諸葛麗娜    女，江蘇金壇人。中國書法家協(xié)會會員，江蘇省美術(shù)家協(xié)會會員，江蘇省國畫院書法研究院特聘書法家，常州市書法家協(xié)會理事，女書協(xié)副主席兼秘書長。畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院，文學(xué)學(xué)士。供職于劉海粟美術(shù)館?，F(xiàn)就讀于中國國家畫院沈鵬書法課題班。

 

葉鵬飛筆下的諸葛麗娜

       書法藝術(shù)進(jìn)入新千年后，更加斑斕多彩，傳統(tǒng)的、現(xiàn)代的、個人的、社會的諸多因素的交融，滲透，孕育著新一代書家的成長。諸葛麗娜就是新千年以來鳴響于書壇的青年精英、美女書家。
       諸葛麗娜八歲的時候，在其父親帶攜下，來常州參加少兒書法活動時我認(rèn)識了她，當(dāng)時她的一手娟美的楷書，博得眾人稱贊。不久，經(jīng)著名越劇表演藝術(shù)家商方臣先生引薦，拜當(dāng)代著名女書家蕭嫻先生為師，得蕭老精心指授，遍臨唐碑和北碑，藝事日進(jìn)。她的天資聰穎和執(zhí)著的毅力，倍受蕭老關(guān)愛。以后，她考入了南京藝術(shù)學(xué)院，又得黃惇、張友憲、蘇金海等名家悉心培育。于篆隸、于行草、于國畫都得到了長足的進(jìn)步。在書畫創(chuàng)作和美術(shù)理論上夯下了堅實的基礎(chǔ)。大學(xué)畢業(yè)后，入常州劉海粟美術(shù)館工作，從事她心馳神往的書畫藝術(shù)創(chuàng)作和研究。大師的精湛藝術(shù)、海老的開拓精神，無不激勵著她不斷發(fā)奮；展覽的頻繁和名家的交流，使他不斷開闊眼界，也催化著她藝術(shù)的升華，尤其在書法創(chuàng)作上成果迭出。她的作品先后參加了《全國第一屆大字書法藝術(shù)展》、《全國第三、第四屆婦女書法展》、《中日女書家代表作品展》、《全國首屆草書展》及《第二屆中國書法 “蘭亭獎”》等重大展事，加入了中國書法家協(xié)會，成為了中國書壇很具創(chuàng)作實力的女書家。
       鐘繇說:“筆跡者界也，流美者人也?！睂W(xué)書成家，不僅需要朝夕揣摩、池水盡黑的功夫，而更要在效仿過程中，有悟性、有自知，在讀懂前人書法的內(nèi)蘊(yùn)上，取精棄粗，獲得經(jīng)典所賦予的魅力而轉(zhuǎn)化為自己的藝術(shù)因子，從筆跡演化流美為人的精神。從諸葛麗娜的習(xí)書過程和書法作品看，她的楷書以褚遂良《雁塔圣教序》為基礎(chǔ)，雖然她研習(xí)過北碑，但她只取北魏書中寬綽的形體和樸厚筆意，而棄其粗獷之態(tài)，以符合自己所需。所以她的楷書有著結(jié)體寬綽，格調(diào)清新之態(tài)。尤其是小楷作品，最為出色，她在書寫過程中能隨字形的大小參差成行，而又不失整齊清爽，妍雅之韻流美于字里行間，成為她的一個特色。諸葛麗娜的隸書似得蕭嫻先生遺風(fēng)，并沉浸于《開通褒斜道石刻》和《石門頌》之間，在渾穆古樸中，多了幾分大氣，將漢家風(fēng)范與現(xiàn)代氣息相契，使其隸書有著男兒的剛毅之氣。這是她書法的又一特色。但又是她值得沉思的問題：是否與自己的精神風(fēng)貌、性格內(nèi)涵相合？兩者相比，我似覺更喜歡她的楷書——“流美者人也”。

當(dāng)代女書家很多，但能寫大件行草書的卻不多，諸葛麗娜在行草書上用功最勤，創(chuàng)作的大件作品也最博得人們的稱贊。她的行草書，是以“二王”為基礎(chǔ)的，近年來，她下窺元明，汲取楊維楨的跌宕之態(tài)和王覺斯的奇肆縱放之勢來進(jìn)行探求。她的行書有濃烈的鐵崖居士風(fēng)采，妙處是在于她有變化而又不故作嘩眾取寵的變形夸張，以自然的心境流露用于行書的揮灑。她的大件行草書作品有著一瀉千里的氣韻，其行筆的動勢，點畫的掃刷，能從心所欲地駕馭于筆下，無滯凝之筆，這是她的可貴之處。她在布白上，能使?jié)M卷字形大小錯落，將長、方、扁、圓隨心安排，產(chǎn)生對比，凸顯變化。用墨上，她將王鐸式的濃墨、漲墨、和渴墨相結(jié)合，隨著書寫的節(jié)律和字形變化而形成墨色、墨塊上的變化，使之有很強(qiáng)的視覺效果，也即當(dāng)前所說的“展覽效果”。王澍在《論書剩語》中說：“束騰天潛淵之勢于毫忽之間，乃能縱橫瀟灑，不重故常，自成變化。然正須筆筆從規(guī)矩中出，深謹(jǐn)之至，奇蕩自生。故知奇正兩端，實惟一局”，這一精辟之論闡明了書家只有極為“深謹(jǐn)”的理性把握，在扎實的基礎(chǔ)上才能奇蕩自生。我認(rèn)為諸葛麗娜大件行草書創(chuàng)作是體現(xiàn)這一道理的，不是信手使氣的故作，而且也于她的精神氣格相通，大氣中有妍雅、狂放中有內(nèi)秀，這是她書法的再一特色，也是她以后更應(yīng)該傾注精力不斷完善的地方。

當(dāng)然，諸葛麗娜正當(dāng)年輕，創(chuàng)作成果雖豐，但以后路途更長，她將面臨著更多的選擇和思考。由于我自2003年從博物館調(diào)至美術(shù)館后，與她同樓辦公，對她的書畫藝術(shù)上的成長比較了解。今又讀到她的許多新作，又聞其將結(jié)集出版，故匆匆寫了以上幾點感受。我相信，她會用自己的思考、自己的積累，在今后的探求中不斷豐富、完善自己的書畫創(chuàng)作。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

  

精美與情性的兩難
     全國首屆冊頁展獲獎有感

諸葛麗娜/文

 

全國首屆冊頁展是我第一次在中國書協(xié)主辦的展覽中獲獎。我已經(jīng)入展全國性大展很多次了，但就是遺憾沒有獲過獎。為了此次展覽我費盡了心思。
       首先，我覺得冊頁是小件作品，要出效果，精致是第一要素。精致的含義就在于要體現(xiàn)出精美的外表，也即作品裝幀的精美與雅致、筆法的精準(zhǔn)與合理表達(dá)、線條的流美與清新、墨色的清澈與韻致。為此，我的創(chuàng)作出發(fā)點是不要把字寫得像平時那樣粗獷和過度地夸張，只注重情性，而不講究筆法，我覺得在冊頁的創(chuàng)作中，筆法的體現(xiàn)才是作品在精致上最需要表達(dá)的東西。因此，在進(jìn)行創(chuàng)作之前，我對《書譜》、趙文敏的信札與章草、康里子山的作品的筆法再次進(jìn)行詳盡的研究和模擬，在以前的基礎(chǔ)上作進(jìn)一步的深入挖掘。因為這些作品的筆法較為精美，而平時，自己在這幾家上所花的功夫也較多，對他們精美筆法的吸收和精準(zhǔn)把握是可能的，尤其是對康里子山的筆法，在率意中見精美、見情趣，他是我花心思最多的書家。所以，在這次冊頁展的作品中，我的作品有著康里子山的影子，既有他典雅唯美的筆法特征，更有其靈秀而充滿情趣的一面。另外，在線條的處理上，表達(dá)出清新流美的效果。在保持章草的用筆特點即強(qiáng)調(diào)出鋒要快、起訖處注重銳意、保持樸拙味道的前提下，加入魏晉書風(fēng)中的流便意味，從而增強(qiáng)作品外在的精致程度，也與通常創(chuàng)作的二王作品拉開一定的距離。而在墨色的處理上，沒有濃重的筆墨，但仍堅持虛筆的巧妙應(yīng)用，注重對虛實效果的營造。
       然后，在這次冊頁展作品創(chuàng)作中，情趣是凸顯作品才情和水準(zhǔn)的根本。不管任何作品，才情的展露是作品重點打造的核心因素。縱觀近現(xiàn)代的一些大師的冊頁作品，那充盈著的書卷氣息，時時在打動著我的心；那種既有深厚功力，又展現(xiàn)著他們才情的創(chuàng)意，無時不激發(fā)出我的創(chuàng)作欲望。所以，在我的作品中，在強(qiáng)調(diào)作品筆法精準(zhǔn)、典雅的基礎(chǔ)上，情性的流露是我重要的表現(xiàn)對象。可是，這種情性的展露和發(fā)揮在精美的冊頁上是有著很大難度的，精美、精準(zhǔn)的創(chuàng)作要求本身就在壓制著才情的揮灑。為此，我必須找到一個折中點。我覺得，在康里子山的作品中固然有非常情性的一面，但是，在我們今天這個充滿視覺的時代里，我必須還得再加入一些其他東西，那就是楊維楨的真率和在以二王筆法進(jìn)行書寫時的那種適度的夸張，如果沒有這些，作品就遜色了許多。假如說康里子山在筆法和章法上的夸張還有些撓癢癢的話，那么，楊維楨的夸張就非常適合現(xiàn)代書法創(chuàng)作的審美理念。而這些因素，在我以二王為主要筆調(diào)的作品創(chuàng)作中就太重要了。因為，二王筆調(diào)的作品，一旦有了粗獷、強(qiáng)烈的夸張就顯得雜亂，格調(diào)低俗，而楊維楨確實讓我在這一方面提供了一個很好的參考。不僅如此，我還吸收了當(dāng)代草書大家高二適的帶有連綿意識的章草用筆。因為，我的這一路作品，在主要筆調(diào)上是章草與今草的混合，既有今草的流便，又有章草的拙趣，這樣一方面可以回避時下過熱的二王書風(fēng)，也可以使得自己的書風(fēng)更具個性化。因此，我覺得這是一個較為折中的選擇，再加上高二適的章草的連綿感，這種風(fēng)格就與時下的風(fēng)格拉開了很大的距離。我想，這也是我此次冊頁作品的成功點。
       還有，在這次作品的創(chuàng)作上，也強(qiáng)調(diào)了一些制作的因素。如紙張的顏色上就動了一點小腦筋，把其間一張紙分成兩種顏色，從而喚起審美者在視覺上的快感。當(dāng)然，就是這一個小小的動作，我也做了很多次嘗試，讓很多有創(chuàng)作經(jīng)驗的老師提意見，最終才定稿。例如，在另外幾張紙上，也進(jìn)行了相同的嘗試，但效果就明顯不如改動其間一張紙的顏色來得好，顏色多了反而顯得有些花哨和凌亂。
       不過，對待這件冊頁作品，我在冊頁材質(zhì)的選擇上還不夠精美，在把書寫內(nèi)容裝幀到冊頁上的手法過于簡單了一些，沒有專門請裝裱師精裱，如果這樣做了效果會更好。但不管怎么說，通過此次展覽，大大提高了我的創(chuàng)作能力，也提高了使作品更具有視覺美感方面的制作經(jīng)驗。