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吳門畫派：沈周書畫作品欣賞(二)
沈周（公元1427—1509年）明代杰出畫家。字啟南，號石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等，長洲（今江蘇吳縣）人，不應(yīng)科舉，博覽群書。書學(xué)黃庭堅，詩學(xué)白居易、蘇軾、陸游。山水初承家法，兼師杜瓊、趙同魯，后取法董源、巨然、李成，中年以黃公望為宗，晚年醉心吳鎮(zhèn)，於廣收博取中自拓新意。四十歲前多畫小幅，后拓為大幅，用中鋒禿穎，筆力挺健而蘊藉，風(fēng)格沉著渾厚，畫以意境趣味為重?；ɑ茗B獸重寫生，淡墨淺色，情滿意足。亦畫人物。沈家世代隱居吳門，居蘇州相城，故里和墓在今相城區(qū)陽澄湖鎮(zhèn)。沈周的曾祖父是王蒙的好友，父親恒吉，又是杜瓊的學(xué)生，書畫乃家學(xué)淵源。父親、伯父都以詩文書畫聞名鄉(xiāng)里。沈周是吳門派宗師，在畫史上影響深遠(yuǎn)，與唐寅、文徵明、仇英合稱“明四家”。著有《客座新聞》、《石田集》等。
《自壽圖》
十一月廿一日，周七十生辰，作自壽圖，絹本，山峰樹石，學(xué)趙伯駒青綠，人物類趙孟頫，堂前有喬松高樹，屋內(nèi)幾列鼎彝諸玩器。并有自壽詩三首。此圖同為弘治丙辰，作高士扶幾而坐，拈須望天，喟感光陰似白駒過隙，不可復(fù)回。前一童奉酒立，下端有山巖數(shù)塊，后作芭蕉一叢，蕉葉或正或反，錯落有致。此圖文字不佳，構(gòu)圖與故官蕉陰琴思極相類似。
《青山出云圖》
款署弘治壬戍三月，時沈周七十三歲，來往宜興，客吳大本家，同游張公洞?？钭R宿山僧樓，時雨初霽，云山吞吐有房山筆意，固得佳紙，乃信手寫成。
近巖用米點簇成，大樹五株，濃淡變幻，極富雨意。木橋曲折至僧舍，一高士踞坐屋中，神思惘然。山頭亦用米法，飛瀑下垂，山腰云間寺廟相連，古松成林。山腳下一溪回出，樹后水榭多間，有客正把臂晤談。云氣上端烘托頗佳，下端太碎，米點排列亦不佳，實為缺憾。詩云：“青山出氣卻成云，漠漠云山兩不分，試侍云開山出色，芙蓉洗眼照秋曛。
《書畫冊（一）》
作高士立于山爆前，仰首觀瀑。山石用筆甚草之，然用淡墨和色染下，將空白處自然留出云霧并寫成山石質(zhì)感，極為靈動。山下作密林，近樹略深而遠(yuǎn)樹淺，因圖意為“看雨春山中，晴日未可為”，雨后林木頗有“濯濯翠流汁”的感受，所以樹法亦必寫成蘊藉一片的情趣。略數(shù)筆為山巖，并作平臺及溪流。
《書畫冊（二）》
起高樓于萬木林頭，樓內(nèi)一人倚欄遠(yuǎn)眺，但見濕云一片，截斷春山，山頭暗處以米點法綴成，并點濃墨醒之，在溫濕中自有蒼動之感。云中淡筆甚少，然高低變化，甚得自然妙理。林下以淡墨橫墨數(shù)筆為沙岸，焦墨數(shù)點，醒出遠(yuǎn)近層次。
《書畫冊（三）》
一葉扁舟，正行于首花洲前，船頭高士，回首翹望，船尾稍公，正操舟使急行駛。近處坡岸，但見蘆葦一片，遠(yuǎn)處則微露沙洲，以濃墨作苔點，使觀者注視畫中重心處。通幅用筆用墨均極簡，然舟船點處妥當(dāng)，自成妙理。
《書畫冊（四）》
水天均用淡墨染，乃寫雪夜月中景色。
一巖斜出畫面，山腳作密林，枝枒雜出，木葉盡脫。巖腳系孤舟，有道可通草堂。右側(cè)溪上架石橋，舟作危巖陡起，草堂中一人寂坐，正觀賞瓊瑤世界。有香茶美酒，登臨遠(yuǎn)望，豈非賞心樂事。
以淺螺青著山巖角，人物略點朱衣，在清潤中得恬靜之趣。
《書畫冊（五）》
天平山在吳縣西，支硎山南，峰奇石秀，林茂泉清，且有遠(yuǎn)公庵，山頂可遠(yuǎn)眺大湖，此即寫登山景色。
松林綿密夾道，道中二人曳杖徐行，互論詩文，林際出廟舍，形簡而掩映得宜，構(gòu)思之妙，混若天成。庵后山巒如嶂屏起，山石略分以短披麻皴，近山用筆略濃，遠(yuǎn)處輕淡，使空間層次深遠(yuǎn)。近巖用淺赭，略分螺青，山道后又略以青分，屋頂及松均染花青，則后山全用赭，雖全圖僅淺染青赭二色，相互間隔甚妙，自有其多樣變化。濃墨點苔，筆筆精要。
《書畫冊（六）》
作太湖景色，近處垂陽數(shù)株，立于平臺坡腳處，小舟載客二人，由舟人操櫓，蕩漾于碧波萬頃之山光水色間。遠(yuǎn)山用淡墨，略皴數(shù)筆，再以較淡墨色破之。
《秋江攬勝》
作一高士危坐小舟，一童操舟于舟尾，近處巖上作樹數(shù)株，一作枯枝，一為楓葉，點出秋天景色。溪水中略見叢草，以示秋水清淺。遠(yuǎn)山坡陀相連，廣袤整個畫扇頂端，著色以赭石為主，青綠間隔，赭墨作遠(yuǎn)山，全幅色彩，變化靈活。時在弘治壬子，沈周六十六歲時作。
《疏林亭子》
坡頭有亭，亭左枯柳一，亭右枯樹三，墨雖不濃，枝卻挺拔有力，三株間二株相倚，方使樹間產(chǎn)生變化。一高士正策杖過石橋，欲繞林而過，雖然無遠(yuǎn)景，自覺景色無限，盡在不言中。苔點三五，以濃墨綴成，點于巖坡旁，頓覺分明。因扇地為灑金箋，不易著墨，故題句不甚清楚。詩為：“湖上清灣是子家，綠楊岸下水葒花，當(dāng)年載酒會相覓，一路尋得覽物華?！鄙峡钍鹁凉?，詩意即敘去年來時情景，為君澤作時有所感而成。約為沈周六十五歲前后作品。
《秋林策杖》
全圖無遠(yuǎn)景，近山植竹四枝，錯落有致。兩岸間有木橋，貫連小道，一高士正策杖而過，昂首緩行，似邊行邊吟狀。右側(cè)為秋木五株，一作蟹爪，二株為楓葉，枝頭葉不甚多，寫出秋意盈然。詩為：“繞路尋詩句意新，涼風(fēng)吹葉趁閑人，一般來往溪橋步，但涉忙緣便有塵?！?/font>
《樹陰垂釣》
作一釣翁，坐于樹陰下，樹三株，一為介字點，二為胡椒點，而一斜二直，互生變化。近巖不多，以濃墨點苔。遠(yuǎn)處僅作大石，橫墨十?dāng)?shù)筆，以為沙洲。遠(yuǎn)處以直筆點苔，一如龔賢所謂扁點直點，當(dāng)趁勢而為。石翁此法，即“無法而法的至法也?！笨顬椋骸皹湓讲恢?，釣竿何系名，嚴(yán)光亦多事，一出使人評?！?/font>
《蕉陰琴思》
作一高士，合手擁琴凝坐，表情似若有所思者。后一太湖石，老硬厚重，芭蕉一株，舒卷自如，反葉為淺綠，正葉轉(zhuǎn)青，或正或反，雖不繁復(fù)，卻變化萬千。平臺側(cè)以深赭染，臺上則略入石綠，已生夏意。詩云：“蕉下不生暑，坐生千古心，抱琴未須鼓，天地自知音?！惫P簡而意駭，細(xì)細(xì)讀之，回味無窮。約為六十三歲左右作品。
《落花圖》
此為落花詩意扇面之又一幀，署年癸亥三月，時七十七歲，為感壽而作。垂暮之年，每見花謝春去，必定感觸良多。此圖作樹亦為七株，雖皆直立，樹梢之高低，錯落有致。高士倚杖立于樹下，滿地的落紅，一童正抱琴行于小橋，橋下流水中，落紅隨波相逐。遠(yuǎn)處略見山腳及溪口，由于扇地為泥金，故赭色不顯，反覺綠意杠花與青色山巖，相映成趣。
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