jié)構(gòu)明暗，也就是上下空間結(jié)構(gòu)上的變化?；ê腿~上下貼的較近的地方暗面要染的窄一些，用窄染法。上下距離大的地方暗面要染的寬一些。最上層的葉子暗部不要太大，要用寬染法，順著主筋的方向染開。 深紅色牡丹：比墨紫色牡丹要亮一些，先平涂曙紅，后分染的手法。然花瓣的固有明暗關(guān)系（花瓣根部深，尖部淺）在有色的底色上分染要用窄染法，花房中間的地方直接平涂。反瓣要比正瓣亮一些，在花頭花瓣最亮的地方固有明暗關(guān)系要削弱，以畫結(jié)構(gòu)明暗為主。 趙粉：曙紅水（曙紅+大量清水），先染出花瓣的固有結(jié)構(gòu)?；ǚ恐車酵?。正瓣，第一步平涂到離邊緣線1.5厘米時窄染法拖開（不是絕對的）。最外圍的葉子不要染得過寬，要用寬染法，顏色不能重，處理的虛幻一些，拖染時水筆中的水份一定不要多。遇到大的花瓣，可以以輪廓線做分水嶺，也可以以最窄的地方做分水嶺。最外層的顏色較淡，也可能只染這一遍到了后期就不在染了。遠處的花瓣在第一遍統(tǒng)染時仍然要往邊緣多染一些。被四周遮擋住的花瓣結(jié)構(gòu)面非常深，面積也很小，就直接平涂。 分析趙粉的明暗處理方法，這朵花的中間的部位是一個球狀，向外一圈是一個碗狀，最外層是一個碟狀，主結(jié)構(gòu)對比最強烈的是 反瓣：第一遍染色根部就要留水線，染色的面積要小于正瓣，水線要處理成反光的感覺。 |
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