 安·路易·吉羅代·特里奧松 Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson或安?路易?吉羅代?德?盧西-特里奧松是法國古典主義畫派和浪漫主義畫派之間承前啟后的著名畫家，是大衛(wèi)特的學(xué)生。 吉羅代出生于巴黎南部盧瓦雷省的蒙塔日，從小就父母雙亡，由他的保護(hù)人婦科大夫特里奧松先生撫養(yǎng)長大，因此在1812年他在自己的姓氏中加入了“特里奧松”。后來改學(xué)繪畫，并師從大衛(wèi)特。他由于作品《若瑟和他的兄弟們的故事》獲得羅馬獎學(xué)金，從1789年至1793年他移居意大利，，在羅馬他創(chuàng)作了，《希波克拉底拒絕亞達(dá)薛西王的禮物》和《沉睡中的恩底彌翁》，并因此在1793年沙龍中展出。 回到法國后，吉羅代創(chuàng)作了許多肖像畫，包括拿破倫家族成員的肖像。1806年，他的作品《大洪水》在和大衛(wèi)特的作品《薩比奴女人》競爭中獲勝，獲得十年大獎。1808年，他的作品《維也納的陷落》和《墓中的阿塔拉》獲得更為廣泛的贊賞，這兩幅畫中他已經(jīng)改變了原有的不自然的風(fēng)格，更為自由。但在后來1801年的《開羅叛變》中，他又恢復(fù)了原來的風(fēng)格。 吉羅代是美術(shù)學(xué)院和法國學(xué)會的成員，也是圣米歇爾級的騎士，還是榮譽(yù)軍團(tuán)的官員。 他的創(chuàng)作能力每況愈下，他習(xí)慣于夜里工作，過度的勞累影響了他的身體狀況，1812年，他只在沙龍中展出了一幅《處女頭像》，1819年的作品《皮格馬利翁和蓋拉蒂》只能證明他的能力進(jìn)一步趨于下降，1824年他創(chuàng)作了兩幅肖像，年終在巴黎逝世，他身后作品拍賣，有的作品獲得相當(dāng)高的價格。 吉羅代除了大量油畫以外，還創(chuàng)作過大量的插圖作品，其中最著名的是為維吉爾和讓·拉辛作品做的插圖，以及為阿納克里翁的詩歌做的54幅插圖。此外他在文學(xué)創(chuàng)作上也花費了大量的精力，他去世后出版了他的詩歌《畫家》和散文《才華與優(yōu)雅》。 他這種不和諧的效果，在他的《狄安娜》中有很明顯的體現(xiàn)，此外在西班牙國王定作的《四季》和拿破倫定作的《芬格爾》中也有體現(xiàn)這些作品既包含了古典主義的缺陷，也包含了浪漫主義的不足。吉羅代的內(nèi)心受到他孜孜不倦地大量閱讀的古代和當(dāng)代文學(xué)作品的熏陶，外部世界對他也有一定的刺激，所以他的偉大的作品中雖然包括古典的創(chuàng)作方式，但一直采用明顯的色彩效果。
《霍頓絲皇后》(Portrait of Queen Hortense.1805-09)
《扮成丹娜埃的朗吉小姐》是他于1799年間完成的一幅流行性肖像畫。一如前述，所謂流行性，是在18世紀(jì)宮廷里流行的一種肖像款式，即讓被畫者扮成某個神話人物，加以描繪的肖像畫。但這一幅畫是以全裸形象來展現(xiàn)的，把被畫者繪成全裸并不是當(dāng)時貴族的好尚，但也不乏前例，最早的布歇，后來的卡諾瓦都作過。實際上，這里已經(jīng)是一幅以神話人物為題材的裝飾畫了，它作為時髦肖像，只勾勒了被畫者的臉容，其余是畫家在畫室里蓄意構(gòu)思創(chuàng)造的。朗吉小姐是宮內(nèi)何許人不甚清楚，在這幅畫上也沒有多少考證的價值。即便本人確實如畫上那么美，畫上的裸體形象也已經(jīng)是神話人物的理想化再現(xiàn)了。 丹娜埃(又譯“達(dá)那厄”)是希臘神話傳說中的阿耳戈斯王的女兒。其父曾獲神的預(yù)言，說她將來的兒子要殺害自己的外祖父，于是國王把她幽禁在銅塔里。主神宙斯見她生得美貌，便化作金雨與她幽會，并使她懷了孕。這里所畫的女主人公正用布兜著天上降下的金雨(金雨,已變成了金幣，表現(xiàn)了十足的貴族趣味)。這個形象是頭圍紅巾，上插羽飾，一只手還拿著化妝用的鏡子，左手搭在也扎著頭巾和羽飾的小天使頭上。裸女顯示出宮廷的脂粉氣，它缺少神話色彩的純樸感，也不具有肖像畫的本質(zhì)意義，其實是一幅充滿浪漫主義情調(diào)的“時髦”裝飾畫?？墒钦麄€形象(包括畫上的幾個天使)是以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺洚嫹ㄍ瓿傻模P觸細(xì)膩，注重線條美，全畫充滿著愛情主題的細(xì)節(jié): 被愛神用箭射中的白鴿，愛神的弓箭，座椅下的魔鬼面具，左側(cè)一只大火雞，后面的小天使正在拔火雞尾部的羽翎……。法國宮廷流行橢圓形畫框，正說明了這種肖像畫的純粹裝飾趣味。 此畫作于1799年，約有64×54厘米，現(xiàn)藏美國明尼阿波利斯美術(shù)學(xué)院。吉羅代從1812年繼承了大量遺產(chǎn)后，便擱筆退出畫壇，不再從事他的繪畫活動。
《阿塔拉的葬禮》或《阿塔拉之?！? 1808年 古典主義 207cm×267cm 布面油畫 存藏處: 巴黎 盧浮宮藏 The Entombment of Atala.1808)。畫家嫻熟地運用古典主義手法，描繪了少女阿塔拉入葬前，年青的戀人抱住阿塔拉的腿不忍離去這一幕生離死別的場景。人物刻劃顯得含蓄，悲哀藏于內(nèi)心，并不過于外露，更增強(qiáng)了悲劇性的藝術(shù)效果。畫面色彩單純而不失豐富，凝重又富于情感。
《奧雷斯特斯與赫敏相遇》(The Meeting of Orestes and Hermione.1800)
《皮格馬利翁與加拉蒂亞》(Pygmalion et Galatée.1809)  《芬格爾》(Malvine, in den Armen Fingals sterbend)   《四季·秋》(L'Automne.不詳) 《四季·夏》(L'Eté.不詳) 《洪水》(Scene of the Flood.1806)。取材圣經(jīng)故事。此畫在沙龍展出時引起轟動，一片贊美之聲，與達(dá)維特的《薩賓婦女》相提并論，使他又一次獲勝得獎。他的老師達(dá)維特予以高度評價：未來的藝術(shù)家將學(xué)習(xí)這幅畫，就像他們學(xué)習(xí)米開朗琪羅的《最后的審判》一樣。 《希波克拉底拒絕亞達(dá)薛西王的禮物》(Réalisé Rome .1792) 《希波克拉底拒絕亞達(dá)薛西王的禮物圖稿》(Hippocrates Refusing the Gifts of Artaxerxes) 《奧西恩接見法國勇士們的亡靈》(Ossian Receiving the Ghosts of French Heroes.1802)。作品以充沛的感情和豐富的想象力，混合神話與現(xiàn)實，運用古典主義手法，嘔歌法國大革命時期的英雄們。畫面富有動感與音樂感，表現(xiàn)了興高采烈與狂歡的高昂情緒，充滿了浪漫主義的詩意與豪情。 《 1798年10月21日開羅起義》(Révolte du Caire 21 octobre 1798.1810) 《地理課》(Portrait du Docteur Trioson donnant une le?on de géographie à son fils Huile sur toile.1898) 《內(nèi)斯特夫人》(Portrait de Madame Reiset.1824) 《J. B. 貝利》(Portrait of J. B. Belley, Deputy for Saint-Domingue.1797) 《在古羅馬廢墟上沉思的夏多布里昂》(Chateaubriand Meditating on the Ruins of Rome.1808)
《讓·多米尼克男爵》(Le baron Jean-Dominique .1804)
《貝諾特·艾格尼絲》(Beno?t-Agnes .1800)
《勒夫·繆拉》(Portrait of Joachim Murat) 《自畫像》(Self-portrait.1790) 《雅克?凱瑟林》(Jacques Cathelineau)
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