中國繪畫郵票圖錄（7-22）宋代書法·宋代書法作品
（1）宋徽宗趙佶（1082-1135），宋朝第八位皇帝，書畫家。他的書法早年學(xué)薛稷、黃庭堅，參與褚遂良諸家， 出以挺瘦秀潤，融會貫通，變化二薛（薛稷、薛曜），形成自己的風(fēng)格，號“瘦金體”。其特點是瘦直挺拔，橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細(xì)長；有些聯(lián)筆字游絲行空，已近行書。瘦金體的運筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉(zhuǎn)折處可明顯見藏鋒、露鋒等運轉(zhuǎn)提頓的痕跡，是一種相當(dāng)獨特的字體。 《秾芳詩帖》：卷，大字楷書，每行二字，共20行，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。此帖結(jié)體瀟灑，筆致勁健，為趙佶瘦 金書代表作。清陳邦彥曾題跋《秾芳詩帖》“此卷以畫法入書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風(fēng)雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金體”的藝術(shù)效果的很好概括。 （2）蔡襄（1012-1067）字君謨，興化仙游人，官至端明殿學(xué)士?！八嗡募摇敝?，書法學(xué)習(xí)王羲之、顏真卿、 柳公權(quán)，渾厚端 莊，雄偉遒利。 《澄心堂帖》：紙本，縱24.7厘米，橫27.1厘米，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。此帖秀研恬淡，頗具晉唐人的韻致。全 文以行楷寫成，結(jié)構(gòu)端正略扁，字距行寬緊合適，一筆一劃都甚富體態(tài)，工致而雍容。正是他晚年崇尚端正書風(fēng)的代表之作。 （2）蘇軾（1037-1101）字子瞻，號東坡居士，眉山人。他的書法從“二王”、顏真卿、柳公權(quán)、褚遂良，徐 浩、李北海、楊凝式各家吸取營養(yǎng)，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上努力革新。重在寫“意”，寄情于“信手”所書之點畫，在書法藝術(shù)創(chuàng)造中去豐富和發(fā)展傳統(tǒng)技法，不是簡單機械的去摹古。他在執(zhí)筆方法上運用異于常人的特殊方法，還注意書寫工具的改革。 《寒食帖》：紙本，長卷，縱18.9厘米，橫34.2厘米，現(xiàn)藏臺北故宮博物院，是蘇軾行書的代表作。這是一首遣 興詩作，是蘇軾被貶黃州第三年寒食節(jié)所發(fā)的人生之嘆。詩寫的蒼涼多情，表達(dá)了蘇軾此時的惆悵孤獨的心情。書法起伏跌宕，光彩照人，氣勢奔放，而無荒率之筆?！逗程吩跁ㄊ飞嫌绊憳O大，被稱為“天下第三行書”。
（3）黃庭堅（1045-1105），字魯直，號山谷道人、涪翁，江西修水人。后世稱他為“黃山谷”。陳師道謂其詩 得法杜甫，善行草書，楷書亦自成一家。與張耒、晁補之、秦觀俱游蘇軾門，天下稱為“四學(xué)士”。 《花氣襲人帖》：草書、紙本，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。此帖第二行還斤斤于行草之間，似覺拘謹(jǐn)，從第三行開始 便洋洋灑灑，一任自然，于點畫亦不大注意，而極得天然之妙。
《黃州寒食詩題跋》：這是黃庭堅在蘇軾《寒食詩貼》后寫的一段跋語，此跋歷來為人們所珍視，與原帖合稱 “雙壁”。用筆鋒利爽截而富有彈性，其字寫得藏鋒護尾，縱橫奇崛。由于黃庭堅善于把握字的松緊，因此形成了中宮收縮而四周放射的特殊形式感，人們也稱其為輻射式書體。在布局上，《跋文》常從欹側(cè)中求平衡，于傾斜中見穩(wěn)定，變化無窮，曲盡其妙。從局部看，一行字忽左忽右，但從整體看，呼應(yīng)對比，渾成一體。全跋給人以神情飽滿，氣勢貫通的感受，達(dá)到了藝術(shù)的化境。
（4）米芾（1051-1107），字元章，世居太原，后定居江蘇鎮(zhèn)江?；兆跁r為書畫學(xué)博士，在繼承“二王”書法傳 統(tǒng)上下過苦功，能夠登堂入室。真、草、隸、篆、行都能寫，而尤以行草書見長。
《蜀素帖》：絹本，行書，縱29.7厘米，橫284.3厘米，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。“蜀素”是四川造的絲綢織物， 上織有烏絲欄，制作講究，是宋時極高檔書寫材料。此帖用筆多變，正側(cè)藏露，長短粗細(xì)，體態(tài)萬千。充分體現(xiàn)了米芾“刷字”的獨特風(fēng)格。結(jié)字也俯仰斜正，變化極大，并以欹側(cè)為主，表現(xiàn)了動態(tài)的美感。董其昌在《蜀素帖》后跋曰：“此卷如獅子搏象，以全力赴之，當(dāng)為生平合作”。
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