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階段 |
時(shí)代 |
代表
畫家 |
主要畫法 |
變遷要點(diǎn)
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南北宗 |
質(zhì)的飛躍 |
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草
創(chuàng)
期 |
東晉
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顧愷之 |
空勾染色無(wú)皴法或沒(méi)骨 |
“山水”作為人物畫的背景而出現(xiàn) |
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敦煌壁畫 |
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隋 |
展子虔 |
解決了比列與透視的問(wèn)題 |
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成
長(zhǎng)
期 |
唐
代 |
李思訓(xùn)
李昭道 |
細(xì)筆勾勒青綠設(shè)色 |
勾斫設(shè)色與水墨暈淡兩大畫系開始分源 |
南北宗分立 |
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吳道子 |
墨筆勾而無(wú)皴 |
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王維 |
水墨勾染 |
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成
熟
期
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五
代 |
荊浩
關(guān)同 |
皴法基本成熟
創(chuàng)北派山水 |
皴法成熟，數(shù)家并起，以點(diǎn)線為皴，
側(cè)重表現(xiàn)自然，重理法。 |
南
宗 |
第一次質(zhì)的飛躍 |
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董源
巨然 |
創(chuàng)披麻皴法
創(chuàng)南派山水 |
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北
宋 |
李成
郭熙 |
創(chuàng)卷云皴法 |
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范寬 |
創(chuàng)馬牙皴法，善用雨點(diǎn)、豆瓣皴 |
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米芾 |
師董巨創(chuàng)米氏云山 |
嘗試以面做畫，創(chuàng)側(cè)筆橫點(diǎn)落茄法 |
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南
宋 |
李唐
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創(chuàng)斧劈皴法，刮鐵皴法 |
以面為皴，筆的使用發(fā)展到筆肚，筆根，減筆出現(xiàn)，風(fēng)格轉(zhuǎn)為峻爽。 |
北宗 |
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劉松年
馬遠(yuǎn)
夏圭 |
師李唐，擅斧劈皴法 |
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升
華
期
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元
代 |
趙孟頫 |
以書入畫，師法董巨披麻皴 |
趙孟頫等提出了以書法入畫法，開拓了線除表形以外的美學(xué)價(jià)值，側(cè)重表現(xiàn)心靈，皆師法董巨，而卓然自成一家。 |
南
宗 |
第二次質(zhì)的飛躍 |
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黃公望 |
師董巨，創(chuàng)意筆披麻皴 |
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王蒙 |
師董巨，創(chuàng)解索、牛毛皴 |
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倪云林 |
師董巨，創(chuàng)折帶皴 |
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吳鎮(zhèn) |
師董巨繼承披麻皴 |
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衰
微
期
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明
代
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沈周 |
試圖揉合南北宗畫法 |
在南宗畫法摻入強(qiáng)硬之意 |
南北宗融合 |
第
三
次
質(zhì)的飛躍 |
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文征明 |
少有建樹格局漸小 |
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唐寅 |
師李唐、馬、夏加入文人畫新法 |
以線為主，揉合南北自成一家 |
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仇英 |
繼承北宋后期院體大青綠山水畫法 |
以大青綠山水最為著名 |
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董其昌 |
師董巨而簡(jiǎn)潔明快、天真自然 |
將畫與禪學(xué)類比，提出南北宗論，強(qiáng)調(diào)人的“悟性”和“意”高于一切。 |
南
宗 |
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蛻
變
期 |
清
代 |
四僧 |
師南宗而嘎然獨(dú)創(chuàng)者居多 |
石濤、八大等反對(duì)陳法，力主革新的主張，開啟了現(xiàn)代繪畫的先聲。 |
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龔賢 |
師法南北宗，創(chuàng)積墨法 |
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四王 |
師董巨、元四家之披麻皴法 |
集南宗畫法之大成，時(shí)有新意發(fā)生，終不成大氣，后繼者愈見(jiàn)衰退 |
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現(xiàn)
代
期 |
近
現(xiàn)
代 |
黃賓虹 |
積點(diǎn)成線，創(chuàng)五筆七墨法 |
借助寫生，或以西畫法為參照，或借鑒西法，變傳統(tǒng)山水畫的虛、空、淡、遠(yuǎn)為黑、密、厚、重和絢麗多彩，使遠(yuǎn)離了的山水畫重新迫近了人們的生活 |
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第四次質(zhì)的飛躍 |
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張大千 |
創(chuàng)潑彩潑墨 |
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傅抱石 |
創(chuàng)散鋒筆法 |
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李可染 |
創(chuàng)寫生—?jiǎng)?chuàng)作法 |
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