（1）王蒙（1308-1385），吳興人，字書明，號(hào)黃鶴山樵，香光居士，是趙孟頫的外孫。畫風(fēng)以王維、董源、巨

然為宗，但能自立面目。

《具區(qū)林屋圖》：紙本、設(shè)色，縱68.7厘米，橫42.5厘米，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。具區(qū)是古時(shí)太湖的舊稱，這件

畫作描繪了江蘇太湖林屋洞之景色。玲瓏的洞壑，層疊的山石，繁密的樹林，錯(cuò)落的村舍和粼粼水波填滿了整幅畫面，大膽地?cái)[脫了自然景色的拘囿。全圖除了溪流之外，幾乎被山石、林木、茅舍填充的沒有空隙，這種飽滿的構(gòu)圖方式在古代繪畫作品中極為罕見，開辟出國(guó)畫構(gòu)圖之奇境。圖中山石用“牛毛皴”與“解索皴”干筆皴擦而成，多曲折旋轉(zhuǎn)之筆，以突出太湖山石特有的質(zhì)感，樹葉則用墨與色直接點(diǎn)染而成，丹崖碧樹，一派秋日山水景色。

臺(tái)灣《具區(qū)林屋圖》古畫郵票

元·王蒙《具區(qū)林屋圖》原畫

（2）倪瓚（1301-1374），初名珽，字泰宇，后字元鎮(zhèn)，號(hào)云林居士、云林子等，江蘇無(wú)錫人。倪瓚博古好學(xué)，

家雄于財(cái)，工詩(shī)畫，畫山水意境幽深。與黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)為“元四家”。

《漁莊秋霽圖》：紙本，水墨，縱96厘米，橫47厘米，現(xiàn)藏上海博物館。此圖寫太湖一角晴秋傍晚的山光水色，

湖水浩渺，遙接逶迤山脈。近處小丘上有嘉樹五株，參差錯(cuò)落。疏筆乾墨，精心勾皴，筆法方中參圓，簡(jiǎn)中寓繁，給人與耐人尋味的筆墨意趣。
2011-29《無(wú)錫亞洲國(guó)際郵展紀(jì)念》小型張


元·倪瓚《漁莊秋霽圖》原畫

《虞山林壑圖》：軸、紙本、墨筆，縱94.6厘米，橫34.9厘米，現(xiàn)藏美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館。此畫仍取一河兩岸

式構(gòu)圖，但水中有五道洲渚及一組雜樹，遠(yuǎn)山近坡的淡墨皴染較多。畫風(fēng)較其典型作品繁密，與其盛年所作

《漁莊秋霽圖》等用線勾括坡石的畫法相比，此圖坡石皴擦善用干筆，風(fēng)格渾穆。 幾內(nèi)亞比紹2011《中國(guó)歷史-元》小型張邊紙·倪瓚·虞山林壑圖局部

倪瓚《虞山林壑圖》原畫

（3）盛懋（生卒不詳），字子昭，臨安人。懋承家學(xué)，善畫人物、山水、花鳥，早年并得畫家陳琳指點(diǎn)，畫山

石多用披麻皴與解索皴，筆法精整，設(shè)色明麗。

《秋林高士圖》：絹本，水墨淺設(shè)色，縱135.3厘米，橫59厘米，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。此圖景物分前后兩層，

前方畫一碎石疊積的水岸，生長(zhǎng)著幾叢瘦勁的樹木，枯枝挺立。其后一條平靜而寬闊的河水，水邊葦草叢生，在微風(fēng)中蕩漾。畫家取景造物精細(xì)具體，整體姿態(tài)生動(dòng)自然，前方叢樹轉(zhuǎn)折多姿，疏密交錯(cuò)。筆法精勁，細(xì)而不碎，墨色變化豐富微妙，跡簡(jiǎn)而意足。

科特迪瓦2011年《臺(tái)北故宮藏畫》小型張邊紙·元·盛懋《秋林高士圖》

元·盛懋《秋林高士圖》原畫