有許多攝影師能夠嫻熟地運用一種或幾種布光類型，并以這些風(fēng)格樣式為基礎(chǔ)，為自己建立走向成功的事業(yè)。在這一過程中，沒有一成不變的錯誤，也沒有永遠的正確。我個人認為，絕大多數(shù)攝影師喜愛創(chuàng)造這來自于日臻成熟的技藝施展和創(chuàng)新，喜歡陶醉在變化中，所以他們才會拍出與眾不同而又令人喜歡的人像作品。

   每一個攝影師在時間和條件允許下，可以實踐各種技藝和方法，即使是那些在今天看起來已經(jīng)不時尚、不被重視的東西，或許以后他們又能重新流行。如果你能拿出一些你的顧客從來就沒想到的技巧（你自己要確信結(jié)果肯定能“震”住他們），就會提高你的自信力，擴展你的領(lǐng)域，并在這個行業(yè)里贏得尊敬。

   “好萊塢肖像照”（見圖1）是一種因自身條件發(fā)展而成的風(fēng)格，這種風(fēng)格在20世紀30年代末到40年代曾經(jīng)-達到它的巔峰。它有一些模式，而這些模式所基于的設(shè)備和技法大部分已經(jīng)過時，特別是在現(xiàn)代的圖片攝影工作室中。但是有一些卻是永遠不過時的，這需要你細致策劃、精心考量，而且要了解你的顧客。

   在好萊塢人像攝影的全盛時期，照相機都被造得比較大，它們至少是8英寸×10英寸（20.32厘米×25.40厘米）的投背式取景，而且較多使用11英寸×14英寸（27.94厘米×35.56厘米）的黑白照相底片。4英寸×5英寸（10.16厘米×12.70厘米）取景框的照相機在好萊塢的拍攝場地很少見到，這種情況一直延續(xù)到20世紀40年代末。當(dāng)時膠片的曝光速度很慢，鏡頭也是如此，一只最大光圈孔徑為f5.6的鏡頭組已經(jīng)被認為是最快的了。燈都是白熾光源，色溫高，而且光效又亮又直。

   由于這些限制條件，當(dāng)時的很多人像攝影鏡頭被特別地制成“不會”形成清晰邊緣的。總之，焦距本身就很淺，加上必須使用大光孔（由于膠片感光速度和快門速度慢的緣故），也導(dǎo)致景深范圍降到最低程度。

為了再現(xiàn)這種布光效果，你的附件清單中應(yīng)該包括柵網(wǎng)燈罩、遮光板、“鬼臉”、切換器和各種形狀的反光板。同時你還要有點兒鼓動的本事，能夠說服拍攝對象，使他們能忍受強光的照射和一動不動地擺姿勢。記住，你要創(chuàng)造的是這種樣式的現(xiàn)代版本，而不是單純的復(fù)制。其結(jié)果將會令人相當(dāng)震驚，因為這種用光模式需要對光進行大量的控制。

   盡管拍攝條件如此復(fù)雜，但在必要時仍可使用閃光燈。雖然那時的光效只能使用各種反光板來調(diào)整，不可能像現(xiàn)在這樣被反光傘和柔光箱修飾得更柔和，但這恰恰就是好萊塢式人像風(fēng)格成功的關(guān)鍵所在。

順便說一句，無論你用什么方式拍攝，都要營造一些歷史的痕跡。經(jīng)-典的好萊塢用光最明顯的特征就是：掠過華畫面的高光，還有大塊的封閉式的陰影，或兩者兼有。真正的風(fēng)格樣式就產(chǎn)生于這些限制條件之中，不管是在拍攝時，或是在拍攝后運用數(shù)字手段處理你的畫面。

   在等待化妝師的時候，我利用一個人工模特大致布置了一下燈光位置，像圖2A所示的那樣，用一個布光組合先演繹一下這個畫面。主光是一只18英寸（45.72厘米）射燈，其光輸出設(shè)在最低檔，離我的模特大約5英尺（152.40厘米）遠，曝光讀數(shù)為f8。

   然后我在模特兩邊各放一只頭發(fā)燈，照相機左側(cè)的頭發(fā)燈是一只有遮光板的燈，讓它發(fā)出一種垂直的窄光投向模特的側(cè)面。另一只頭發(fā)燈用了一個65英寸（15.24厘米）射燈加30°柵網(wǎng)罩。由于遮光板只起到限制方向的作用而不能減弱光線的強度，所以照相機左側(cè)的更明亮，其實兩只燈的讀數(shù)都比主光高出1擋。

背景包含了一面中灰無縫背景紙和一塊紅色聚苯塑料板。使用紅色背景是因為如果改用黑白畫面時，它會呈現(xiàn)出深灰色。我用另一只帶6英寸（15.24厘米）反光碗的閃光燈放在正對模特身后的地板上，加罩20°柵網(wǎng)，它的光射向一塊我自己制作的反光鏡片貼板，這樣可以在背景紙的表面上得到一種理想的明暗紋理。（見圖2B）

   為了將景深降到最低限度，我打算使用一只150毫米變焦鏡頭以得到較短的透視關(guān)系。在拍攝時需要把鏡頭光孔開到最大的f2.8。我還想模仿那種老式鏡頭拍出的輪廓邊緣不那么清晰的效果（在不使用柔光鏡的情況下），因此，我把一張正方形的-3級的中密度醋酸紙用膠帶粘在鏡頭前面，它不是完全透明的，所以會給畫-面帶來一些模糊的效果，但是很輕微。

   當(dāng)我的拍攝對象就位后，我稍微調(diào)整了燈位，把照相機左側(cè)的頂燈向照相機方向靠近一點兒，并放低一點調(diào)整遮光板，讓高光的光速更寬一些，使她的一側(cè)面頰到鼻梁都可以受光。本來，我把主光放在照相機的右側(cè)，但是我決定把它移到照相機上方，主光位置的這一小小的改動帶來了更寬泛的照明效果（見圖3）。同時也可拍下蝶形光的完美陰影（見圖4）。

   當(dāng)她轉(zhuǎn)過身成側(cè)面像時，只要稍微移動一下照相機左側(cè)燈的位置就可以得到非常棒的近環(huán)光照明效果了（見圖5A和圖5B）。