《琵琶記》昆曲本30出(元末南戲，高明撰)(上)

(稱慶,規(guī)奴,囑別,南浦,訓(xùn)女,登程,墜馬,饑荒,相怒,辭朝,關(guān)糧,搶糧,請郎,花燭,吃飯,吃糠,賞荷,思鄉(xiāng) ,剪發(fā)賣發(fā),拐兒,賞秋,描容,別墳,盤夫,諫父,彌陀寺,廊會,書館,掃松,別丈)(上)

稱慶琵琶記　　　　　　　　  　　　元?高明

（小生扮蔡伯喈上唱）：

【瑞鶴仙】十載親燈火．論高才絕學(xué)．休夸班馬．風(fēng)云太平日，正驊騮欲騁，魚龍將化．沉吟一和．怎離卻雙親膝下．且盡心甘旨．功名富貴．付之天也．（白）宋玉多才未足稱，子云識字浪傳《琵琶記》昆曲本30出(元末南戲，高明撰)名．奎光已透三千丈，風(fēng)力行看九萬程．經(jīng)世手，濟時英，玉堂金馬豈難登．要將萊彩娛親意，且戴儒冠盡子情．卑人姓蔡，名邕，字伯喈，乃陳留郡人也．沉酣六籍，貫串百家．自禮樂民物，以及詩賦詞章，皆能窮其奧妙．由陰陽星歷，以至聲音書數(shù)，靡不得其精微．抱經(jīng)濟之奇才，當(dāng)文明之盛世，幼而學(xué)，壯而行，雖望青云之萬里．入則孝，出則弟，怎離白發(fā)之雙親．倒不如盡菽水之歡，甘守虀鹽之分．正是，行孝于己，責(zé)報于天〔勺勺〕．自家新娶妻房，方才兩月，亦是陳留郡人，趙氏五娘，儀容俊雅，休夸她桃李之姿．德性幽閑，盡可寄蘋蘩之托．夫妻和順，父母康寧．詩中有云，春光花下，以介眉壽．昨已吩咐娘子安排酒筵，與爹媽稱慶，想已完備．（外內(nèi)嗽）（小生）言之未已，爹媽已出堂也．（外扮蔡公公上唱）：

【寶鼎現(xiàn)】小門深巷，春到芳草，人間清晝．（付扮蔡母上接唱）人老去星星非故，春又來年年依舊．（正旦扮趙五娘上接唱）最喜今朝春酒熟，滿目花開如繡．（眾同唱）愿歲歲年年，人在花下，常斟春酒．（小生白）爹媽拜揖．（旦同）公婆萬福．（外、付）罷了．（外）老夫姓蔡名棱，字從簡．媽媽秦氏．孩兒蔡邕，媳婦趙氏五娘．鄰比有個張廣才，每每得他照顧．我兒，日后倘有寸進(jìn)，不可有忘．（小生）孩兒怎敢有忘．（外、付）今日請我出來何干．（付）正是，做??．（小生）吿稟爹媽知道．（跪介）（外、付）起來說．（小生）人生百歲，光陰幾何．幸喜爹媽，年滿八旬，孩兒一則以喜，一則以懼．當(dāng)此春光，閑居無事，聊具一樽，與爹媽稱慶．（外）生愛你．媽媽．（付）老兒．（外）子孝雙親樂．（付）家和萬事興．（小生）娘子看酒．（正旦）是．（小生、正旦同唱）：

（小工調(diào)）

【錦堂月】簾幙風(fēng)柔．（眾同唱）庭幃晝永．朝來峭寒輕透．（小生唱）親在高堂．一喜又還一憂．（眾同唱）惟愿取百歲椿萱，常似他三春花柳．酌春酒．看取花下高歌，共祝眉壽．（正旦捧杯敬外，付酒，萬福介）（正旦接唱）：

【前腔換頭】輻輳．獲配鸞儔．深慚燕爾，持杯自覺嬌羞．（付界）自家骨肉，有何怕羞．（正旦連唱）怕難主蘋蘩，不堪侍奉箕箒．（外，付同接唱）惟愿取偕老夫妻，（小生、正旦同接唱）長侍奉暮年姑舅．（眾同唱）酌春酒．看取花下高歌，共祝眉壽．（小生接唱）：

【醉翁子】回首．嘆瞬息烏飛兔走．喜爹媽雙全，謝天相佑．（正旦接唱）不謬．更清淡安閑，樂事如今誰更有．（眾同唱）相慶處，但酌酒高歌，更復(fù)何求．（外接唱）：

【前腔】卑陋．論做人要光前耀后．愿吾兒青云萬里，早當(dāng)馳驟．（付接唱）聽剖．眞樂在田園，何必區(qū)區(qū)做公與侯．（眾同唱）相慶處，但酌酒高歌，更復(fù)何求．（眾同接唱）：

【僥僥令】春花明彩袖．春酒泛金甌．但愿歲歲年年人長在．父母共夫妻相勸酬．（外，付接唱）：

【前腔】夫妻好廝守．（小生，正旦同接唱）爹媽公婆愿長久．（眾同唱）坐對兩山排闥青來好．看一水護田疇綠繞流．（眾同接唱）：

【尾聲】山青水綠還依舊．嘆人生青春難又．惟有快樂是良謀．（外白）逢時遇景且高歌．（付）須信人生能幾何．（小生）萬兩黃金未為貴．（同）一家安樂値錢多．（外）媽媽．（付）老兒．（外）一年一度．（付）時光易過．（外）又是一年了．（付）又是一年了．（外）媽媽進(jìn)來罷．（付）是哉．（下）（小生）娘子，撤過筵席．（正旦）是．（下）

□編□訂□者□后□注：〔并舉基腔正誤辨別例〕本譜依清末民初的曲師殷溎深的《昆曲大全》（簡稱殷譜）為底本，并校葉堂的納書楹曲譜校訂之，其中的【寶鼎現(xiàn)】及第一只【醉翁子】和【尾聲】，于聲腔格律譜的九宮大成南北詞宮譜內(nèi)收錄正確唱腔譜；而第一只【錦堂月】及第一只【僥僥令】，于聲腔格律譜的南詞定律內(nèi)收錄正確唱腔譜，今并從其曲辭與曲譜；其余曲牌，則以聲腔格律譜的南詞定律及九宮大成南北詞宮譜（簡稱聲譜、腔譜，或聲律譜）內(nèi)規(guī)定的基腔及各腔格，以校正殷譜及葉譜的聲腔格律之誤，并及校正其于陰陽八聲的錯誤；并一并校正被王季烈不知格律，隨心亂予涂改劉富梁原稿后出版的集成曲譜的錯誤處；而【瑞鶴仙】于葉譜未收，并并校被王季烈涂改后的集成曲譜的不合格律之處；●【瑞鶴仙】的『親燈』基腔在2，殷譜誤以3為基腔，王季烈照抄亦誤；『火』殷譜作6123非不謂錯，但如依聲律譜上聲字作2123則更符格式，王季烈于此仍是照抄殷譜；『才絕』殷譜訂6， 6都訂在基腔下方三個音的極低音域，全都唱陽平入聲為上聲腔，而王季烈照抄仍誤，又『學(xué)』基腔3，殷譜訂成1，王季烈照抄仍誤；『聘』上聲字，殷譜作6，按此句末字基腔3，聲律譜并無范例顯示上聲字時可以下收至6，故應(yīng)從基腔3，訂腔23或2123，而王季烈不明格律，照抄殷譜仍是錯；『一』為陰入聲，殷譜配成北曲入作上聲腔，王季烈仍是不明陰陽八聲之誤而照抄亦誤；『膝』陰入聲字，殷譜配成陽入聲腔，王季烈照抄亦誤；『旨』殷譜誤訂陰平聲字為上聲腔，劉富梁己改正；『之』基腔2，殷譜誤訂基腔于1處，而王季烈不明格律仍照抄而誤；●第二只【錦堂月】（換頭）的『怕』陰去聲字，殷譜訂腔于基腔5的上方，作65是也，葉堂訂成5，正在基腔上，唱成了陽去聲腔的自基腔出腔起音而誤，王季烈抄殷譜故蒙對；『不』基腔在1，三譜都訂成232，把此陰入聲字的基腔等同當(dāng)成是2了，皆誤；『奉』三譜都做56535，末有一連綴下一字起音的5，但查聲律譜，此處應(yīng)唱斷不連，只唱作5653 始為行家之格；『箒』上聲字，殷譜誤訂在基腔5上，唱成陰平聲字，葉譜則是正確的作35，低于基腔低唱的3而上行至基腔5的正確上聲腔格；『惟愿取』殷譜基腔全錯，葉譜正確在基腔5上調(diào)腔，但葉譜有贈，作35， 54， 35，而殷譜的戲場本則是唱一板三眼，故應(yīng)改如3， 5， 3以合板式，而王季烈因不明格律，這次亦二以自由心證任選一，挑用了殷譜而跟著誤；『偕』基腔在5，殷譜誤訂1，葉譜正確，作565的贈板繁腔，今依殷譜一板三眼，故應(yīng)作5即是，而王季烈仍是抄殷譜故亦錯；而『老』因上聲字，故葉譜作353或殷譜作61都可．因都是訂于基腔5的下方（王季烈這次抄殷譜）；『夫』基腔2，而殷譜正確把陰平聲字『夫』訂23，即是基腔在2，但葉堂擅移，腔作565，即知，是把基腔擅移至5，故誤（王季烈這次抄殷譜故對）；『長侍奉』殷譜作61， 2， 212即是把三字的基腔皆訂在1，故陽平聲字『長』，訂于基腔1下方一個音的6，再回基腔，呈陽平聲腔格；『侍』陽去聲字，本自基腔1出腔起音，但此同陰去聲訂腔，即訂于基腔1上方的2的陰去聲腔如殷譜，而『奉』陽去聲字，亦如訂如陰去聲，訂在基腔1上方的2出腔起音，呈212似北曲去聲字的腔格，但訂陽去聲如陰去聲腔，此為聲律譜于此未見允許之例．而葉譜則訂成612， 35，  3212，一看就知道，『長』作612，基腔同殷譜在1，但『侍奉』作35， 3212，是把基腔提高到3，因為標(biāo)『侍』以35，即是陽去聲聲腔的標(biāo)示法，把3做為出腔起音的那個陰平聲腔位，即基腔了，而再上行至5呈陽去聲腔格，而『奉』則從基腔出腔起音，再加上仿北曲去聲行腔式之一的3212，故此二字經(jīng)分析，葉堂的棊腔是等同訂在3，而非是正確的1的基腔，兩譜都錯，而這次王季烈選擇了殷譜，故又猜錯，兩陽去聲字都應(yīng)訂腔于基腔1上出腔起音才正確；『暮年』基腔有三組皆可選用，即殷譜使用的3, 3及葉譜使用的5, 3，尚有5, 5這組可用，故殷譜因選用3, 3，故配『暮年』作3, 232，即3為基腔，陽去聲字『暮』自基腔3出腔起音，而『年』陽平聲字，自基腔3下方一個音的2出腔起音，作232 （末音2為連綴音，連綴下一字的首音的1），而葉譜『暮』作51653，自基腔5出腔起音上行至1呈陽去聲腔格，余腔653為飾腔及連綴音，『年』作2321亦同殷譜的行腔式及基腔；故由此些例子，可以分析查找出基腔及察出昔譜是否合于聲腔的格律，而此處，王季烈是照殷譜抄；而『姑舅』亦有兩種基腔可選，一為殷譜所選的1, 1，一為葉譜所用的2, 2，而王季烈抄殷譜；末三句，全同于第一只，南詞定律有收錄，但此只戲場唱的一板三眼，而非用贈板（葉譜用贈板），故以基腔及相關(guān)腔格徑核殷譜，全合聲腔之格，王季烈因照殷譜抄，故也無誤；●第二只【醉翁子】的『論做人』基腔全在2，而三譜皆本于葉譜作1而誤；『光前』基腔應(yīng)2，三譜全本于葉譜而誤；『早當(dāng)馳驟』四字的基腔及調(diào)腔，葉譜才是正確的，殷譜反而全誤，而王季烈因猛抄殷譜，故也跟著錯；『田園』基腔應(yīng)5，三譜全本于葉譜而誤；『必』陰入聲字，三譜全誤譜成北曲入作去聲字腔去了；至于末三句，曲辭全同于第一只，其配腔九宮大成有收入正確唱腔譜，今從之；●第二只【僥僥令】的『好』應(yīng)從葉譜始合律，殷譜及照抄殷譜的王季烈皆誤，而『廝』基腔應(yīng)從葉譜作1始合律，殷譜作5而誤，王季烈照抄亦誤；『守』句末上聲字，依聲律譜，應(yīng)作6收，葉譜作53，而殷譜及照抄殷譜的王季烈作3皆誤；『久』三譜本于葉譜而作3可，但檢視聲律譜知作23更佳；『坐對』雖為襯字，但前陽去，后陰去，殷譜作6, 6，葉譜作1, 1雖可，但以從劉富梁改6,1為更適合表達(dá)去聲的陰陽有別，出腔起音上，陰去高于陽去；『兩』基腔5，而葉堂配高于基腔5的1，殷譜依葉譜，都唱成去聲腔，而王季烈改6，仍是高于基腔，仍把上聲字唱成去聲腔，應(yīng)改如53始當(dāng)；『山』基腔在5，故殷譜訂此陰平聲字為5，在基腔上，正確，而葉譜訂6，顯把基腔訂成6，唱成去聲腔，而王季烈改1，更高，把陰平聲字唱成更高的去聲腔，皆誤；『闥』聲韻上，古有作陰入或陽入聲，而葉譜訂6，為陰入聲訂腔，殷譜作56，為陽入聲訂腔，王季烈抄殷譜；『水』上聲字，葉譜訂在基腔1 下方的6，為低唱的上聲腔格，是也，殷譜訂腔在基腔1上，訂成1，是把上聲字唱成陰平聲腔而誤，王季烈仍是平上不分，照抄殷譜襲誤不查；『護』陽去聲字，葉譜作1訂于基腔1出腔起音呈陽去聲腔格是也，而殷譜誤訂成陽平聲腔而誤，集成從葉譜；『流』陽平聲句末字，基腔1，葉譜訂于基腔下方一個音的陽平聲腔位上，作6是也，殷譜低于基腔兩個音的5出腔起音，作56，訂腔太低，誤唱上聲腔，而王季烈照抄殷譜故亦誤．（劉有恒）

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規(guī)奴琵琶記　　　　（小工調(diào)）　　　　　　元?高明

（旦扮牛氏上唱）：

【祝英臺近】綠成陰，紅似雨，春事已無有．（貼扮惜春上接唱）聞?wù)f西郊，車馬尙馳驟．（旦接唱）怎如柳絮簾櫳，梨花庭院．（同唱）好天氣淸明時候．（白）莫信直中直．須防人不仁．（貼）嚇，小姐，惜春見．（旦）唗，賤人．（貼）是．（旦）我限妳半個時辰，為何去了許久．（貼）小姐，早晨里，只聽得疎辣辣狂風(fēng)，吹散了一簾柳絮．餉午間，又只見淅零零細(xì)雨，打壞了滿樹梨花．一霎時，囀幾對黃鸝．猛可地，聽了數(shù)聲杜宇．見此春去．教我如何不悶．（旦）春光自去．與妳何干．（貼）清明時節(jié)單衣試，爭奈晝長人靜重門閉．（旦）芳心不解亂縈牽，羞覩游絲與飛絮．（貼）繡窗欲待拈針黹，忽聽鶯燕雙雙語．（旦）無情何事管多情，任取春光自來去．（貼）小姐．妳有甚么法兒．教道惜春不悶．（旦）妳且起來，聽我道．（貼）是．（旦唱）：

【祝英臺】把幾分春三月景，分付與東流．啼老杜鵑，飛盡紅英，端不為春閑愁．休休．婦人家不出閨門，怎去尋花穿柳．把花貌誰肯因春消瘦．（貼接唱）：

【祝英臺換頭】春晝．只見燕成飛蝶引隊，鶯語似求友．哪更柳外畫輪，花底雕鞍，都是少年閑游．（旦界）他自閑游，與妳何干．（貼連唱）難守．繡房中淸冷無人．我待尋一佳偶．（旦界）賤人．倒思想丈夫起來．（貼連唱）這般說我的終身，休配鸞儔．（旦接唱）：

【祝英臺換頭】知否．我為何不卷珠簾，獨坐愛淸幽．縱有千斛悶懷，百種春愁．難上我的眉頭．休憂．任他春色年年，我的芳心依舊．這文君可不躭擱了，相如琴奏．（貼接唱）：

【祝英臺換頭】今后．方信妳徹底澄淸，我好沒來由．想像暮云，分付東風(fēng)，情到不堪回首．聽剖．妳是蕊宮瓊苑神仙，不比塵凡相誘．（鳥叫介）（貼連唱）我謹(jǐn)隨侍，窗下拈針挑繡．（白）小姐．聽樹上子規(guī)，叫得好聽嚇啼得好．（旦）休聽枝上子規(guī)啼．（貼）悶坐停針不語時．（旦）窗外日光彈指過．（貼）席前花影坐間移．（旦）今后不可．（貼）是．（旦）隨我進(jìn)來．（貼）曉得．（下）

□編□訂□者□后□注：本出以清末民國初年的曲師殷溎深的《昆曲大全》為底本，前三只【祝英臺于清康熙末年的昆曲聲腔格律譜的《南詞定律》內(nèi)收有正確唱腔譜，今并從其曲辭及曲譜，【祝英臺近】，于清干隆初年的昆曲聲腔格律譜的《九宮大成南北詞宮譜》內(nèi)收有正確唱腔譜，今并從其曲辭及曲譜，而第四只【祝英臺】則并校清干隆末業(yè)余周旋于清客及戲工間的俗唱工葉堂依曲師本隨心自改的《納書楹曲譜》（簡稱葉譜），及集成曲譜的文字助理王季烈，盜改主編劉富梁訂成的曲譜原稿后，所出版的《集成曲譜》，并及于原訂譜者劉富梁主編的原先訂正葉堂及俗譜之誤而幸未被王季烈涂改掉者；今依聲腔格律譜所訂每曲牌每一字的基腔及各種腔格的規(guī)定，來校正之．凡云三譜皆誤處，即指殷譜抄了葉譜而誤、王季烈因抄葉譜或它譜，故錯也同錯，而致三譜錯處相同：『好』基腔2，故殷譜作1為上聲腔，葉譜作16亦為上聲腔；『沒』基腔2，故葉譜配陽入聲字于基腔下一個音的1是也，殷譜配6唱如上聲腔；『由』句末字基腔1，應(yīng)依聲律譜的格作61，而葉譜作612，殷譜襲之，亦誤，劉富梁改正之；『分』陰平聲字基腔6，應(yīng)訂6，而殷譜作1而唱成陰去聲腔而誤，葉譜6正確；『首』句末字基腔1，應(yīng)依聲律譜的格作61，而葉譜作612，殷譜襲之，亦誤，劉富梁改正之；『妳』殷譜配于基腔5上，上聲字唱如陰平聲腔而誤，葉譜配3為低唱的上聲腔格是也；『不比』句首二襯字，殷譜作1, 6或葉譜作2, 16皆可，因皆以下一正字『塵』1基腔2為基腔，葉譜『不比』皆以2為基腔，殷譜『比』依基腔2，『不』依陰陽八聲比較與『比』之腔，陰入聲字訂比上聲腔高，上聲字『比』訂6，故訂高于6的1，可；『侍』各譜皆作2321而誤，依聲律譜的格，此句末字應(yīng)訂如36532，以2收，各譜皆誤?（劉有恒）

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囑別琵琶記　?。ㄐ」ふ{(diào)）　          元?高明

（小生上唱）：

【謁金門中后】苦被爹行逼遣?脈脈此情無限?（正旦上接唱）【謁金門中前】聞道才郎游上苑?又添離別嘆?（同唱）【謁金門后】骨肉一朝成拆散，可憐難舍???（正旦白）官人?（小生）娘子?（正旦）云情雨意雖可拋，兩月夫妻?雪??霜鬟，竟不念八旬父母?功名之念一起，甘旨之心頓忘，是何道理?（小生）娘子，膝下遠(yuǎn)離，豈無眷戀之心?高堂嚴(yán)命，不容推辭，教卑人，如何是好?（正旦）官人，我猜著你的意兒了?（小生介）猜著什么來?（正旦唱）：

【忒忒令】你讀書思量做狀元?（小生界）向上之心，人皆有之?（正旦連唱）只怕你學(xué)疎才淺?（小生界）怎見得卑人才疎學(xué)淺?（正旦連唱）只是孝經(jīng)曲禮，你早忘了一段?（小生白）忘了什么?（正旦連唱）卻不道夏凊與冬溫?昏須定，晨須省，親在游怎遠(yuǎn)?（小生接唱）：

【前腔】哭哀哀推辭了萬千?（正旦界）張大公如何說?（小生連唱）他鬧吵吵抵死來相勸?（正旦界）他雖相勸，不去由你?（小生連唱）將我深罪，不由人分辨?爹道我（正旦白）道你什么來?（小生連唱）戀新婚，逆親言?貪妻愛，不肯去赴選?（正旦接念）：

【沉醉東風(fēng)】官人，（唱）你爹行見得好偏?只一子不留在身畔?（白）如今公婆在哪里?（小生）在堂上?（正旦）旣在堂上，和你同去說?（小生）娘子請?（正旦）官人請?（欲行又止介）哎，我不去了?（小生）娘子，為何欲行又止?（正旦）我去說，公公聽奴還好?倘然不聽呵，（唱）他只道我不賢?要將伊迷戀?這其間敎人怎不悲怨?（同唱）為爹淚漣?為娘淚漣?何曾為著夫妻意上掛牽?（小生接唱）：

【前腔】做孩兒節(jié)孝怎全?做爹行不容幾諫?（正旦界）你為人子者，怎生埋怨?（小生連唱）非是我要埋怨?只愁他形只影單?我出去有誰來看管?（同唱）為爹淚漣?為娘淚漣?何曾為著夫妻意上掛牽?（外、付上同接唱）：

【臘梅花】孩兒出去在今日中?爹爹媽媽來相送?但愿得魚化龍?青云得路，桂枝高攀步蟾宮?（小生、正旦同白）爹媽拜揖［公婆萬福］?（見介）（外、付）罷了?（外）我兒，怎么還不起身?（小生）專候大公到來拜別?（生上）仗劍對樽酒，恥為游子顏?（小生）大公來了?（生）解元，所志在功名?（小生）咳?（生）離別何足嘆?（小生）爹媽，大公來了?（生）嚇，老哥，老嫂?（外、付）廣才［大公］?（生）解元，為何還不起程?（外）專等老友到來，即便起身?（生）老漢帶得踤銀幾兩，權(quán)為路費，請收了?（外）謝了大公?（小生）多謝大公?（生）好說?（付、小生）嚇，阿呀兒［娘］嚇?（付）若不為功名，做娘的怎生舍得你前去?（哭介）（小生）爹媽請上，孩兒就此拜別?（拜介）?（外、付）罷了?（小生唱）：

【園林好】兒今去爹媽休得要意懸?（同唱）兒今去經(jīng)年便還?（小生接唱）但愿得雙親康健?（外、付界）早去早回?（生、小生同連唱）須有日拜堂前?（小生接唱）須有日拜堂前?（外接唱）：

【前腔】我孩兒不須掛牽?爹指望孩兒貴顯?若得你名登高選?須早把信音傳?（同唱）須早把信音傳?（付白）兒嚇?（小生）娘嚇?（付唱）：

【江兒水】膝下嬌兒去，堂前老母單?臨行密密縫針線?眼巴巴望著關(guān)山遠(yuǎn)?冷清清倚定門兒盼?（小生界）母親，請自消遣?（付接念）阿呀兒嚇（唱）教我如何消遣?（小生界）母親，請免悲煩?（同唱）要解愁煩?（付接唱）須是頻寄音書回轉(zhuǎn)?（正旦白）官人?（小生）娘子?（正旦唱）：

【前腔】妾的衷腸事，有萬千?（小生界）有話對卑人說?（正旦連唱）說來又恐添縈絆?六十日夫妻恩情斷?八十歲父母敎誰看管?敎我如何不怨?要解愁煩?（正旦接唱）官人，須要寄個音書回轉(zhuǎn)?（生接念）：

【五供養(yǎng)】解元，（唱）自有貧窮老漢?托在鄰家，事體相關(guān)?此行雖勉強?不必恁留連?（小生界）爹娘，望大公，早晚看管一二?（生連唱）你爹娘吖哈早晚?早晚間吾當(dāng)陪伴?（小生哭介）（生連唱）丈夫非無淚，不灑別離間?（同唱）骨肉分離，寸腸割斷?（小生接唱）：

【前腔】公公可憐?俺的爹娘，望你周全?此身還貴顯，自當(dāng)效銜環(huán)?（生界）阿呀呀，請起?（正旦接唱）有孩兒也枉然?你爹娘倒敎別人看管?此際情何限，偷把淚珠彈?（同唱）骨肉分離，寸腸割斷?（外接唱）：

【玉嬌枝】別離休嘆，（付界）我好心痛?（外連唱）媽媽，我心中豈不痛酸?蔡邕，非爹苦要輕拆散，也只是圖你榮顯?（付接唱）蟾宮桂枝須早攀?怕北堂萱草時光短?（同唱）又未知何日再圓?又未知何日再圓?（小生接唱）：

【前腔】雙親衰倦?（念）娘子，（唱）妳扶持看他老年，饑時勸他加餐飯，寒時頻與衣穿?（正旦接唱）做媳婦事舅姑不待妳言?妳做孩兒離父母何日返?（同唱）又未知何日再圓?又未知何日再圓?（外接唱）：

【川撥棹】歸休晚?莫敎人凝望眼?但有日回到家園?但有日回到家園?（小生接唱）我怕怕回來雙親老年?（同唱）怎敎人心放寬?不由人珠淚漣?（正旦接唱）：

【前腔換頭】我的埋怨怎盡言?我的一身難上難?（小生接）娘子，妳寧可將我來埋怨?妳寧可將我來埋怨?惡莫把我爹娘冷眼看?（拜介）（正旦界）官人請起?（同唱）怎敎人心放寬?不由人珠淚漣?

【尾聲】生離遠(yuǎn)別何足嘆?專望你名登高選?衣錦還鄉(xiāng)敎人作話傳?（小生白）此行勉強赴春闈?（生）專望明年衣錦歸?（外）世上萬般哀苦事?（同）無非遠(yuǎn)別共生離?（生）吿辭?（外）有慢?送了大公出去?（小生）是?大公慢行?（生）解元，愿你步去馬回?哈哈哈哈?（下）（小生）多謝大公?（生下）（外）我兒嚇，雙親年老，家道艱難?倘得成名，卽便回來?（小生）爹媽，大公去了?（外）我兒，家道艱難，你若成名，即便就回?（小生）是?（外）媳婦，可念夫妻之情，送到南浦，即便回來?（正旦）是?（付、小生）嚇，阿呀兒［娘﹞嚇?（下）

□編□訂□者□后□注：本譜依清末民初的曲師殷溎深的《昆曲大全》（簡稱殷譜）為底本，并校葉堂的納書楹曲譜校訂之，其中的【謁金門】、第一只【忒忒令】、【臘梅花】、第一只及第二只【園林好】、第二只【五供養(yǎng)】、第二只【玉嬌枝】，于聲腔格律譜的九宮大成南北詞宮譜內(nèi)收錄正確唱腔譜；而第二只【江兒水】，于聲腔格律譜的南詞定律內(nèi)收錄正確唱腔譜，今并從其曲辭與曲譜；其余曲牌計：第二只【忒忒令】、兩只【沉醉東風(fēng)】、第一只【江兒水】、第一只【五供養(yǎng)】、第一只【玉嬌枝】、兩只【川撥棹】及【尾聲】，計九只曲牌，則以聲腔格律譜的南詞定律及九宮大成南北詞宮譜（簡稱聲譜、腔譜，或聲律譜）內(nèi)規(guī)定的基腔及各腔格，以校正殷譜及葉譜的聲腔格律之誤，并及校正其于陰陽八聲的錯誤；并一并校正被王季烈不知格律，隨心亂予涂改劉富梁原稿后出版的集成曲譜的錯誤處；而【瑞鶴仙】于葉譜未收，并并校被王季烈涂改后的集成曲譜的不合格律之處，而三譜皆誤，是葉譜先誤，殷譜襲之亦誤，王季烈又照抄而誤；●第二只【忒忒令】的『他』殷譜作6，乃以基腔為6，誤，應(yīng)從葉譜此字作5，此句首襯字應(yīng)以下一正字『鬧』的基腔5為基腔，王季烈抄殷譜亦誤；『來』的基腔3，陽平聲字的腔格在基腔下方一個音的2出腔，三譜皆誤123，即，唱成了上聲腔而誤；『爹道』基腔應(yīng)1，即，應(yīng)配如12, 1，三譜作23, 21以基腔作2,1，且把陽去聲字『道』唱如陰去聲腔21而誤；『婚』句末字，應(yīng)收3，而三譜作321，收于1，不合聲律譜；『逆』基腔2，陽入聲字應(yīng)配1，而三譜作61，乃唱如上聲腔而誤；『貪妻』基腔序列3, 2，故應(yīng)配如332,23，三譜作56, 5，乃以基腔作5而誤；『愛』句末陰去聲字，應(yīng)收至3，三譜再收至2，作6532而誤，應(yīng)作653始合聲律譜之格律；●第一只【沉醉東風(fēng)】的『得』三譜作12165的末音5，依聲律譜的格應(yīng)為1音；『只一字』于『一』上;應(yīng)有一迎頭板，如葉譜，殷譜缺一板，王季烈照抄殷譜亦誤；又『只』基腔在5，而葉堂作356，乃把陰入聲字作北曲入作上聲腔而誤，殷譜作配5，乃正確的陰入聲腔（王季烈抄殷譜）；『道』基腔1，陽去聲字應(yīng)作如15216，而三譜作35216，乃以基腔移3而誤；『我不賢』基腔序列作5, 3, 3，故應(yīng)配如323, 5653, 23，如葉譜，而劉富梁作323, 565653,23乃有加花，而基腔正確，故無誤，而殷譜作5356, 1216, 56，乃以基腔序列移1, 1, 6而誤；『要將伊』基腔為1，即應(yīng)配如32, 1, 121之屬始合基腔，而葉譜作165,3, 321，而王季烈抄之，乃以基腔成了3而誤，殷譜作2165, 3, 321把首陰去聲字『要』更高腔，但此三字基腔亦從葉堂作3而誤；『不悲』的『不』三譜作1212的末音2，為一經(jīng)過音，但聲律譜無此種行腔法，故應(yīng)刪；『為』不論殷譜作56或葉譜及劉富梁作516其實一也，皆陽去聲腔格也，出腔于基腔5的平出去收腔格也；第一個『淚』依聲律譜，陽去聲字譜作62165為范格，而殷譜及劉富梁作51653亦無誤，因出腔于基腔5為平出去收腔格，但葉堂作121653則以基腔移1而誤了；第二個『淚』基腔5，應(yīng)出腔于基腔5作平出去收的陽去聲腔格，即葉譜之565321，而殷譜作1321，乃以基腔作1而誤，王季烈照殷譜抄而誤；『意上』為殷譜之曲辭，而其配腔1, 3上下顛倒，應(yīng)改正為3,1始正確；●第二只【沉醉東風(fēng)】的『孩兒』殷譜作35653, 23，葉譜及劉富梁作353,23，基腔序列皆5,3，故皆正確，只是行腔有別；『怎』殷譜作535，葉譜及劉富梁作5356，皆上聲腔格，故皆正確，只是行腔有別；『爹』殷譜作53，葉譜及劉富梁作5653，基腔皆5，故皆正確，只是行腔有別；『怨』陰去聲字，三譜配3，作陽去聲腔配于基腔上出腔皆誤；『有誰』基腔1，應(yīng)配如6, 6之屬，而三譜配1, 565，把上聲字『有』配在基腔上，唱成陰平聲腔而誤，又把『誰』陽平聲字訂腔于基腔下方兩個音的5出腔，唱成了上聲腔而又誤；『看管』的『看』，葉譜作陰平聲字配于基腔2上，殷譜及劉富梁作陰去聲字，配于基腔上方的陰去聲腔域內(nèi)的321，其實依各人解釋，作陰去聲或陰平聲解皆不可斷之必非；『夫妻』基腔5，應(yīng)配56, 5之屬，三譜作232,1，乃以基腔序列作2, 1而誤；『恴』陰去聲字，應(yīng)配于基腔1上方，如2，而三譜作1，乃唱成自基腔出腔的平出去收的陽去聲腔格而誤；●第一只【江兒水】的『膝下嬌兒』的基腔序列為1, 1 ,1,1，或1, 1, 6, 5正確的配腔應(yīng)作如12, 132, 121,6121665，而葉譜作12, 32, 121, 6121665，一見即知其基腔序列作第一組的1, 1 ,1,1，但『下』為陽去聲字，葉譜又配成陰去聲腔的32，應(yīng)改自基腔1出腔起音的如1321之屬的陽去聲腔格，殷譜作56,56, 565,3565356，乃以基腔序列作5, 5, 5, 5而從第二組基腔序列，但前三字的基腔乃誤，王季烈全抄殷譜故亦誤，如依第二組，則應(yīng)作12, 1321, 6165, 3565356；『堂堂』基腔5，故應(yīng)配如3,3，三譜作2,2，乃把陽平聲字唱如低腔的上聲腔格而誤；『眼巴』基腔5，故如葉譜作32,5，殷譜作23, 5，或劉富梁作32,56皆正確合基腔，只行腔有別；『望著』的基腔序列可以是1, 6，也可以作5, 5，故可以配成13216, 56，亦可配如5165,3，而葉譜即作13216, 56，即其基腔序列可以看出是正確的第一組的1, 6，而殷譜作51653,23，可以看出，其基腔序到用第二組但第二字的基腔是錯的，或『著』字訂腔低成了上聲腔，王季烈抄殷譜故亦誤；『冷清清』基腔為5，故應(yīng)配如2123, 5, 565，今三譜皆作1612,3, 321，乃以基腔移至3而誤；『倚』基腔5，故應(yīng)配向低于基腔行腔的上聲腔，如3565，即葉譜之腔，而殷譜作612，亦可，因上聲腔本可極低亦不違反上聲腔應(yīng)低于基腔之律（王季烈抄殷譜）；『定』不論殷譜作3532或葉譜作36532皆只行腔有別而合于聲律譜自3出腔的陽去聲腔格；『教』基腔5，故應(yīng)配如565，即葉譜之腔，殷譜配2321乃移基腔至2而誤，王季烈抄殷譜故亦誤，『如』殷譜及劉富梁作3532，葉譜作356532，基腔皆5，故皆正確，只是行腔有別；●第一只【五供養(yǎng)】的『貧』三譜皆訂在基腔1下方兩個音的5，唱成上聲腔而誤；『此』三譜皆訂在基腔1上，未再下行呈平出上收或低唱的上聲腔格，卻唱成陰平聲腔而誤；『強』三譜皆訂在基腔6下方兩個音的3，唱成上聲腔而誤；『恁』不論葉譜作65或殷譜作653，皆為依聲律譜出腔于6的陽去聲腔格（王季烈抄殷譜）；『你爹娘』基腔5，故應(yīng)配如3, 5, 353，而三譜作2, 3, 23乃以基腔下移3而誤；『間』陰平聲字，故葉譜配于基腔1上，乃陰平聲腔格也，而殷譜作陰去聲腔的3，王季烈又不明格律，又一味在抄或亂改，此處是二任意挑一，去抄了殷譜而誤；『伴』句末陰去聲字，葉譜作216收可，殷譜作2收可，劉富梁作21，亦可，完全合聲腔之律如此一看，昆曲每句的結(jié)音不一定必得相同，怎會在句末生出不變的主腔來，又顯見『主腔說』的虛妄了；『丈夫非無淚』葉譜作3, 5, 5, 35, 51，腔全錯，因為亂移基腔，而殷譜作2,2, 1, 61, 216則只：一、第二字腔有誤，而不是基腔誤，而是把陽去聲配成陰去聲腔了；二、句末216的6依聲律譜應(yīng)刪；如此看來，雖葉堂因亂改曲師本，但后世的戲工仍是可以發(fā)現(xiàn)到一些葉堂的亂改腔，而不是一味拿葉譜當(dāng)圣經(jīng)，一如后世吳梅、王季烈、許之衡、楊蔭瀏、王守泰、鄭騫、洛地等，那些所謂有學(xué)問教養(yǎng)的清工全不明格律，以葉堂及其信徒及隨心涂鴨的清工之譜，當(dāng)神在拜，一些后世的戲班的戲工仍不會全然如整批清工那樣，對聲腔格律一概無知；『別』上有迎頭板，三譜誤為截板，又『灑』為襯字，葉譜配2是也，而殷譜配5高于下一正字『別』的基腔3，成了陰去聲腔之嫌了，王季烈又是抄殷譜故亦誤；『間』基腔3，應(yīng)配3，三譜作5乃誤；『骨肉』基腔2，故應(yīng)配2, 12，三譜配5, 3乃以基腔作5而誤；●第一只【玉嬌枝】的『別離』基腔5，故葉譜作32, 3532是也，而殷譜配2, 232，以基腔移3而誤，不明格律的王季烈照抄亦誤；『豈不』基腔1，故葉譜作16, 12是也，殷譜配1, 2乃把上聲字『豈』唱在基腔上，唱成陰平聲腔了，又把『不』陰入聲字唱成陰去聲腔，而王季烈不明腔格，也是一味抄了殷譜而誤；『要』陰去聲字，應(yīng)配于基腔1上方，而三譜配在基腔上，把陰去聲唱成陽去聲了；『是』陽去聲字，應(yīng)配于基腔5上，而三譜配在基腔上方的65，把陽去聲唱成陰去聲了；『宮』陰平聲字，應(yīng)配于基腔5上，如葉譜及劉富梁所譜，而殷譜誤作陽平聲腔3而誤；『須』基腔5，故應(yīng)配5，而三譜作2，乃把基腔作2而誤；『怕』陰去聲，三譜作陽平聲配在基腔3下方的2；『草』上聲字，應(yīng)配于基腔1下方作6等，而三譜配在基腔上，唱如陰平聲而誤；又末二句乃與第二句末二句同曲辭，依九宮大成第二只唱腔；●第一只【川撥棹】的第一個『有日』基腔1，應(yīng)配如6, 6，三譜作1, 1乃以基腔作2而誤；第二個『有日』基腔5，應(yīng)配如53, 5，如葉譜，而殷譜作5, 5乃以基腔作6而誤；『由』葉譜配于基腔1下方一個音的陽平聲腔格上，是也，殷譜作5于此處亦可，因聲律譜于此亦有陽平聲字可配5之特例，故可允之；●第二只【川撥棹】的『埋怨』基腔5，故應(yīng)配如35, 6，而三譜作2, 3，乃以基腔作3，且把陰去聲字『怨』當(dāng)陽去聲字在配而誤；『怎』基腔5，故葉譜作53的平出上收的上聲腔格是也，殷譜作5，乃唱成陰平聲腔，王季烈又抄殷譜而誤，但此處以作3的低唱式的上聲腔格，行腔較佳；『盡』陽去聲字應(yīng)配于基腔5上出腔，三譜作653乃唱如陰去聲腔而誤；第二個『的』陰入聲字，應(yīng)配如葉譜自基腔1出腔，如作12，而殷譜作2，乃唱如陰去聲腔而誤，王季烈抄殷譜仍誤；第一個『妳』三譜訂在基腔1上，唱成陰平聲腔而誤；第一個『寧』及第一個『來』陽平聲字，應(yīng)訂于基腔1下方一個音的6，如葉譜，而殷譜作5，則唱成上聲腔格，王季烈照抄殷譜亦誤；第一個『怨』陰去聲字，應(yīng)訂如聲律譜之陰去聲時之格，作216，三譜作6皆誤；第二個『妳』三譜訂在基腔5上，唱成陰平聲腔而誤；第二個『寧』及第二個『來』陽平聲字，應(yīng)訂于基腔5下方一個音的3，如葉譜，而殷譜作2，則唱成上聲腔格，王季烈照抄殷譜亦誤；第二個『怨』陰去聲字，應(yīng)訂如聲律譜之陰去聲時之格，作653，三譜作3皆誤；『把我』的『我』葉譜作23，低于基腔5，為低唱的上聲腔格，是也，而殷譜作5，乃唱成陰平聲腔而誤，王季烈照抄殷譜亦誤；『娘』基腔1，故應(yīng)如葉譜作6，訂于基腔下方一個音的陽平聲腔格處是也，而殷譜作16，乃唱成平出上收的上聲腔格了，王季烈不明腔格，抄殷譜亦誤；●【尾聲】的『生』基腔5，故應(yīng)如葉譜訂于基腔5上，殷譜作65唱成陰去聲腔而誤，劉富梁亦如葉譜；『別』陽入聲字，應(yīng)如葉譜訂于基腔1下方一個音的6處，劉富梁亦如葉譜，而殷譜作5乃唱成上聲腔而誤；『望你』基腔1，故應(yīng)配如1,  6如殷譜，而葉堂反而作2,1，乃移基腔至2而誤；『名』陽平聲字，應(yīng)如葉譜訂于基腔1下方一個音的6處，劉富梁亦如葉譜，而殷譜作5乃唱成上聲腔而誤；『登』陰平聲字，應(yīng)訂于基腔1上，如葉譜，而殷譜配6乃把基腔作6而誤；『高』基腔5，三譜皆譜2，乃把基腔移2而誤；『衣』做動詞用，作陰去聲字，因基腔1，故配如葉譜521，或殷譜21皆可；『還』基腔2，故應(yīng)配如1232，三譜作3532乃以基腔作5而誤?（劉有恒）

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南浦琵琶記　　　   ?。ㄐ」ふ{(diào)）　              元?高明

（正旦）官人此去，蟾宮須穩(wěn)步，休教別戀房幃，公婆年老怎支持，一朝波浪起，鴛侶兩分離．（小生）娘子，堂上雙親嚴(yán)命，不容分剖推辭，如今暫且守孤幃，晨昏行孝道，全仗妳扶持．（正旦）咳．（唱）：

 【尾犯序】無限別離情．兩月夫妻．一旦孤另．此去經(jīng)年．望迢迢玉京．思?。ㄐ∩纾┠镒樱沂菓]著卑人山遙路遠(yuǎn)．（正旦連唱）奴不慮山遙水遠(yuǎn)，（小生界）莫非慮著衾寒枕冷么．（正旦連唱）奴不慮衾寒枕冷．（小生界）慮著何來．（正旦連唱）奴只慮，公婆沒主一旦冷淸淸．（小生白）娘子，（唱）：

 【前腔】何曾．想著那功名．（正旦界）既不想功名．去做甚么．（小生連唱）欲盡子情難拒親命．年老爹娘望伊家看承．畢竟．妳休怨朝云暮雨，暫替我冬溫夏凊．思量起，如何敎我割舍得眼睜睜．（正旦接唱）：

【前腔】儒衣纔換靑．快著歸鞭早辦回程．十里紅樓休重娶娉婷．叮嚀．不念我芙蓉帳冷，也思親桑楡暮景．頻囑咐，知他記否空自語惺惺．（小生白）娘子．（唱）：

【前腔】妳寬心須待等．我肯戀花柳，甘為萍梗．只怕萬里關(guān)山，哪更音信難憑．須聽．沒奈何分情破愛，誰下得虧心短行．（同唱）從今去，相思兩處一樣淚盈盈．（正旦白）官人此去．得不得官，須要早奇音書回來．（小生）我音書是要寄的．（唱）： 

【鷓鴣天】只怕萬里關(guān)山萬里愁．（正旦接唱）一般心事一般憂．（小生接唱）桑楡暮景應(yīng)難保，客館風(fēng)光怎久留．（正旦接唱）他那裏，漫凝眸．（小生白）娘子請回罷．（正旦）官人慢行．（小生下介）（正旦唱）正是馬行十步九回頭．歸家只恐傷親意，擱淚汪汪不敢流．（下介）

：本出里的第二只及第三只的【尾犯序】，聲腔格律譜的九宮大成南北詞宮譜收有正確配腔譜，以供曲師們做為譜曲正腔的范例之，今從之，而曲辭依九宮大成所引者．而第一及第四只的【尾犯序】，則以清道光年間的遏云閣曲譜為底本，并綜以葉堂的納書楹曲譜與劉鳯叔的集成曲譜并參（但基本上，遏譜及集成都系抄自納譜），并以由魏良輔創(chuàng)腔，而由蘇州派集大成之聲腔格律譜南詞定律，以及干隆時期皇室集當(dāng)時昆曲人材擴編完成之聲腔格律譜九宮大成南北詞宮譜，（其二書系用來厘正錯腔，返回魏良輔昆腔昆腔正聲之正確聲腔格范書）校訂及正譜．第一只的【尾犯序】，『別』字各譜依葉堂都太低，聽似把陽入聲字譜成上聲；『一』陰平聲的基準(zhǔn)腔位為Mi，各譜從葉堂之擅改都移到Sol ，但從第二只同位置上的『難』的基腔葉堂配Mi，第四字的同位置上的『甘』字基腔也在Mi，可知本來應(yīng)配Mi系此字的基腔所在，只是在第一只牌子由，葉堂隨心改掉了正確的腔，而轉(zhuǎn)成某一別只曲牌去了．從這里去比對同只曲牌，可以比對出葉堂擅改某處，這也同時可以印證了，昆曲里的各字的有一定的基腔的存在，當(dāng)葉堂沒有想要亂改的時候，他仍是依照魏氏基腔（只是他不自覺，且不曉得聲腔格律之理：基腔不可以隨心動，不然就不是原本曲牌的旋律了）．不像是哪些當(dāng)世的主腔論者，不去審視曲譜的實際，還拿著有錯誤的譜，如集成曲譜，憑誤幻想結(jié)構(gòu)，為證其說，不惜不把和其說法不合的譜例都一并列出，讓大家看明白主腔的不存在．『公』的基腔在Mi，也被葉堂擅改為Sol，但第二只同位置上的『如』，第三只同位置上的『知』，第四只同位置上的『相』，基腔全部葉堂都是依魏良輔所訂的Mi，沒有擅改，所以此四只【尾犯序】就算是把葉堂的訂譜拿來相互比對，也可以找出葉堂自己擅改基腔之跡，像是劉鳯叔如此有心正昆曲之腔之士，也沒有詳細(xì)對勘葉堂之各譜，而只是直抄，實是可惜．『旦』字，葉堂譜在陰平聲位上，聽如唱成『擔(dān)』字．第四只【尾犯序】的『待等』葉堂的行腔大有問題，按『行』字基腔在La，『等』字基腔在Soli或La．，而有依聲腔格律譜來看文字格律譜，此【尾犯序】的第一句五字句的末一字必得要填平聲字（或與平聲字配同腔的入聲字），但《琵琶記》的高明填制這四只曲辭時偏偏這第二句就填了個上聲字；按依南詞引正，魏良輔要大家熟唱昆腔的琵琶記，當(dāng)然必定為琵琶記譜全譜，以做為大家習(xí)唱之本，不然未定出此昆曲新聲，如何大家唱得．當(dāng)然，他也為此第二只訂了腔，但是未能經(jīng)由南詞定律及九宮大成把它傳承下來，也就是說，以聲腔格律譜而言，南詞定律所收譜體太少固眾盡皆知，但九宮大成所收譜例很多，但并不如一般從事曲學(xué)研究，光從文字格律譜角度看九宮大成，認(rèn)為又一體太多，反而以聲腔格律譜角度來看，九宮九大成所收譜法的體數(shù)太少，很多腔格后世再也無法訂下，這是因為九宮大成對于某字的配腔，像是只訂平聲字或上聲時之配腔，未訂去聲字或上聲字時應(yīng)配何腔；反之亦然，等等．這樣一來，后世昆曲己衰，懂昆曲聲腔格律的訂南詞定律及九宮九成的那些葉堂友人王文治口中的“老教師”不再存世，只剩下一些戲班循師口傳的曲師，因為知識水平低，不會拿筆寫書，只要一出聲表示魏氏聲腔被葉堂『杜撰』（見本曲譜《題曲》出的后注）或『所收曲文,不分出正儭,，貽誤后人不少』（梁廷枏為王文治所寫雜劇所撰跋文），馬上就被自鳴精音律通聲韻，如何地了不得而筆之于書，讓后人看笑話的葉堂及又梁廷枏等輩，葉堂講不出不同意的道理，而梁廷枏則舉極其可笑的歪論（本曲譜另有專文評之），都極口詬罵，使之沉寃沒名地終老而死去，隨昆曲退出中國戲場主流，淪亡而后繼無人．真正的昆曲聲腔格律就只存在于南詞定律及九宮大成，就看后世子孫有沒有出息去繼承了．也因為兩本惟二的聲腔格律譜里沒有列完全，篇幅太小，就根本再也無法訂出某曲牌里某字在陰陽八聲某聲位上的腔．因為，兩本聲腔格律譜都沒有對其的譜法存世；以此來看，坊間研究者講什么格律譜每只曲牌都訂一體即可，或還舉九宮大成什么幾大缺點，都是主題沒有拿正，從文字格律去看，而不是從做為曲師制譜訂腔之用的聲腔格律譜之理則上去看，而做出和事實大有出入的學(xué)術(shù)結(jié)論，以文字格律做考古而不切昆曲制譜參考之用的案頭學(xué)問的角度固可（如吳梅的《南北詞簡譜），或鄭騫的《北曲新譜》），但以聲腔格律譜角度來看，因九宮九成沒有再多許多倍的篇幅變成像四庫全書那樣鉅大文庫，以列盡所有曲牌內(nèi)每一字的不同陰陽八聲下的逐一的譜法，而所列體數(shù)太少了，后世譜法上造成會有紛爭不定的情形產(chǎn)生．而此【尾犯序】之聲腔格律譜之譜例太少，雖九宮大成列出五體，但都是正常應(yīng)譜第一句末字填標(biāo)準(zhǔn)的平聲字（或入聲字亦同）的應(yīng)配何腔的譜例（其所舉各集曲所列涉及此曲牌第一句的譜例也沒有上聲字時的譜例），沒有列出若系上聲字時如何才系正譜，于是只能以昆腔常格之行腔來判斷之．以行腔來看，葉堂把『待』此一陽去聲字配在基腔上，沒有從基腔向上行，形成516,  6216，或從陽平聲位的3，向上行形成36. 316（數(shù)字下的雙線，表高八度音程）等陽去聲字的行腔，而直接下行，接下一上聲字，此分明乃陰平聲配腔的行腔，唱似『呆』字的發(fā)音了；下一上聲字『等』的基腔既為Sol，且此一第一句的收末字的腔至Sol音，故葉堂配21違反了【尾犯序】第一句末字的收腔法，遏譜及集成俱襲鈔之，應(yīng)正之；『梗』字葉堂等各譜配如陰平聲腔，應(yīng)改正為上聲腔格；『怕』上聲字，雖系襯字無基腔，但要注意行腔，葉譜譜如陰平聲腔，和上一陰入聲的『只』同腔，各譜襲之，當(dāng)改正；『音』基腔在Mi，葉堂擅改為Sol，各譜襲誤；『離』字葉堂基腔正確遵守，但行腔太低聽似上聲字『里』，各譜皆沿之，今為正之；去聲字『奈』、『下』葉堂配在陰平聲位上，此又非襯字，應(yīng)嚴(yán)格守聲律之格，各譜承襲俱誤；『從』字及第一個『盈』字，葉堂譜法，及襲鈔葉堂的各譜基腔正確符合南詞定律及九宮大成的老教師之格，但行腔則不符，今改為王文治口中所崇尚的九宮大成的老教師們之行腔之格（另定律亦然），以正王文治口稱九宮大成，為葉堂參訂納書楹曲譜，卻對葉堂未遵老教師之處未加指正的失誤予以補正之．而末只【鷓鴣天】，系引子做尾聲用，納書楹未譜腔，而始于遏云閣曲譜，加上了由戲班演出時自加的配腔，和聲腔格律不合者很多，今為其重新厘正之．（劉有恒）

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訓(xùn)女琵琶記　　　　　?。ǔ哒{(diào)）　　　　　　　　　　　元?高明

（旦，付，老，旦扮四小軍，末、生扮二院子引外扮牛丞相上）（外唱）：

【齊天樂】鳳凰池上歸環(huán)佩，袞袖御香猶在．棨戟門前，平沙堤上，何事車塡馬隘．星霜鬢改．怕玉鉉無功，赤舄非材．回首庭前，凄涼丹桂好傷懷．（末，生同白）回避了．（眾）嚇．（眾下）（外）蕪蘼徑路草蕭蕭，自古云林遠(yuǎn)市朝．公道世間惟白發(fā)，貴人頭上不曾饒．老夫姓牛，名卓，官居師相，位極人臣，富貴功名，已滿心意．這幾日，久留禁地，不曾回府．聞得這些使女，終日在后花園中戲耍．自古欲治其國，先齊其家．院子．（生、末）有．（外）喚老媽媽和惜春出來．（生、末）曉得．老姆姆，惜春，老爺喚．（凈、丑，同上）噢．來哉．（鳥叫介）（凈）噲．丫頭，老鴉叫．（丑）眼睛跳．（凈）弗是打．（丑）定是吊．（凈）打么弗打三千．（丑）吊也弗吊一年．（凈）?也沒得說．（丑）我也無得話．（凈）丫頭，我搭?有說有話去．（丑）是哉．（凈）老爺，老婢叩頭．（丑）惜春叩頭．（外）妳這老婢子．我托妳做了管家婆，不去拘束這些使女們，反同她們在后花園中戲耍，是何道理．（凈）阿呀．老爺，我說?弗要居來，居來就要淘我老太婆個氣哉．（丑）哪．老爺?shù)固?個氣．（凈）老爺在上，老婢在下．（生、末）什么上下．（凈）分子上下好說．我也弗知老爺個長短，你也弗曉得我個深淺．（生、末）什么說話．（凈）老爺，惜春個個丫頭，若弗打哩兩記，弗是成精就要作怪哉．（丑）老爺，?一記弗要打，看我阿成啥精作啥怪．（凈）自從個一日老爺入海去了．（末）入朝．（凈）潮，弗是海里來個．個個丫頭水性弗曾退個來．（丑）我倒日日驚風(fēng)驚浪過個哉．（凈）拉我廚房下洗馬桶．（末）飯桶．（丑）個個老花娘．飯桶，啥個馬桶．（凈）正是．忒個著子急了，香臭弗曉得個哉．惜春個個丫頭裊裊婷婷得來哉，一看看見子我，也弗叫，也弗招，拏個張嘴來紐哩紐．（生）什么．（凈）意會我個意思哉．我說．惜春姐，做啥個．妳為啥弗做淘小姐拉繡房里做灑線哩．到廚房里來做啥．俚說．老媽媽，如今春三二月，艷陽天氣，妳看蜂也鬧，蝶也鬧．人世難逢開口笑．笑一笑，少一少．惱一惱，老一老．揑一揑，竅一竅．弼一弼，跳一跳．疊一疊，要一要大家去白相相嚇．（外）妳可曾去．（凈）我是弗肯去個，乞哩拿我兩只手一搭搭拉我肩角上子，說．去嚇．去嚇．（外）妳可曾去．（凈）去是弗曾去，乞哩說得高興子了，卽得跟子哩去踱子介一踱．（生、末）這是去的了．（外）惜春．妳這小賤人．怎不與小姐在繡房中做些針指，反在后花園中戲耍．這是怎么說．（丑）老爺，哩有吿，我有訴．個一日，我搭小姐拉繡房里繡老爺個狗牛肚子．（末）?．斗牛補子．（凈）個個小花娘．斗牛補子，啥個狗牛肚子．（丑）阿呀，我要說拉老爺心坎浪去了．（凈）傷子老爺個心哉嚇．（丑）但弗知老爺個肚子那亨生拉篤．（生、末）不要閑爭．（丑）個一日我拉篤繡個老爺個斗牛補子，只見個老姆拉篤窗外頭，拿個手來是介招俚招，瞎得小姐拉篤弗好叫得，俚拿個只手得來招我去．（凈）阿呀呀．嚼爛子舌頭根耶．（丑）我就寫回帖回哩哉，上寫著．多承手?jǐn)?，有甚終朝．何勞恁說，敢費佳肴．今遵家敎，敢犯法條．特此奉覆，不勞再邀．老爺，阿是要算回頭哩個哉．（外）妳可曾去．（丑）我是再三再四個弗肯去．俚是再五再六個要我去，我亦是再七再八個弗肯去，俚亦是再九再十個要我去．我卽是弗肯去，俚心生個計策，說．丫頭，?手上個癩疥瘡阿好來．我說．弗好來．俚說．拿我看．一搭搭住子我個手，對子背上一駝，說道．駝，駝，駝，賣升羅．升羅破，再買個好升羅．一駝竟駝進(jìn)子花園門哉老爺，個個老媽年紀(jì)是介一把，骨頭沒得四兩重，一進(jìn)進(jìn)子花園門，阿呀呀，就弗是哩個世界哉?．把假山推倒，金魚壓壞，牡丹寃折哉，海棠踏壞哉．一盆細(xì)葉菖蒲，認(rèn)子哩是是松毛韭菜了，說道，阿呀．個盆韭菜干殺哉．等我澆點挜用勒介．俚竟扯開子褲子帶，柞落柞落，一場大尿，澆得哩東倒西歪，根根蠟黃，那間倒像老爺個髭須．（末）胡說．（外）如此說，妳也是去的了．（丑）去是弗曾去，是介走子介一走．（外）院子．（生、末）有．（外）取板子過來，與我各打十三．（生、末）嚇．（取介）（丑）阿呀．我是十四來個，弗是十三．（凈）老爺，我是心領(lǐng)哉．（丑）今日是火日，打弗得個，打子要腫個．（生、末）?．困下去．（打介）一五，一十，十三．（凈、丑）阿唷．（生、末）打完．（外）院子回避．（生、末）嚇．（下）（外）請小姐出來．（凈、丑）嚇．小姐有請．（旦扮牛氏上唱）：

【花心動】幽閣深沉，問佳人，為何懶添眉黛．（凈、丑同白）小姐到．（旦）爹爹萬福．（外）妳可知罪．（旦）孩兒不知．（外）?．（旦跪介）（外）妳還說不知么．自古婦人之德，不出閨門，行不動裙，笑不露齒．今日是我的孩兒，異日要做他人的媳婦．我這幾日不在家，妳放這些使女，反同她們終日在后花園中戲耍．倘或這些賤人做出些事來，可不連累妳的芳名也悞了．取戒方．（丑）小姐拉里哭哉．（凈）可看亡故夫人面上．（丑）小姐是出手貨，打弗起介．（外）咳．我本待要責(zé)妳幾下，可惜妳．（唱）：

【惜奴嬌】杏臉桃腮．（凈白）老爺頭上戴子馬抬．（丑）老姆姆和惜春起來，雙手托起子下胲．（凈）老爺好像招財．（外）唗．（唱）又當(dāng)有松筠節(jié)操，蘭蕙襟懷．閨中言語，不出閨閾之外．（念）老姆姆，（唱）不敎孩兒是伊之罪．（念）惜春，（唱）這風(fēng)情今休再．（同唱）記再來．但把不出閨門的，語言相戒．（旦接唱）：

【前腔換頭】堪哀．萱室先摧，（凈界）老爺，小姐思念夫人．（外）咳．（丑）嘆氣哩作啥．是有我拉里．（外）胡說．（旦連唱）嘆婦儀姆訓(xùn)，未曾諳解．（外界）人孰無過．改之為上．（旦連唱）蒙爹嚴(yán)訓(xùn)，從今怎敢不改．（念）老姆姆，（唱）裙釵．早晚望伊家將奴誨．（凈界）阿呀，折殺子我哉．（旦連念）惜春．（唱）要改前非休違背．（同唱）記再來．但把不出閨門的，語言相戒．（凈接唱）：

【黑麻序換頭】看待．父母心婚姻事，須要早諧．勸相公，早畢兒女之債．（外接唱）休呆．如何女子前，胡將口亂開．（同唱）記今來．但把不出閨門的，語言相戒．（丑接唱）：

【黑麻序換頭】輕凂．我受寂寞擔(dān)煩惱，敎我怎捱．細(xì)思之，怎不敎人珠淚盈腮．（旦接唱）寧耐．溫衣幷美食，何須苦掛懷．（同唱）記今來．但把不出閨門的，語言相戒．（各立起介）（外白）婦人不可出閨門．（旦）多謝嚴(yán)親敎育恩．（凈）自古成人不自在．（旦）須知自在不成人．（外）快伏侍小姐到繡房中去．今后不可如此．?，?．（踱下）（凈、丑）是哉．（丑）才是?個老花娘．（凈）哪了．妳個小花娘．（旦）妳們不必爭論，今后不可如此，隨我進(jìn)來．（凈、丑）曉得．（旦下）（凈、丑渾下）

□編□訂□者□后□注：本出依清干隆末年唱工葉堂依曲師本自改的的《納書楹曲譜》（簡稱葉譜）為校正用的底本，其中第一只【惜奴嬌】于清康熙末年的昆曲聲腔格律譜的《南詞定律》內(nèi)收有正確唱腔譜，今并從其曲辭及曲譜；第二只【惜奴嬌】末三句同于第一只，亦從南詞定律之曲辭及曲譜；【花心動】及第一只【黑麻序】（換頭），于清干隆初年的昆曲聲腔格律譜的《九宮大成南北詞宮譜》內(nèi)收有正確唱腔譜，今并從其曲辭及曲譜，第二只【黑麻序】（換頭）末三句同于前第一只，亦從九宮大成之曲辭及曲譜；其余曲牌并以九宮大成南北詞宮調(diào)此一聲腔格律譜（簡稱聲律譜，或劉有恒于《九宮大成南詞腔譜稿》（1996）內(nèi)謂之腔譜，或劉富梁于集成曲譜內(nèi)謂之聲譜）所訂各曲牌各字的基腔及各種腔格的規(guī)定，校訂葉譜不合聲腔格律之處．并等于一并校正了被曲譜的文字助理王季烈背地里涂改主編劉富梁的訂譜原稿，而出版的《集成曲譜》，及于未被王季烈盜改的劉富梁原訂正葉堂的錯誤處；●【齊天樂】葉譜末收，校集成曲譜；『堤上』基腔5末收至3，應(yīng)配5, 653，集成作2, 353基腔誤為2；『鬢』基腔3，應(yīng)配如53等，集成配3，配于基腔上，唱陰去聲字成了陽去聲腔而誤；『鉉無功』基腔2，應(yīng)配1, 1, 2，集成配1, 6, 1乃錯腔；●第二只【惜奴嬌】（換頭）的『嘆婦儀』基腔6，應(yīng)配21, 6, 56，葉堂配65, 32, 12乃以基腔移2而誤，王季烈照抄亦誤；『早晚望伊家』基腔2，應(yīng)配1, 21, 25, 23, 232，葉堂配32, 35, 6216, 56, 5653，乃基腔移5而誤，王季烈照抄亦誤；●第二只【黑麻序】（換頭）的『煩惱』基腔5，應(yīng)配如3, 35，葉堂配13, 23，以基腔移3而誤，王季烈照抄亦誤；『思之』基腔5，應(yīng)配如5, 5，葉堂配6, 6，以基腔移6而誤，王季烈照抄亦誤；『珠』基腔1，應(yīng)配如12，而葉堂作32，王季烈亂改成565皆不合格律；而其前二句中襯字『教人』原各譜依下一正字而非依上一正字的基腔訂腔，此時亦應(yīng)配合下一正字『珠』的基腔改正而應(yīng)調(diào)整；『淚』葉堂配321誤，應(yīng)改正如劉富梁的32而接腰截板；『盈』陽平聲字，基腔3，應(yīng)配23，而葉堂6232，王季烈亂改13，皆都配成上聲腔而誤；『腮』基腔2，故劉富梁改葉坣的錯腔1是也；『寧耐』基腔序列3, 2，應(yīng)配23, 232，而葉堂作12, 353固誤，王季烈亂改的12, 36亦誤；『并』上聲字，故只要配于基腔下方，則葉堂5或劉富梁配6皆合于上聲腔里的低唱腔格；『食』陽入聲字，基腔2，應(yīng)配12，葉堂配356成了上聲腔而誤，劉富梁改正于基腔下一音1出腔，作正確的陽入聲腔格的12是也；『苦』上聲字，葉堂作于基腔下方的花腔再上行成下一字『掛』653的先倚音的5的1625，可，但以依劉富梁改作12較合常格?（劉有恒）

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登程琵琶記　　?。ǔ哒{(diào)）　　        　元?高明

（小生上唱）：

【滿庭芳】飛絮沾衣，殘花隨馬，輕寒輕暖芳辰．江山風(fēng)物，偏動別離人．回首高堂漸遠(yuǎn)，嘆當(dāng)時，恩愛輕分．傷情處，數(shù)聲杜宇，客淚滿衣襟．（末上接唱）萋萋芳草色，故園入望，目斷王孫．漫憔悴，郵亭誰與溫存．（凈、丑上，同接唱）聞道洛陽近也，又還隔，幾座城闉．（同唱）澆愁悶．解鞍沽酒，同醉杏花村．（小生白）千里鶯啼綠映紅．（丑）水村山郭酒旗風(fēng)．（凈）行人如在畫圖中．（末）不暖不寒天氣好．或來或往旅人逢．（同）此時誰不嘆西東．（相見介）（凈）動問老兄尊姓．（小生）小子姓蔡．（凈）貴表．（小生）伯喈．（丑）動問老兄尊姓．（末）小子姓李．（丑）貴表．（末）羣玉．（小生）動問老兄尊姓．（凈）小子姓落．（小生）貴表．（凈）得嬉．（末）動問老兄尊姓．（丑）小子姓常．（末）貴表．（丑）白將．（凈）久聞列位高名．今日幸會．都是往長安赴選．（笑介）年兄年弟．休得拋撇．?dāng)蝗绱耍以诖诵⑵瑫r．講些學(xué)識．說些志氣何如．（眾）正合愚意．（丑）敢問蔡兄．學(xué)識如何．（小生）小子坐則讀．行則吟．窮年屹屹苦搜尋．文章驚世無敵手．盡是當(dāng)年惜寸陰．（丑）有意思．有意思．（凈）敢問李兄．學(xué)識如何．（末）小子不將窮達(dá)付前緣．常把勤勞契上天．人事盡時天理見．才高豈得困林泉．（凈）自然．自然．（小生）敢問落兄．學(xué)識如何．（凈）小子讀書費力．每在螢窗講習(xí)．常念靑春不再．那更白日可惜．熟讀孝經(jīng)曲禮．博覽詩書周易．春秋諸子百家．篇篇義理紬繹．前日行到學(xué)中．夫子潛自叫屈．（末）呀．圣人如何叫屈．（凈）道是可惜這個秀才．眼中一字不識．（末）你卻說一場春夢．（小生）敢問常兄．學(xué)識如何．（丑）小子言不妄發(fā)．寫字極有方法．先將好墨磨濃．次把純毫蘸著．推開凈幾明窗．展舒錦箋繡札．不問眞草隸篆．寫出都是法帖．大字麄?cè)缤ブ∽旨?xì)似頭發(fā)．王羲之拜我為師．歐陽詢見我諕殺．（笑介）早間寫個八字．忘了一撇一捺．（末）又道是一筆走龍蛇．（凈）閑話休講．如今天色將晚．不免起程．趲行幾步．（小生唱）：

【甘州歌】衷腸悶損．嘆路途千里，日日思親．靑梅如豆，難寄隴頭音信．高堂已添雙鬢雪．客路空瞻一片云．（同唱）途中味，客裏身．爭如流水蘸柴門．休回首，欲斷魂．?dāng)?shù)聲啼鳥不堪聞．（末接唱）：

【前腔換頭】風(fēng)光正暮春．便縱然勞役，何必愁悶．綠陰紅雨，征袍上染惹芳塵．云梯月殿圖貴顯，水宿風(fēng)餐莫厭貧．（同唱）乘桃浪，躍錦鱗．一聲雷動過龍門．榮歸去，綠綬新．休敎妻嫂笑蘇秦．（凈接唱）：

【甘州歌換頭】誰家近水濱．見畫橋煙柳，朱門隱隱．秋千影裏，墻頭上露出紅粉．他無情笑語聲漸杳，卻不道惱殺多情墻外人．（同唱）思鄉(xiāng)遠(yuǎn)，愁路貧．肯如十度謁侯門．行看取，朝紫宸．鳳池鰲禁聽絲綸．（丑接唱）：

【甘州歌換頭】遙瞻霧靄紛．想洛陽宮闕，行行將近．程途勞倦，欲待共飮芳樽．垂楊瘦馬莫暫停．只見古樹昏鴉棲漸盡．（同唱）天將暝．日已曛．一聲殘角斷譙門．尋宿處，行步緊．前村燈火已黃昏．

【尾聲】向人家忙投奔．解鞍沽酒共論文．今夜雨打梨花深閉門．（同下）

□編□訂□者□后□注：按本出內(nèi)的【滿庭芳】及【尾聲】于清干隆初年的昆曲聲腔格律譜里收有正確唱腔譜，而第一只【甘州歌】于清康熙末的昆曲聲腔格律譜的南詞定律里收有正確唱腔譜，今并從二聲律諎的曲辭及唱腔之．而其余各曲，則依清干隆末年唱工葉堂依曲師本隨心自改的《納書楹曲譜》（簡稱葉譜）為校正用的底本．今以南詞定律及九宮大成南北詞宮調(diào)此惟一的兩部聲腔格律譜（簡稱聲律譜，或《九宮大成南詞腔譜稿》（1995）內(nèi)謂之）『腔譜』，或劉富梁于集成曲譜跋文內(nèi)謂之『聲譜』）所訂各曲牌各字的基腔及各種腔格的規(guī)定，校訂葉譜不合聲腔格律之處，并一并校正被該曲譜的文字助理王季烈背地里涂改主編劉富梁的訂譜原稿，并向外放言系更改主編的不合格律之處，以毀劉富梁的名譽而樹自已的虛名，并插入其錯誤百出的習(xí)作的曲談于卷首，而所出版的《集成曲譜》的不合格律的錯誤．及于未被王季烈盜改的劉富梁原訂正葉堂的錯誤處，而校正文內(nèi)未提起集成之處，是王季烈抄葉譜，因葉譜未出錯，而也跟著對：●第二只【甘州歌】（換頭）的『風(fēng)』葉譜及劉富梁的板式有些微之別，皆合律；『暮』葉譜6216為依聲律譜之格（按：以下統(tǒng)稱『依格』），而劉富梁作621616有加花，不見于聲律譜的范例，今依格；『便』陽去聲字，葉譜自基腔6出腔后上行至2，而劉富梁自基腔出腔上行至1，皆為陽去聲腔格；『役』葉譜作5653，末音3為過渡至下一句首字『何』起音2的經(jīng)過音，不可取，因如此一來，唱不準(zhǔn)斷句，應(yīng)刪，王季烈抄之而亦唱口不佳；『悶』陽去聲字，葉譜竟作23532，成了有如平聲字的腔格而誤，應(yīng)刪首3音，改作2532始為平出去收的陽去聲腔格，王季烈照抄亦大誤；『陰』字應(yīng)為迎頭板，葉譜誤而王季烈照抄亦不合格律；『貴』葉譜作21621，而王季烈照抄之，今依格作21656321；『水宿』基腔6，應(yīng)配535, 65，葉譜作536, 56，后一字作北曲入作上聲腔而誤，王季烈又照抄亦不合格律；『躍』為陽入聲字，葉堂配成北曲入作陽去聲腔的5653，而王季烈又照抄亦不合格律；『妻』基腔6，應(yīng)訂作616532，而葉堂配532乃移基腔至3而在唱不是本曲牌的腔而誤，王季烈照抄亦不合格律；●第三只【甘州歌】（換頭）的『近』陽去聲字，應(yīng)出腔于基腔5，作如56等陽去聲的平出去收腔格，而葉堂出腔于3，作35如唱陽平聲腔，王季烈不明格律照抄亦不合格律；『紅』葉譜作13532合侓，而劉富梁作23532亦合；『他』為句首陰平聲字襯字，應(yīng)依下一正字『無』基腔1訂腔，葉譜作5唱如上聲腔，王季烈抄之亦唱錯陰陽八聲不合格律；『漸』葉譜作565321或劉富梁作51653皆是陽去聲字自基腔5出腔，合于腔格定義，不過，聲律譜于此的格是以62165及365321為格范，故知此處可以有多樣性的陽去聲腔格可配；『卻不道惱殺』基腔6，應(yīng)配6, 6, 6, 53, 6，而葉譜作5, 5, 6, 53, 3，一見即知是把三個陰入聲字『卻』、『不』、『殺』作北曲入作上聲腔而誤，王季烈照抄亦誤；『多』基腔3，應(yīng)配3532，而葉譜配232以基腔移2而誤，王季烈照抄故亦不合格律；『人』及『門』句末陽平聲字，應(yīng)依格作61收于1，而葉譜只作6，王季烈照抄；『思』基腔2，故陰平聲字應(yīng)配如2321，葉堂配12，或集成121，都以基腔移1而非唱本曲牌的腔；『路』葉譜61或劉富梁65皆合律；『謁』陰入聲字，應(yīng)配基腔3上，3532之屬，而葉堂配232以陰入聲字唱如北曲入作上聲腔或移基腔至2而誤，王季烈照抄亦不合格律；●第四只【甘州歌】（換頭）的『霧』陽去聲字，應(yīng)配如65，而葉譜作32擅移基腔下三音而誤，王季烈照抄亦誤；『闕』陰入聲字，應(yīng)配基腔6出腔，并數(shù)于5，作如6165，而葉堂配5653基腔不合且收腔不合，王季烈照抄亦不合格律；『近』句末陽去聲字，應(yīng)收2，而葉堂配2321，收于1不合格律，王季烈照抄亦不合格律；『倦』陽去聲句末字，應(yīng)32收2，葉譜作36未收腔，王季烈照抄亦誤；『只見』句首二襯字，以下一正字『古』的基腔6，應(yīng)配6, 1，而葉堂配5, 6，以基腔移6而不佳，王季烈也照抄之；『盡』句末陽去聲字，應(yīng)收1 ，葉堂配32，未作321收于1而誤，王季烈照抄亦不合格律；『天』基腔2，應(yīng)配21，而葉堂配12，以基腔移1而誤，王季烈照抄而不合格律；門』句末陽平聲字，應(yīng)依格作61收于1，而葉譜只作6，王季烈照抄；『步』葉譜61或劉富梁65皆合律；『燈』基腔6，應(yīng)配6532之屬，而葉堂配32，以基腔移3不是唱本曲牌的腔了，王季烈仍照抄而亦不合格律．（劉有恒）

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墜馬琵琶記?。ǚ舱{(diào)）　　     　元明?高明

（眾引末上唱）：

【引】杏園春早，星聚文光耀．（白）烏紗玉帶紫金魚，出入千人擁一車．若問榮華是何至，少年曾讀五車書．下官禮部尙書吉天祥是也．今日新科狀元赴宴瓊林，圣上命我陪宴．左右．（眾）有．（末）打?qū)У叫訄@．（眾應(yīng)）嚇．（同唱）：

【水底魚兒】朝省尙書．昨日蒙圣旨．道狀元及第．?dāng)溤廴ヅ阊缦ㄏ拢ū娨?，付上同唱）?/div>