↑林風(fēng)眠《白蓮仕女2》1960

經(jīng)典關(guān)系——館藏現(xiàn)當(dāng)代中國畫代表性作品展2

第二部分：西方與東方

西方與東方是貫穿20世紀(jì)中國文化發(fā)展的一條主線。東西方之間的文化沖突與藝術(shù)交融成為了時(shí)代性的命題，構(gòu)成我們考察20世紀(jì)中國畫的主要視角。一批杰出的藝術(shù)家，如林風(fēng)眠、吳冠中、賴少其等，創(chuàng)作出兼具西方元素與東方趣味的作品，為中國畫多向性發(fā)展增添濃墨一筆。

這些館藏作品早已展出過多次，對(duì)我而言，大部分耳熟能詳。但是這次，經(jīng)過策展人的梳理，清晰地展示出中國畫在20世紀(jì)的立體圖景（當(dāng)然，由于作品均來源于上海美術(shù)館，未能全面展示整個(gè)中國的圖景），這是一次了解中國畫藝術(shù)史的好機(jī)會(huì)。同時(shí)，我把這些載入藝術(shù)史的大家的基本情況附在博文的后面，供大家參考。

↑林風(fēng)眠《蓮花仕女》1950
↑林風(fēng)眠《蘆雁》1960
↑林風(fēng)眠《琵琶仕女》1950
↑林風(fēng)眠《山溪》1960
↑林風(fēng)眠《團(tuán)扇仕女》1950
↑林風(fēng)眠《夏》1963
↑林風(fēng)眠《繡球花》1970
↑吳冠中《白樺》19921
↑吳冠中《荷花1》1990
↑吳冠中《武夷山村》1988
↑吳冠中《張家界》1992
↑吳冠中《長日無風(fēng)》2000
↑賴少其《山水》1980

更多作品請(qǐng)看相冊(cè)《上海美術(shù)館館藏中國畫展2》（26張）

林風(fēng)眠（1900—1991）廣東梅縣人，19歲赴法勤工儉學(xué)。他先在法國蒂戎美術(shù)學(xué)校進(jìn)修西洋畫，后又轉(zhuǎn)入巴黎國立高等美術(shù)學(xué)校深造。是享譽(yù)世界的繪畫大師，是“中西融合”最早的倡導(dǎo)者和最為主要的代表人，是中國美術(shù)教育的開辟者和先驅(qū)。擅長描寫仕女人物、京劇人物、漁村風(fēng)情和女性人體以及各類靜物畫和有房子的風(fēng)景畫。林風(fēng)眠是中國現(xiàn)代畫壇的藝術(shù)大師，杰出的藝術(shù)教育家，中國美術(shù)學(xué)院的創(chuàng)始人。是中國現(xiàn)代繪畫史當(dāng)之無愧的一代宗師。

吳冠中（1919-2010.6.25.）江蘇宜興人，當(dāng)代著名畫家，油畫家，美術(shù)教育家。1947年到巴黎國立高級(jí)美術(shù)學(xué)校，1950年秋回國，先后任教于中央美術(shù)學(xué)院、清華大學(xué)、北京藝術(shù)學(xué)院、中央工藝美術(shù)學(xué)院。他的水墨畫構(gòu)思新穎，章法別致，善于將詩情畫意通過點(diǎn)、線、面的交織而表現(xiàn)出來。他喜歡簡括對(duì)象，以半抽象的形態(tài)表現(xiàn)大自然音樂般的律動(dòng)和相應(yīng)的心理感受。既富東方傳統(tǒng)意趣，又具時(shí)代特征，令觀者耳目一新。作為善思考的藝術(shù)家，他勤于著述，立論獨(dú)特，而且文字生動(dòng)流暢。其中關(guān)于抽象美、形式美、形式?jīng)Q定內(nèi)容、生活與藝術(shù)要如風(fēng)箏不斷線等觀點(diǎn)，曾引起美術(shù)界的爭(zhēng)論。

賴少其（1915－2000）廣東普寧人，是杰出的革命文藝戰(zhàn)士，更是中國當(dāng)代著名書畫藝術(shù)大師。他獨(dú)創(chuàng)的“以白壓黑”技法，成為新徽派板畫的主要?jiǎng)?chuàng)始人，歷任華東美術(shù)安徽美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，中國板畫家協(xié)會(huì)副主席，上海美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。