他不僅是福建藝術界最年輕的幾位省工藝美術大師之一，且作為壽山石雕界僅有的兩位代表之一上臺領取“第四屆福建省工藝美術大師”證書；其獨創(chuàng)的苦瓜題材壽山石雕《苦盡甘來》更是從數十位名家大師作品中脫穎而出，成為近年來中國工藝美術館公開征集收藏的兩件壽山石雕作品之一。提起今年風頭最勁的中青年藝術家，福建省工藝美術大師、壽山石雕刻藝術家馮偉可謂當仁不讓。藝出名門的馮偉不僅繼承性地傳承了中國工藝美術大師馮久和“馮氏花鳥”所有題材雕刻技藝而成為壽山石雕界的中流砥柱，其自創(chuàng)的苦瓜系列作品更開拓出雕刻藝術新天地，并與馮久和大師聯手打造了祖孫雙大師的傳奇與輝煌。
藝出名門 “花鳥”喜傳承
提到壽山石雕，就不能不提到中國工藝美術大師馮久和，從藝70余年的馮老因擅長福滿門、花鳥等題材而名聞國內外藝術界和收藏圈。尤其其創(chuàng)作的花果籃、梅雀、松鶴等題材作品因喜愛者眾，諸多雕刻家爭相模仿，業(yè)界統稱該系列題材壽山石雕作品為“馮氏花鳥”。然雖效仿者眾，作品卻多相差甚遠，甚難望其項背。惟幼承家學的馮偉盡得“馮氏花鳥”雕藝精髓，系馮老最認可的石雕技藝傳承人。
上世紀70年代中期出生于福州的馮偉，自幼耳濡目染的全是出自祖父馮久和的“馮氏花鳥”雕刻藝術。他天資聰慧且勤奮刻苦，很早就熟練掌握馮老傳授的各種傳統雕刻技法，后又進修于省工藝美術學院、福建師大美術學院，接受系統的美學基礎和藝術創(chuàng)新理論教育。歷經傳統雕刻技法嚴格訓練和現代美學理念熏陶，馮偉善于兼收并蓄、融會貫通，年紀輕輕就技藝精湛，成為中青年雕刻家中少數能熟練操作各種大型題材壽山石雕的藝術家之一，并很好傳承了“馮氏花鳥”所有題材之雕藝精髓。無論是憨態(tài)可掬的群豬，還是延年益壽的松鶴、高潔典雅的梅雀，抑或富貴吉祥的花果籃、氣象萬千的海底世界，馮偉在創(chuàng)作中皆能匠心獨運、賦神于形，所創(chuàng)作品無不形神兼具、生機盎然，在國家級及省級各類工藝美術大展中屢屢奪魁，斬獲金獎。
尤其難得的是，憑借扎實的美術功底和精湛的雕刻技藝，馮偉在傳承“馮氏花鳥”題材、技巧的基礎上敢于突破、創(chuàng)新，經其手創(chuàng)作的丹頂鶴仙風道骨、惟妙惟肖、栩栩如生；梅花則風格簡潔而雕工細膩精湛，清麗中盡顯高潔典雅之韻致……作品刀法之老練、構思之巧妙，讓觀者皆以為出自從藝數十年的老藝人之手，被公認為真正傳承“馮氏花鳥”雕藝精髓之作。
苦盡甘來 技藝拓新天
藝術家不能一味簡單地傳承前人技藝，否則永遠只能被前人藝術成就所遮蔽，終其一生也只能成為名家而無法成為開宗立派之宗師。馮久和大師在繼承前人基礎上，獨創(chuàng)自己的花果籃、梅雀等大型題材而終成“馮氏花鳥”，開創(chuàng)了雕刻藝術新時代。而馮偉在傳承“馮氏花鳥”基礎上，另辟蹊徑獨創(chuàng)苦瓜題材為主的《苦盡甘來》系列壽山石雕作品，得到藝術界和收藏界的高度認可與肯定，開拓出讓人驚喜的雕刻藝術新天地。
熟練掌握“馮氏花鳥”各類題材之后，十多年前馮偉就開始新一輪的藝術思考與創(chuàng)作。憑借精湛的雕刻技藝和巧奪天工的創(chuàng)意構思，他嘗試用石種上等卻砂釘眾多，利用傳統技法和題材難以處理，通常多是剔除掉雜質后做成小手件甚至掛墜等而被業(yè)界稱為“廢材”的原石，以及其他雕刻家不屑一顧的老嶺石等，創(chuàng)作苦瓜系列作品。歷經多年探索，嘗盡失敗教訓，矢志不移，厚積薄發(fā)，終成正果：《苦盡甘來》2010年被福建省工藝美術珍品館收藏，《甘來果》等苦瓜系列高調亮相2011年“福建省非物質文化遺產博覽苑春節(jié)展”特別專題展，《碩果累累》榮獲2011年中國工藝美術百花獎金獎，《苦盡甘來》于2012年5月份被中國工藝美術館收藏……
綠意盎然的苦瓜在朝陽映照下，煥發(fā)出勃勃生機與活力；肥大飽滿的苦瓜，則在夕陽的余暉下泛出淡紅中帶黃的秋收氣息；裂開的瓜體處，顆粒飽滿的瓜籽猶如流霞包染的珍珠，晶瑩而迷人……細品馮偉的苦瓜系列作品，頗有寫實藝術的神韻和濃郁的生活氣息，“緩緩的柔光里，一只瓜從從容容在成熟；一只苦瓜，不再是色苦，日磨月磋琢出深孕的清瑩，看莖須繚繞，葉掌撫抱，哪一年的豐收想一口要吸盡”，讓人深深體味到苦盡甘來的生命現實。難怪業(yè)內專家認為，源出中國工藝美術大師馮久和的雕藝傳承人馮偉，如苦瓜般歷經歲月的長久磨礪與沉淀，已經蛻去青澀與稚嫩，自成一家開拓雕刻藝術新篇章，走出一條適于自己的雕刻藝術之路。
國家文化部副部長王文章認為，對于苦瓜系列的作者馮偉來說，難得的不是他由苦瓜作品獲得的各種榮譽，而是其走出祖父馮久和大師花鳥題材藝術成就遮蔽，而自成一家的勇氣和魄力。這種不甘人后而執(zhí)著追求技藝突破的思想分量，要遠遠高于幾枚金獎以及其帶來的經濟效益。尤其是在講究材質的壽山石雕界，長期充斥市場的是造型千篇一律的“規(guī)格貨”，馮偉利用壽山石中“廢材”和最粗鄙石種而雕刻出藝術品味高雅之石雕精品，與石帝田黃、石后芙蓉等高貴石種同臺競技而毫不遜色，這不僅彰顯了馮偉雕刻技藝的獨特魅力，更是開拓了壽山石雕藝術的新天地。
祖孫大師 藝壇傳佳話
“富不過三代”，這不僅僅是商界的真理，藝術界也莫不如是。縱觀國內外頂尖的藝術大師，其后代能繼承衣缽者屈指可數，惟余的是打著父輩、祖輩旗號招搖的諸多所謂“大家”。壽山石雕界幾輩輝煌的雕刻世家也幾近無有，而目前在世且被業(yè)界公認的祖孫雙大師更僅馮久和與馮偉而已。
從開初的幫爺爺打下手，到后來參與設計創(chuàng)作，再到獨立創(chuàng)作并在業(yè)界嶄露頭角，更到近年以自己獨創(chuàng)的苦瓜系列作品闖出自己的一片新天地，在馮老眼中仍是孩子的馮偉已經以自己的努力與拼搏獲得業(yè)界及政府部門的認可。2012年4月28日，馮偉作為壽山石雕屆僅有的兩位代表之一，登臺領取“第四屆福建省工藝美術大師”榮譽證書，用實力證實了自己在壽山石雕界的地位和價值，并與中國工藝美術大師馮久和聯袂成為當今中國壽山石雕界惟一的祖孫雙大師組合，書寫了雕刻界的傳奇與輝煌。
繼苦瓜系列作品先后被福建工藝美術珍品館、福建博物院收藏后，其又一力作《苦盡甘來》2012年5月成功擊敗數十位名家大師的精品佳作，獲選入藏中國工藝美術行業(yè)最權威博物館——中國工藝美術館，成為近年來該館正式征集收藏的兩件壽山石雕作品之一。年輕的馮偉用讓人無可置疑的實力，證明了其獨創(chuàng)的苦瓜系列作品在中國工藝美術界的影響力和認可度。
更讓人津津樂道的是，中國工藝美術大師馮久和創(chuàng)作的第一件大型作品《花果累累》（1997年中國郵電部制作的《壽山石雕》郵票中題為《含香蘊玉》）1972年被中國工藝美術珍品館（即現中國工藝美術館）收藏，與馮偉作品今年入藏中國工藝美術館整整相差40年。祖孫各自獨創(chuàng)的代表作品40年后同館相聚，實為中國工藝美術界一大佳話。而尤其讓人欣喜的是，馮偉目前年齡比馮久和大師作品當年入藏中國工藝美術珍品館時年輕近10歲，其今后發(fā)展與未來成就更加讓人期許與矚目。
在藝術家們崇尚深入生活、親近自然、執(zhí)著藝術的理念之舉幾近成為奢談之時，在石雕大師們忙于應酬、縱身商海之際，壽山石雕刻藝術家馮偉在悉心傳承“馮氏花鳥”題材的同時，又獨創(chuàng)《苦盡甘來》系列開拓出壽山石雕新天地，不僅顯示了壽山石雕刻藝術界的中堅力量對現實的關注和對工藝美術資源的重新開發(fā)，也意味他們對新時代藝術內涵的探索和對時代責任的勇于承擔，更顯示了他們傳承傳統雕刻技藝基礎上創(chuàng)新出新時代壽山石雕標桿的藝術理想。
站在歷史和現實的十字路口，中國工藝美術須拂去歷史和文化撞擊中的躁動，坦然橫跨傳統與現代文明，在經濟產業(yè)與文化事業(yè)之間尋找到平衡，方能達成人盡其才、物盡其用的遠景。而福建省工藝美術大師、壽山石雕刻藝術家馮偉幾十年如一日，執(zhí)著于藝術傳承和創(chuàng)新，則讓我們看到了中青年雕刻藝術家的不懈堅持和蓬勃希望。期待愈來愈多的中青年雕刻藝術家在不忘傳承的同時，也能勇于闖出一條新路來，如此當為中國壽山石雕刻藝術之幸也，更為中國工藝美術行業(yè)之幸也。
