（7）《心寫治平圖》：又稱《乾隆帝后妃嬪圖卷》，絹本、設(shè)色，縱52.9厘米，橫688.3厘米，現(xiàn)藏美國克利夫

蘭美術(shù)館。畫卷由右向左展開，依次呈現(xiàn)了乾隆帝和他的皇后及十一位妃嬪的半身畫像。其中，皇帝、皇后、貴妃為郎世寧所畫，其余七人為郎世寧的弟子陸續(xù)所繪，最后三人是宮廷畫家續(xù)畫的。為首者是乾隆皇帝弘歷，畫像旁的題字，標明了作畫時間，當為乾隆登基時的“御容”。畫面上，乾隆頭戴冬吉服冠，身著明黃五彩云金龍冬裝龍袍，面目清秀，神采奕奕，風華正茂。

格林納丁斯《洛陽2009年世界郵票展覽》·乾隆半身像

清郎世寧《心寫治平圖》卷首·乾隆半身像

清郎世寧及宮廷畫家合璧《心寫治平圖卷》全卷

（2）《哈薩克貢馬圖卷》：卷、絹本、淺設(shè)色，縱45.5厘米，橫269厘米，現(xiàn)藏法國吉美博物館。這幅畫描述西

部民族哈薩克人向乾隆獻貢馬，表示效忠滿清王朝。乾隆坐在屏風前的平臺上，面色威嚴鎮(zhèn)靜。畫中的景物，巖石、樹木，水墨線條犀利，著色錯落，是傳統(tǒng)的中國繪畫表達方式，馬匹按照歐洲現(xiàn)實主義手法描繪，色彩層次過渡令人毫無察覺，馬身立體描繪分外出色。

馬紹爾群島2002年《馬的繪畫》12-2郎世寧·哈薩克貢馬圖

清郎世寧《哈薩克貢馬圖》卷原畫

（9）《弘歷觀畫圖》：紙本、設(shè)色，縱136.4厘米，橫62厘米，現(xiàn)藏北京故宮博物院。此圖利用畫中畫的構(gòu)圖方式，表現(xiàn)乾隆皇帝在清風中欣賞《洗象圖》的情景。圖中乾隆皇帝的肖像由擅長寫實畫的郎世寧繪制，作者運用解剖學(xué)，以西洋繪畫技法表現(xiàn)人物面部，五官的刻畫細膩、清晰，富有層次感、立體感。而服飾則由中國畫家以傳統(tǒng)“戰(zhàn)筆描

格林納丁斯《洛陽2009年世界郵票展覽》小全張·第二枚票連小全張邊紙·弘歷觀畫圖

清郎世寧及宮廷畫家合作《弘歷觀畫圖》原畫

（10）《乾隆大閱圖》：軸、絹本、設(shè)色，縱430厘米，橫288厘米。作者在西洋解剖學(xué)的基礎(chǔ)上，運用明暗畫

法，以深淺、濃淡不同的中國畫顏色，渲染出人物面部凹凸起伏的骨骼變化，在細膩逼真的刻畫中，烘托出乾隆睿智、莊重的內(nèi)在精神，以及耀武揚威的帝王之氣。

塞拉利昂2010《北京國際錢幣郵品博覽會》小全張邊紙·乾隆皇帝大閱圖

清郎世寧《乾隆皇帝大閱圖軸》原畫

（11）《木蘭圖卷》：此圖卷是由郎世寧和金昆、丁觀鵬、吳桂、余熙璋、程志道、李慧林、程超等十余人共同繪制而成，描繪了乾隆朝舉行木蘭秋獵的情景，共4卷，長寬各約為1600厘米和50.4厘米，現(xiàn)藏法國吉美博物館。4卷分別以“行宮”、“下營”、“筵宴”和“合圍”為主題，畫面結(jié)構(gòu)嚴謹，場面龐大，動靜靈活，筆致工細，色彩鮮明，不愧為乾隆院畫代表作之一。

馬紹爾群島《木蘭圖》第四卷·合圍局部

郎世寧和金昆、丁觀鵬、吳桂、余熙璋、程志道、李慧林、程超等合作《木蘭圖》第四卷局部