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作者：編劇陳秋平Joseph

問：怎么構(gòu)思一個(gè)好故事

答：這個(gè)問題雖然大，但是值得探討。我個(gè)人覺得好故事還是編出來的。

問：怎么編才能編得好呢？

答：要想在現(xiàn)實(shí)生活中遇到好故事，幾率還是太小了。

問：都是加工？

答：我個(gè)人的體會(huì)，如果不是命題作文的話，還是先好好搜索一下大腦。在決定要寫，還沒有動(dòng)筆的時(shí)候，搜索一下。曾經(jīng)有什么事讓你非常非常怎么樣。比如非常憤怒，非常悲哀，非常激動(dòng)，非常開心，非?！褪钦业揭粋€(gè)動(dòng)力源。

問：這跟構(gòu)思一個(gè)故事有什么必要聯(lián)系嗎？

答：當(dāng)然有必然聯(lián)系，我們不寫使我們自己非常怎么樣的，就一定不能感動(dòng)別人。首先，必須寫你非寫不可的東西。這就是出發(fā)點(diǎn)。我把它稱為【A點(diǎn)】。這個(gè)也許很偶然，很短暫，很片面，它遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是一個(gè)故事。也許就是一個(gè)畫面，一聲嘆息，一句話，一滴淚，總之，曾經(jīng)讓你難忘的東東，必須找到這個(gè)。否則你寫它干嘛？命題作文除外哈。自愿寫作的，都爭取這樣。這是第一步。

第二步，第二步就是要想想，那個(gè)令你非常非常非常怎么樣的東東，到底是什么？這個(gè)叫做梳理。梳理，像梳頭一樣，慢慢梳理。把龐雜的東西剔除掉，最后，最后那個(gè)東西可以用一句話表達(dá)出來，就是所謂的意義，就是所謂的主題。這個(gè)需要?dú)w納，需要概括，需要提煉——把主題提煉出來。比如你曾經(jīng)看到過一篇小說，那上面有個(gè)女孩兒子因?yàn)槟赣H的一句話而記恨她一輩子，經(jīng)過了許多年才釋懷。你就總結(jié)出來，那個(gè)叫做什么？寬恕。這就是唐山大地震。馮小剛就是這樣來做的，找到主題。這是第二步。

第三步是什么？是找到最后一幕。就是臨近結(jié)尾的那個(gè)最后一個(gè)高潮+結(jié)尾。找到這個(gè)，這個(gè)是你的殺手锏！沒有這個(gè)，前面寫得再精彩，最后觀眾都會(huì)罵著娘走出電影院，很可惜。一定要想好最后一幕，最后一個(gè)高潮。最后一個(gè)感動(dòng)點(diǎn)，這個(gè)灰?；页Ｖ匾?！

第四步，第四步是什么？就是根據(jù)這個(gè)高潮點(diǎn)和主題設(shè)置開端。一個(gè)簡潔而明確的開端，一個(gè)讓人眼睛一亮的開端，一個(gè)充滿迷離和懸念的開端，一個(gè)……反正，開端要鉤住觀眾，一定要鉤住！否則，電視劇人家就換頻道了，電影人家就開始嘮嗑，吃零食，拋媚眼，最后沒有心思接受你的美好的構(gòu)思。

第五步：就是找到人物的動(dòng)作。什么是動(dòng)作？當(dāng)然不是舉手投足的那個(gè)動(dòng)作，當(dāng)然也不是聳聳肩撇撇嘴的那個(gè)動(dòng)作。這里的動(dòng)作，是指主要人物必須做的事，非作不可的事。一個(gè)主角，一開場，他可能就是生活在一片寧靜中，或者說生活在常態(tài)中。常態(tài)不好看啊童鞋們！常態(tài)有什么可看的？很乏味！這個(gè)沒意思，非常態(tài)才好看。什么是非常態(tài)？那就是打破常態(tài)。必須有一個(gè)觸發(fā)事件！或者觸發(fā)因素。讓這個(gè)主人公動(dòng)起來。比如一出門，樓上就砸下來一盆花，把腦袋給打破了，必須上醫(yī)院。上了醫(yī)院才發(fā)現(xiàn)沒帶錢，必須打電話，一摸，才發(fā)現(xiàn)電話掉在了出事的現(xiàn)場。這就不得了，動(dòng)起來了——這就是動(dòng)作。當(dāng)然，這叫被動(dòng)型的動(dòng)作。還有主動(dòng)性的動(dòng)作。比如一個(gè)主人公，看見一個(gè)同窗考上了碩士研究生，于是決定自己也考一回。于是開始準(zhǔn)備，這就是動(dòng)作。

第六步就是設(shè)置事件。一個(gè)電影一定是由一系列的事件，一系列的連環(huán)事件組成的。一系列相互聯(lián)系，相互有著因果關(guān)系的事件構(gòu)成的。有了事件，才會(huì)有不同人物面對事件的不同反應(yīng)。不同反應(yīng)產(chǎn)生的差異和矛盾：就是沖突。有了沖突才能更好地刻畫人物，才能讓人物英雄有用武之地，才會(huì)對比出不同的思想、世界觀、價(jià)值取向、情感。這是第六步。每一個(gè)事件都會(huì)是主人公的一個(gè)難關(guān)，一次危機(jī)。而每一次主人公克服了困難，度過了危機(jī)，才讓觀眾為之欣喜。新的危機(jī)又一次把觀眾打入迷惑和困苦。

有一個(gè)提醒，必須提醒：一切的一切，都是向著你的最終目標(biāo)——主題和最后高潮而去的。這個(gè)是方向，必須明確。但是另一個(gè)提醒就是，你必須讓觀眾看不到主題和結(jié)局，看不到最后那個(gè)高潮。就是你必須設(shè)置迷霧，設(shè)置障眼的東西。你必須誤導(dǎo)觀眾朝左，結(jié)果你卻朝右。甚至臺詞，你讓觀眾用常規(guī)思維推斷下一句臺詞是什么，而你卻比他們高明地說了另外一句。這才讓觀眾覺得很過癮，你的一切都是你在和假想中的觀眾在博弈。低級還是高級，是你的修煉。這個(gè)只是技巧，你如果低級，當(dāng)然觀眾就嘲笑你；你如果高級，觀眾就佩服你。

最后一步就是一定要造一個(gè)最大最大的危機(jī)。通常情況下，你必須讓你的主人公生不如死，讓他幾乎要絕望，讓觀眾幾乎要絕望。然后，你要讓某一個(gè)因素的加入，還是由主人公自己克服了最后一個(gè)大難關(guān)，度過了最后一個(gè)大危機(jī)。這樣，一個(gè)故事就完成了，一部好看的電影就誕生了。