在攝影學(xué)習(xí)的過程中，構(gòu)圖、色彩等攝影技法，都可以通過觀摩優(yōu)秀作品，仔細(xì)揣摩而學(xué)習(xí)到，而唯獨(dú)準(zhǔn)確曝光這個(gè)技法，很難從作品表面理解到。

    曝光的準(zhǔn)確性是捕光捉影的攝影創(chuàng)作過程中，最重要的環(huán)節(jié)。它需要初學(xué)者不但觀摩優(yōu)秀作品，還需要在實(shí)踐中不斷運(yùn)用和嘗試。開始的曝光失誤都是正?，F(xiàn)象，只有在不斷的失誤中積累經(jīng)驗(yàn)，才能慢慢領(lǐng)悟到。

    當(dāng)然，那些傾囊而出的攝影家會(huì)詳細(xì)講解，他針對(duì)何種景物，怎樣測光、怎樣控制曝光，才讓作品具有迷人的明暗影調(diào)變化的，千萬不要錯(cuò)過這些講解，這可是他們幾十年的攝影經(jīng)驗(yàn)的精華所在。

一、攝影創(chuàng)作中，沒有正確只有準(zhǔn)確的曝光

雪景  恒父 攝
佳能 EOS 5D Mark II 相機(jī)
鏡頭焦距300mm 光圈f/14 速度1/4s ISO100

    在攝影物理學(xué)上，曝光（Exposure）是指感光材料上接受光線而產(chǎn)生物理變化的過程。對(duì)于傳統(tǒng)的膠片相機(jī)，感光材料指的是膠片，而對(duì)于數(shù)碼單反相機(jī)來說，則是感光元件CMOS 的感光，并記錄數(shù)據(jù)的過程。

    對(duì)于通常的拍攝者，不假思索地使用相機(jī)的自動(dòng)曝光，每張照片都會(huì)得到一個(gè)對(duì)于相機(jī)來說“正確”的曝光。但這“正確”的曝光結(jié)果是否都是我們想要的結(jié)果嗎？

雪景  恒父 攝
佳能 EOS 5D Mark II 相機(jī)
鏡頭焦距400mm 光圈f/5.6 速度1/400s ISO100

    相比雪景第4 號(hào)，作者讓這幅作品更多地沉浸在暗調(diào)之中，他心目中“準(zhǔn)確”的曝光，是相機(jī)的自動(dòng)所無法完成的，深暗調(diào)子中的樹干與隱秘的空間，與覆蓋了白雪的枝條形成了微妙的反差對(duì)比，明確而不突兀，平添了神秘幽深的感覺。

    對(duì)于創(chuàng)作型的攝影家來說，“沒有正確、只有準(zhǔn)確的曝光”。攝影創(chuàng)作中，曝光可不僅僅是一個(gè)完全自動(dòng)控制的物理過程，同時(shí)還包括拍攝者的思考創(chuàng)意，并通過人為控制的過程。即參照照相機(jī)自動(dòng)曝光結(jié)果，根據(jù)拍攝者的創(chuàng)意，主動(dòng)控制某幅作品的曝光量。

二、自動(dòng)曝光過程與反光率為18%的灰板

    鑒于準(zhǔn)確的曝光，是在相機(jī)自動(dòng)曝光的基礎(chǔ)上人為調(diào)整而來，因此我們首先要搞清楚自動(dòng)曝光的過程。自動(dòng)曝光，是在相機(jī)得到的測光數(shù)據(jù)基礎(chǔ)上，以反光率為18% 的灰板作為標(biāo)準(zhǔn)，比對(duì)并計(jì)算而得到的曝光控制量，即我們常說的快門速度與光圈組合。反光率為18% 的灰板是什么概念呢？為什么要定義它作為標(biāo)準(zhǔn)呢？

mcbernie作品
佳能 EOS 5D 相機(jī) 鏡頭焦距50mm 光圈f/5.6 速度1/125s ISO100

·景物反光率的概念

    首先物體的反光率，是于景物表面的結(jié)構(gòu)和材質(zhì)不同，其反射光線的能力強(qiáng)弱比值，我們采取百分比來計(jì)算衡量不同景物的反光率。反光率的大小，造成它們看來有亮有暗，金屬銀的研磨表面反光率為92%，看起來極亮；而碳黑的反光率是2% 左右，它看起來就很暗，很黑。日常景物中，紅磚墻的反光率為20%，呈現(xiàn)中灰亮度；新落下的白雪表面反光率為75% 左右，它看起來也很亮，很刺眼。怎樣才能在一張照片中，讓它們都有適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)呢？

mcbernie作品
佳能 EOS 5D 相機(jī)
鏡頭焦距60mm 光圈f/5.6 速度1/125s ISO100

    使用灰板進(jìn)行測光，可以不受環(huán)境的影響，直接測量照射光線的強(qiáng)弱。比如這兩幅作品分別使用了白色和中灰的背景，如使用機(jī)內(nèi)測光，曝光效果必然不一致，需要進(jìn)行相應(yīng)的曝光補(bǔ)償。但直接將灰板放置在模特附近，以其為測光物，就可以直接得到準(zhǔn)確的曝光組合。仔細(xì)觀察人物的肌膚亮度是完全一致的。

·反光率為18% 的中性灰板

    于是標(biāo)準(zhǔn)組織就確定中級(jí)反光率為基準(zhǔn)：在同等照度下，來中和極亮景物（100%）與極暗景物（2%）的表現(xiàn)。這個(gè)中和點(diǎn)的確定是按照近似倍數(shù)關(guān)系來確定的，關(guān)系如下：100% - 50% - 25% - 12.5% - 6.5%- 3.2% - 1.6% ?？?！ 12.5% 是最初的中級(jí)反光率，也成中級(jí)亮度。為了攝影實(shí)用方便的需要，KODAK 這個(gè)當(dāng)年的攝影領(lǐng)域大鱷，生產(chǎn)了反光率為18% 的中性灰板，最終確定為自動(dòng)曝光的比對(duì)標(biāo)準(zhǔn)。

三、原來如此的曝光值EV

    曝光量一詞來源于是英語Exposure Values，其縮寫為EV，是反映在不同的亮度情況下，還原反光率為18% 的灰板標(biāo)準(zhǔn)的曝光的量度值。它是通過快門速度與光圈組合控制值。

    即我們常說的，是在某一感光度ISO下，拍攝某亮度景物時(shí)，使其能正確感光的曝光組合，它是曝光時(shí)間（s）的對(duì)數(shù)和與光圈數(shù)值的對(duì)數(shù)和。為了簡便計(jì)算，我們列出了上面的表格，幫助大家理解。

雨笠煙蓑作品
佳能 EOS 50D 相機(jī)
鏡頭焦距17mm 光圈f/11
速度1/500s ISO100

    曝光值EV 的確定是一個(gè)科學(xué)而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪^程，運(yùn)用相機(jī)來進(jìn)行測光是最為準(zhǔn)確的測光方法之一。通常我們感受的晴朗天氣f/8 和1/125s 的EV13 組合，僅適用于低海拔的平原地區(qū)，而在高海拔地區(qū)的光線更為強(qiáng)烈，因此快門速度提高了2 級(jí)到1/500s。此時(shí)我們的晴天拍攝經(jīng)驗(yàn)就不準(zhǔn)確了。因此在拍攝過程中，我們一定要依靠科技+經(jīng)驗(yàn)的雙重力量。

    當(dāng)感光度為ISO 100、光圈 f/1、曝光時(shí)間為1s 時(shí)，曝光量EV 值為0；當(dāng)光圈和曝光時(shí)間發(fā)生變化時(shí)，EV 值則相應(yīng)變化，具體的曝光值計(jì)算，我們可以通過下表進(jìn)行計(jì)算。

市井布衣作品
尼康 D80
鏡頭焦距80mm 光圈f/3.5 速度1/250s ISO100

    在逆光拍攝人像時(shí)，如果不運(yùn)用反光板或閃光燈進(jìn)行補(bǔ)光操作，就一定要考慮進(jìn)行正向的曝光補(bǔ)償1EV，即增加1 級(jí)的曝光量，這樣才能保證逆光下人物臉部的正常曝光，表現(xiàn)出人物的眼神和神態(tài)。如果按照相機(jī)的自動(dòng)曝光，就會(huì)造成“小黑臉”的失敗狀況，切記切記。

    我們常見的晴朗天氣下、順光拍攝的光圈f/8、曝光時(shí)間為1/125 秒，EV 值為13 就是如此計(jì)算出來的。而自動(dòng)曝光的結(jié)果，就是根據(jù)此表得出，它在相機(jī)取景框中所顯示出的光圈與快門速度的曝光組合。

四、相同EV值下的不同曝光組合

    在不同光照條件下，曝光值EV 是不同的，也就有了不同的快門速度和光圈的組成。但在相同的光照條件下，曝光值EV 相同，那也就固定了單一的快門速度和光圈的組成了嗎？我們還是從上面的EV 值表看一下吧！

    在EV 值為13 時(shí)，我們可以找到不同曝光組合：光圈× 快門速度
f/16×1/30s= f/11×1/60s=f/8×1/125s= f/5.6×1/250=f/4×1/500s=f/2.8×1/1000s=f/2× 1/2000s。

雨笠煙蓑作品
佳能 EOS 50D 相機(jī)
鏡頭焦距110mm 光圈f/11 速度1/20s ISO200

    在拍攝風(fēng)光作品時(shí)，通常要適用小孔徑的光圈，從而追求景物最大的清晰范圍，即大景深的效果。如此幅作品，相機(jī)確定的曝光組合通常為f/4 和1/160s，拍攝者則需要根據(jù)曝光倒易律，調(diào)整曝光組合至光圈f/11 和速度1/20s，這樣才能保證民居和山巒都清晰呈現(xiàn)。

    于是我們就得出了在相同的光照條件下，我們可以使用不同的曝光組合，而得到的照片亮度結(jié)果是相同。其實(shí)，這是德國化學(xué)家本生等在照度學(xué)研究中得出的倒易律定理，即曝光量是曝光時(shí)間（快門速度）與光源強(qiáng)度（光圈大小）的乘積。

liulu8330作品
尼康 D200 相機(jī)
鏡頭焦距200mm 光圈f/3.5 速度1/1250s ISO100

    在拍攝飛鳥等運(yùn)動(dòng)景物的作品時(shí)，快門速度是最重要的決定因素，通常要使用不低于1/1250s 的速度，從而凝固住其運(yùn)動(dòng)的姿態(tài)。如此幅作品，相機(jī)確定的曝光組合通常為f/5.6 和1/300s，拍攝者則需要根據(jù)曝光倒易律，調(diào)整曝光組合至光圈f/3.5 和速度1/1250s，這樣才能捕捉到海鷗叼到食物的瞬間。

    倒易律在攝影中發(fā)揮著重大的作用。創(chuàng)作者可以在相同的曝光量基礎(chǔ)上，利用不同的快門速度和光圈組合，拍攝出不同的效果。比如在晴天順光拍攝EV 值為13 時(shí)，相機(jī)會(huì)自動(dòng)將曝光組合設(shè)定為光圈f/11、快門速度 1/125s，而花卉拍攝者可以偏移曝光組合至f/2.8 和1/1000s 用以虛化背景；但風(fēng)光攝影家會(huì)使用光圈f/22、快門速度1/30s，以增加畫面景深，造成從近景到遠(yuǎn)景都清晰的效果。

    掌握了曝光倒易律，會(huì)讓你的攝影水平又邁進(jìn)了一大步，從被相機(jī)自動(dòng)功能控制，進(jìn)步到主動(dòng)控制相機(jī)。

五、主動(dòng)出擊控制曝光補(bǔ)償

    繞了這么一大圈，我們終于弄清楚了相機(jī)的自動(dòng)曝光原理，也理解了我們以前拿著傻瓜相機(jī)，也能在日常拍攝出滿意照片的緣由了——相機(jī)中蘊(yùn)涵的科技原理可以讓我們得到“正確”的曝光。

    但在攝影創(chuàng)作過程中，當(dāng)在我們拍攝一些特殊的景物時(shí)，相機(jī)的“正確”的自動(dòng)曝光卻失誤了——當(dāng)我們拍攝白茫茫的一片雪原時(shí)，出來的照片卻是一片陰暗的灰色雪地；而當(dāng)我們拍攝陰暗舞臺(tái)上的一名微小的舞者時(shí)，舞臺(tái)光亮一片，而舞者卻極亮而模糊成閃光的天使，照片過曝了。相機(jī)壞了？

E888LP作品
佳能 EOS 5D Mark II 相機(jī)
鏡頭焦距200mm 光圈f/2 速度1/640s ISO500

    T 臺(tái)上小面積的亮光源，照亮了作為主角的女模特，其他場景都在陰暗之中。相機(jī)的自動(dòng)曝光，為照應(yīng)到暗部的體現(xiàn)，會(huì)增加曝光量，讓暗部明亮起來。但這可不是作者的創(chuàng)意需要，因此需要主動(dòng)出擊，壓暗暗部層次，凸顯主體。作者很好地運(yùn)用了明暗和虛實(shí)的對(duì)比，形成了作品具有縱深感的效果。

    當(dāng)然沒有，相機(jī)沒有壞，只是它被設(shè)定為把所有的景物都還原成18% 的灰，無論是明亮的白雪還是黑暗的舞臺(tái)，它都會(huì)把它變成灰色，灰色舞臺(tái)或灰煤。此時(shí)就需要我們主動(dòng)出擊，再次指揮相機(jī)：“現(xiàn)在拍攝的是白雪，要增加曝光量，進(jìn)行正向的曝光補(bǔ)償?！逼毓庋a(bǔ)償，是在攝影創(chuàng)作中，遇到特殊的拍攝題材時(shí)，我們必須人為增加或減少曝光量的控制行為。這些特殊的題材，包括拍攝過亮或過暗的景物，逆光或光比很大的光線情況，或者為作品賦予低調(diào)或高調(diào)影像效果時(shí)。