清代的美女究竟有多美？

好在這個(gè)朝代離我們不遙遠(yuǎn)，除了仕女畫(huà)，留下來(lái)的還有一些黑白照片，照片上的女人和畫(huà)上的不一樣，也許是攝影技術(shù)還處在小兒科狀態(tài)，也許是女人們面對(duì)照相機(jī)無(wú)可適從，不會(huì)像今天的名模、時(shí)尚達(dá)人、藝術(shù)達(dá)人那樣會(huì)擺Pose，一個(gè)個(gè)身體僵硬，面無(wú)表情，難怪今天的八零后九零后們看了清代祖奶奶級(jí)的美女之后，大發(fā)感慨，把時(shí)下的女孩子隨便提溜出一個(gè)穿越到大清的時(shí)空下，都是絕色美女。

相對(duì)來(lái)講，清代仕女畫(huà)里的美女就顯得生動(dòng)多了。

清代閔貞《執(zhí)扇侍女圖》那個(gè)半倚在彎彎的樹(shù)干上，身段柔軟的幾乎可以隨意彎曲的執(zhí)扇美女，在我看來(lái)是清代仕女畫(huà)中有弱柳扶風(fēng)質(zhì)感的，畫(huà)面上這個(gè)昏昏欲睡的小女人嬌柔無(wú)力的來(lái)一陣大風(fēng)就能吹趴下，手中的團(tuán)扇不是拿著，而是用纖細(xì)的手指尖輕輕的松松的捏著，半垂在空中，隨風(fēng)搖曳。明清時(shí)代似乎出產(chǎn)這樣的古代美女，修頸削肩、楊柳小腰，櫻桃小口，長(zhǎng)臉細(xì)目，纖細(xì)俊秀。這樣的美女倚著遒勁滄桑虬結(jié)蜿蜒的樹(shù)干，樹(shù)的蒼勁和她嬌柔的身段形成對(duì)比，顯得這小女子更加弱不禁風(fēng)，讓人忍不住想上去扶她一把。

第一感覺(jué)這是一個(gè)江南女子，畫(huà)家閔貞生在江西南昌，生活在湖北漢口，最熟悉的應(yīng)當(dāng)是眼中每天能看到的那些女子，畫(huà)面上這個(gè)女孩也應(yīng)當(dāng)是南國(guó)姑娘吧，這嬌花照水把身子扭成八道彎的古代美女正想著心事，半閉的眼瞼似乎含情脈脈，這女子不像大家閨秀，清朝對(duì)大家閨秀有嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)和要求，大家閨秀的唱念做打都是有講究的，說(shuō)話講究言語(yǔ)輕淺，走路要慢抬腳緩緩行，日常生活中也要走貓步，這種貓步和今天 T臺(tái)上擰著身子大肆張揚(yáng)的貓步不一樣，是以貓的尺度走路，悄悄的裊裊的水波不起，轉(zhuǎn)身回眸間不可有絲毫讓人產(chǎn)生非分之想的嫵媚多情，大家閨秀應(yīng)當(dāng)是木訥的女子，說(shuō)話做事循規(guī)蹈矩，讓男人見(jiàn)了心如止水，把這樣的女人娶到了，除了可以傳宗接代和名聲上好聽(tīng)，似乎沒(méi)有更多的用處，所以男人們就把多余的情感呼叫轉(zhuǎn)移到青樓之上。

畫(huà)面上的女子或許是誰(shuí)家的小家碧玉，從小沒(méi)有太多的規(guī)矩，所以才敢把身段扭成八道彎一身的媚態(tài)，她似乎在思念著誰(shuí)。這個(gè)正處于思春年紀(jì)的小家小戶的女孩子，也就是十幾歲的樣子，在清代，十四歲的女孩就到了出嫁的年紀(jì)，男子十六歲，女子十四，而且是虛歲，就達(dá)到法定的結(jié)婚年齡，十四歲的女孩春心萌動(dòng)在今天絕對(duì)是早戀，老師和家長(zhǎng)都如臨大敵嚴(yán)加防范，古代這個(gè)年齡的女子已經(jīng)不是少女而是少婦了。畫(huà)面上那個(gè)十幾歲的女孩心里或許喜歡上了哪個(gè)男子，心事埋在心里，不好對(duì)人表露，一個(gè)炎熱的夏日，女孩在樹(shù)下乘涼，手拿團(tuán)扇倚著樹(shù)干，她默默思念著心上人，不知該把滿腹愁情像誰(shuí)訴說(shuō)。她的陰柔、贏弱、憂郁、貞靜、嫻雅、婉媚，讓人看了心生愛(ài)憐，因了她的嬌弱，讓每一個(gè)讀畫(huà)的人心里都軟軟的，呼吸都變得輕輕的，恐怕驚醒女孩的初夏閨夢(mèng)。

此情此景令人不由聯(lián)想起了宋代詞人歐陽(yáng)修的《踏莎行》：

候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草熏風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

雖然是宋代的詩(shī)詞，但是意境情緒都有相似之處。古代女孩玩感情在今天的美媚們看來(lái)似乎有些傻有些矯情，但是絕對(duì)是綠色純天然的，純真質(zhì)樸，這樣的女孩今天找不到了，只有古畫(huà)上還能找到些許痕跡。透過(guò)歷史的背影，我們依稀看到那些行走在明清時(shí)空下的小女子，柳葉眉丹鳳眼，丹唇粉面，婷婷裊裊，嬌嬌弱弱地扭動(dòng)柔軟腰肢，邁著細(xì)碎三寸金蓮慢慢行走著，她們滿面清愁半帶哀怨，讓人永遠(yuǎn)搞不懂這清愁閨怨何時(shí)了，無(wú)影的古風(fēng)吹動(dòng)她們的裙裾，美女們瘦欲無(wú)形般飄飄而去，去的無(wú)影無(wú)蹤，只留下這些舊時(shí)畫(huà)作，記錄著她們?cè)?jīng)的模樣。

女為悅己者容，明清時(shí)代的男人們一定非常欣賞這樣的女性神韻，為了博得男人的愛(ài)，女人便紛紛把自己修煉成這等模樣。為了這份嬌弱，那個(gè)時(shí)代的女人每頓飯最多也就吃個(gè)少半飽，吃三四分飽才能減肥到這個(gè)成色，才能柔弱的連大聲說(shuō)話的力氣都沒(méi)有，才能讓自己身輕如燕，一陣大風(fēng)就能把人吹跑。遠(yuǎn)古時(shí)代的女子可不敢把自己折磨成這個(gè)倒霉樣子，那時(shí)節(jié)日子過(guò)得艱難，動(dòng)不動(dòng)就是這災(zāi)那災(zāi)的，生孩子繁衍后代是最重要的，要想多多生孩子必須胡吃海塞把身子骨養(yǎng)的壯壯的胖胖的，豐腴肥美豐乳肥臀。遼寧喀左縣的東山嘴紅山文化出土的紅陶畫(huà)著斜赤裸的女性，她們就是體態(tài)豐腴，曲線優(yōu)美，乳房碩大，臀部寬肥。新疆呼圖壁縣康家石門(mén)子的大型巖畫(huà)，有的女性也是豐乳肥臀，胸部寬闊，腰肢細(xì)小，兩腿細(xì)長(zhǎng)，這些女人不是為性感，是作為一塊豐產(chǎn)田為生孩子做準(zhǔn)備，唐朝的女人的豐滿就上升到了新高度，她們的豐腴可以與美麗性感掛上勾了，為了吸引男人的眼球以及性欲，她們想怎么吃怎么吃，個(gè)個(gè)撐得膀大腰圓，說(shuō)話底氣壯，走路風(fēng)風(fēng)火火，這樣的女人在明清時(shí)代基本上就嫁不出去了。

清朝美女特別是畫(huà)上的美女最重要的特征就是病態(tài)美，男人對(duì)女人的審美刻意追求一種“病態(tài)”美，只有這種多愁善感、、黯然神傷、弱不禁風(fēng)、惹人憐厭的林黛玉模樣的女子，清朝的衰男才能駕馭，這種衰落病態(tài)氣息籠罩在清朝文化時(shí)空，讓后來(lái)得人們以為那個(gè)朝代的女人們都是這種病病歪歪的可憐樣。前不久偶爾看到幾幅一個(gè)名叫湯姆遜的清代老外攝影家拍攝的一組真實(shí)記錄一百多年前女子生活的照片，才真切看到其實(shí)清朝女人并不比今天的女孩子瘦幾分，她們看上去木訥呆滯，從表情到動(dòng)作都透著僵硬，遠(yuǎn)沒(méi)有仕女畫(huà)上的美女們那樣生動(dòng)傳情，仕女畫(huà)上美人的美是文人們所夢(mèng)想和渴望的，是他們理想中的女人，把心中的理想畫(huà)到紙帛上，似乎有些精神勝利法類(lèi)型的自慰，一個(gè)沒(méi)有底氣的時(shí)代和一群沒(méi)有自信的男人，人家無(wú)非想自慰一把支撐自己的勇氣，其實(shí)也無(wú)可厚非啊，過(guò)分的指責(zé)他們顯得我們有些不厚道。于是明清仕女畫(huà)中滿眼都是嬌弱的女人，文人墨客好像商量好了，小說(shuō)家在幾乎所有的古典小說(shuō)里都達(dá)成一致標(biāo)準(zhǔn)：眉如新月、眼含秋水、面如滿月、櫻桃小口、肩若削、腰如柳、三寸金蓮等等。畫(huà)家畫(huà)出來(lái)的女子無(wú)論是宮里的貴婦還是宮外的民女，無(wú)論天上的仙女還是行走在江湖上行伍中的花木蘭、梁紅玉，整齊劃一都是一個(gè)模樣，修頸、削肩、柳腰、長(zhǎng)臉、細(xì)目、櫻唇，一個(gè)個(gè)愁眉苦臉弱不禁風(fēng)的，別說(shuō)上戰(zhàn)場(chǎng)，來(lái)一陣大風(fēng)就刮得沒(méi)處找尋了。宮廷畫(huà)家焦秉貞、冷枚，文人畫(huà)家改琦、費(fèi)丹旭都沒(méi)有什么創(chuàng)新意識(shí)，把天下女人勾勒成這等模樣，用女人的陰柔襯托男人的陽(yáng)剛，清朝陽(yáng)剛氣不是很足的男人們頓時(shí)多了許多自信。雖然那個(gè)時(shí)代總起來(lái)看陽(yáng)氣不足，但總算病病歪歪支撐下來(lái)了。

《執(zhí)扇侍女圖》具有清代閨閣的典型特征，是清代仕女畫(huà)的代表作，也是閔貞的得意精心之作。按照提款“己亥初夏正齋閔貞畫(huà)”來(lái)解讀，畫(huà)這幅畫(huà)的時(shí)候，是己亥年也就是公元1779年的夏天，那年閔貞已經(jīng)五十歲了。五十歲，說(shuō)老不老，說(shuō)小不小，雄心在但已經(jīng)力不從心了，對(duì)美女更多的是欣賞，情愛(ài)的感覺(jué)有些淡了，所以《執(zhí)扇侍女圖》中的美女才會(huì)獨(dú)立在畫(huà)之外，每一個(gè)人讀畫(huà)，都能讀出不同的感覺(jué)。

閔貞長(zhǎng)期生活在市井民間，傳世的人物畫(huà)大多是粗放寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)，他的人物畫(huà)題材廣泛，從鐘馗、壽星到賣(mài)布頭、賣(mài)饅頭的小商販，替人縫補(bǔ)的婦女，挑擔(dān)負(fù)重的挑夫，殺豬宰羊的屠夫、唱猴兒戲、傀儡戲的三教九流各色人等。寥寥數(shù)筆之間，人物就面貌神形兼?zhèn)?、真?shí)生動(dòng)。畫(huà)風(fēng)上筆墨雄沉、神精氣足，他的粗筆人物，筆墨奇縱，不拘常規(guī)，線條簡(jiǎn)練，流利有動(dòng)感。想不到閔貞人到五十卻一改過(guò)去的畫(huà)風(fēng)，畫(huà)出了《執(zhí)扇侍女圖》這樣一幅用筆嚴(yán)謹(jǐn)，風(fēng)格清麗的細(xì)致畫(huà)作，一方面讓人嘆服的畫(huà)家的藝術(shù)功底，另一方面也能看出當(dāng)時(shí)人對(duì)于仕女的審美情趣。這種全民性的女性審美觀，讓一生以剛正有骨氣之稱老畫(huà)家也難以脫俗。我們還要感謝他這幅難以免俗的畫(huà)作，給世上留下了一幅高水平的清代仕女畫(huà)。（李?yuàn)恚?SPAN lang=EN-US>