夏爾·勒布倫 charles le brun（1619-1690年），出生于巴黎一位雕刻家的家庭，少年時(shí)代受其父親的藝術(shù)熏陶，后師從于西蒙·武埃學(xué)習(xí)繪畫。

 勒布倫崇拜普桑，大約在23歲時(shí)隨普桑來到意大利，潛心研究、臨摹學(xué)習(xí)古代雕刻和拉斐爾等 著名大師們的作品，并不局限于哪個(gè)流派，巴洛克和學(xué)院派都不拒絕，可以說是博采眾家之長(zhǎng)，因此有人說他是畫風(fēng)上的折衷主義。為了擺脫普桑的約束，四年之后 又回到了巴黎，成了很受歡迎的名畫家，他精力充沛地從事宮廷和府宅的裝飾工程，在著名的盧浮宮、凡爾賽宮都留下他的作品。他所創(chuàng)作的天頂裝飾畫，大多氣勢(shì) 宏大，所畫題材有歷史、有宗教神話，寓含歌頌王朝和路易十四的功績(jī)，人神混雜，具有明顯的巴洛克藝術(shù)特點(diǎn)，畫中人物動(dòng)態(tài)復(fù)雜，色彩瑰麗，充滿激情。

 勒布倫的架上繪畫，諸如紀(jì)念碑式的歷史畫、肖像畫、宗教畫都很出色，藝術(shù)風(fēng)格是折衷的，有巴洛克的遺風(fēng)，更多傾向古典主義。由于他的繪畫成就和善于和朝廷王 族交往，深受朝廷重用，他曾經(jīng)是路易十四的首席宮廷畫家，并擔(dān)任皇家美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，1666年又奉命赴羅馬創(chuàng)辦羅馬法蘭西學(xué)院，人們恭維他是偉大的畫家、 裝飾家、流派的倡導(dǎo)者和設(shè)計(jì)師?；始颐佬g(shù)學(xué)院在他的領(lǐng)導(dǎo)下制定了一整套嚴(yán)格的藝術(shù)教育制度，學(xué)生們以臨摹大師們的范本為主修課，以“偉大風(fēng)格”(即古典主 義)為標(biāo)準(zhǔn)培養(yǎng)訓(xùn)練人才。這就是規(guī)范的學(xué)院派教育，使藝術(shù)成為教條。

 勒布倫在政治上是王權(quán)的積極擁護(hù)者，在他的心目中只有一個(gè)人，那就是路易十四，他追隨王公貴族的大臣們，他不僅在畫界、就是在政界也都地位顯赫，尤其獨(dú)攬美術(shù)界大權(quán)而飛揚(yáng)跋扈，他對(duì)法國(guó)美術(shù)界的影響長(zhǎng)達(dá)一個(gè)多世紀(jì)。

有人評(píng)價(jià)他作品極多，既富麗堂皇，又十分糟糕，作為畫家的勒布倫是個(gè)平庸之才，他的藝術(shù)沒有自己的個(gè)性，無非是一種翻版而已，是普桑的翻版，他把普桑的單色 畫趣味用于大型裝飾；在主題性繪畫上是波倫亞畫派的翻版，甚至認(rèn)為他的宗教畫毫無價(jià)值可言，說他筆下的人物姿態(tài)極不自然，色彩貧乏之極，即使肖像畫也平平，唯獨(dú)《賽吉耶大法官》還顯示出某種創(chuàng)造力。在勒布倫的身上最強(qiáng)烈的唯獨(dú)他那暴發(fā)戶的氣勢(shì)。人們肯定他是一位高明天才的組織家，他在這方面的能力令人難以置信。

《賽吉耶大法官》

    勒布倫才思敏捷，凡事只看對(duì)他是否有利，如果不利于他，即使是老師武埃也會(huì)反目成仇。他很懂得權(quán)貴的作用，能巧妙地周旋于他們中間，連國(guó)王也想把他拉到自 己身邊。但他巴結(jié)得最緊的是握有大權(quán)的大法官賽吉耶。1660年路易十四與西班牙女王瑪利完婚，派大法官賽吉耶去承辦此事。這幅肖像風(fēng)俗畫就是描繪大法官 凱旋而歸，進(jìn)入巴黎時(shí)的趾高氣昂、不可一世的情景。

　在這幅群體肖像中，突出描繪大法官的形象，其他人馬僅僅是陪襯，畫家用略帶夸張的手法，將大法官形象畫在中間且大，產(chǎn)生眾云托月的藝術(shù)效果，所有隨從的動(dòng)作表情描繪，所有環(huán)境和華麗配飾的裝飾，都圍繞突出大法官的神氣，可見畫家竭盡奉承之能事。

《路易十四肖像畫》

    畫像中的國(guó)王年僅二十出頭，其時(shí)正值大主教馬扎然去世（1661年），國(guó)王決定親政。畫中的路易十四坐在寶座上，蕾絲衣領(lǐng)使雄心勃勃的國(guó)王的面孔看上去更加和諧。這幅畫現(xiàn)在被認(rèn)為是勒布倫的作品，是國(guó)王和畫家在17世紀(jì)60年代初期就已建立起聯(lián)系的見證。

《基督降架》

    勒布倫的這幅基督下十字架圖，使人想到卡拉瓦喬的用光和魯本斯的構(gòu)圖，但遠(yuǎn)不如魯本斯的對(duì)角線形鮮明集中，更沒有魯本斯造型的嚴(yán)謹(jǐn)和力度，人物組合松散; 卡拉瓦喬善用聚光主次分明，而勒布倫在光和色彩的處理上雖有主次之分，但次要部分因分散而顯零亂。因此有人評(píng)論他的藝術(shù)是“翻版”不無道理。在這幅作品中 就可見為卡拉瓦喬和魯本斯的影子。

 這是一幅描繪古代戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史畫幅。構(gòu)圖場(chǎng)面宏大，兩軍撕殺勝負(fù)難分，畫家以聚光的手法突出中間戰(zhàn)斗場(chǎng)面，分散的亮處在畫面上起伏呼應(yīng)均衡，人物交戰(zhàn)組合成一 組組不等的三角椎體、激烈的撕殺動(dòng)勢(shì)，人仰馬翻姿態(tài)既反映出巴洛克的激越運(yùn)動(dòng)感，又隱含某種古典主義因素，使人聯(lián)想到魯本斯和普桑某些作品的場(chǎng)面、造型和 色彩。

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