宋詞之蘇軾經(jīng)典詞（14首）

8心想事成8 2013-09-25

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蘇軾：水調(diào)歌頭

　　落日繡簾卷，亭下水連空。知君為我新作，窗戶濕青紅。長記平山堂上，欹枕江南煙雨，渺渺沒孤鴻。認(rèn)得醉翁語，山色有無中。
　　一千頃，都鏡凈，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一葉白頭翁。堪笑蘭臺公子，未解莊生天籟，剛道有雌雄。一點(diǎn)浩然氣，千里快哉風(fēng)。

【賞析】
蘇軾因“烏臺詩案”之禍，謫居黃州，友人張夢得(偓佺)于舍南長江邊筑“快哉亭”，亭落成而賦此。題一作《快哉亭作》。上片由新建之亭及亭前景象憶及早年在揚(yáng)州平山堂見到的山光水色。由此及彼，思路騰挪飛動，既言對先師的懷念，又示快哉亭前風(fēng)景與平山堂前風(fēng)光相似之觀感，還隱隱透露今日詞人遭厄與當(dāng)年醉翁受挫，時雖異而情理卻同之微旨?！吧缴袩o中”，原出王維《漢江臨泛》：“江流天地外，山色有無中?！睔W陽修《朝中措》詞借用“平闌檻倚晴空。山色有無中”一詩句而三大詩人用之，可見此句中界動人的美學(xué)魅力和蘊(yùn)含的哲理意味征服人心的力量。下片寫亭所見長江景觀，承上“亭下水連空”渲染。先寫長江澄澈如鏡，忽然風(fēng)作浪起，一白頭老翁駕扁舟迎戰(zhàn)風(fēng)浪，境界壯偉。接下就江大風(fēng)頓起之眼前景而聯(lián)想宋玉《風(fēng)賦》之“雌風(fēng)”、“雄風(fēng)”之說，為宋玉強(qiáng)作此解是不懂得莊周所謂“天籟”之宏旨。結(jié)拍“一點(diǎn)浩然氣，千里快哉風(fēng)”承上否定宋玉雌雄風(fēng)之說，而肯定楚襄王“快哉此風(fēng)”之嘆，與“快哉亭”意旨巧妙綰合，表達(dá)了詞人浩蕩偉岸的人格及豪邁曠達(dá)的心胸。一篇之要旨在下闋。其以“風(fēng)”為線索，突出浪中“白頭翁”形象，讓讀者聯(lián)想天地間的“快哉亭”就像大浪中的白頭翁的一葉扁舟，詞人在人生的江海中遨游，任憑風(fēng)浪千里，只要胸中有一點(diǎn)浩然正氣，就永遠(yuǎn)立于不敗之地，永遠(yuǎn)“快哉”！“一點(diǎn)”對“千里”，極小與極大的比，開拓了詞人胸襟與氣度，正是其人能超然于物外、齊物達(dá)觀的具體定量表述。黃蓼園云：“前闋從'快’字之意入，次闋起三語承上闋寫景，'忽然’二句一跌，以頓出末二句來，結(jié)處一振，'快’字之意方足?！?《蓼園詞選》)

蘇軾：蝶戀花

花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草。
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無情惱。

【賞析】
此作題一作“春景”。上片寫暮春自然風(fēng)光。從郊游少年的視角，由小到大，由近漸遠(yuǎn)地展開，極富層次感、色彩感和運(yùn)動感?！疤煅暮翁師o芳草”，既是對暮春景色拓開一景，又點(diǎn)化游春少年的惆悵，引發(fā)下片境界。下片寫自然背景中的人事：一道短墻將少年與佳人隔開，佳人笑聲牽動少年的芳心，也引起少年之煩惱。自然春意與人事春情相綰合，優(yōu)美地表現(xiàn)出在流走躍動的春之氣息中，惜春少年微妙的戀情之萌動及轉(zhuǎn)瞬便迷失的悵惘。有聲有色，情韻悠遠(yuǎn)，頗富婉媚綽約的風(fēng)姿。是一篇天韻圓轉(zhuǎn)的佳作。《詞林紀(jì)事》卷五引《林下詞談》云：“子瞻在惠州，與朝云閑坐。時青女(指秋霜)初至，落木蕭蕭，凄然有悲秋之意。命朝云把大白，唱'花褪殘紅’。朝云歌喉將囀，淚滿衣襟。子瞻詰其故，答曰：'奴所不能歌，是“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草”也。’子瞻翻然大笑曰：'是吾正悲秋，而妝又傷春矣?！炝T。朝云不久抱疾而亡。子瞻終身不復(fù)聽此詞。”

蘇軾：西江月

玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風(fēng)。海仙時遣探芳叢。倒掛綠毛么鳳。
素面翻嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。高情已逐曉云空，不與梨花同夢。

【賞析】
這首詞題或作《梅》、《梅花》。《野客叢書》：“蓋悼朝云而作?！碧K軾侍妾朝云，隨詞人徒嶺南，不久即去世，時年三十二歲。秦觀曾寫詩說她美如春園，眼如晨曦。蘇軾把她比為“天女維摩”。朝云是虔誠的佛教徒。蘇軾另有詩悼念她。此詞通過詠嶺南梅花，贊揚(yáng)朝云“玉骨”、“冰姿”和“仙風(fēng)”，敬仰她不懼“瘴霧”而與詞人一道來到嶺南瘴癘之地。“素面”、“洗妝”兩句寫朝云天然麗質(zhì)，不敷粉臉自白，不搽胭脂嘴唇自紅。“高情”句，是感謝朝云對自己純真高尚的感情一往而深；“同夢”寫與朝云互為知己的情誼，而不能“同夢”，點(diǎn)明悼亡之旨。全詞既是詠梅，又是懷人。詠梅中能以“綠毛么鳳”、“唇紅”、“海仙”、 “瘴霧”等突出嶺南特色，并以綠羽禽是海仙派來“探芳叢”的神話般情節(jié)和細(xì)節(jié)表現(xiàn)，讓作品帶有浪漫色彩。構(gòu)思縝密，立意超拔脫俗；境象朦朧，寓意撲朔迷離。格調(diào)哀婉，情韻悠長，為蘇軾婉約詞中的佳構(gòu)之一。楊慎云：“古今梅詞，以坡仙綠毛么鳳為第一?！?《詞品》卷二)《耆舊續(xù)聞》卷二引晁以道言：“朝云死于嶺外，東坡嘗作[西江月]一闋，寓意于梅，所謂'高情已逐曉云空’是也。”

蘇軾：水調(diào)歌頭

　　明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去。惟恐瓊樓玉宇，高處不勝寒，起舞弄清影，何似在人間。
　　轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。

【賞析】
本篇為熙寧九年丙辰(1076)把酒賞月而作。時蘇軾出川宦游，滯留密州，生活上與胞弟七年闊隔，政治上同變法派意見抵牾。中秋之夜，望月懷人，感慨身世，激蕩出如許感喟遐思。詞由探詢月輪開始、開闕年代搖曳入題，足見對超塵表示興趣。繼而虛幻憧憬乘御清風(fēng)歸返，又恐怕返回月宮的瓊樓玉宇，受不住高聳九天的冷落、風(fēng)寒，起舞翩翩玩賞著月下清影，歸返月殿怎比得在人間？現(xiàn)實眷戀終于戰(zhàn)勝了虛幻憧憬，歸結(jié)為人間即是仙境，識度何等明達(dá)。人間畢竟不無缺憾，月移夜深，月光轉(zhuǎn)過朱紅樓閣，低灑在綺窗前，照著床上惆悵無眠的人，懷人無寐，月圓人缺，倍添離索。其實人不長聚，月不長圓，天象人事，同此一理，自古而然?！暗溉碎L久，千里共嬋娟”，唯愿順其定則，各?？堤?，共沐明月清輝，襟懷何等曠達(dá)。本詞思路由虛而實，由實而虛，由天上折轉(zhuǎn)人間，由星體妙悟人生。 “人有悲歡”三句，以宇宙意識觀照人生，涵蓋自然與人類共同律動，意象愈空靈，意境愈澄澈，意蘊(yùn)愈玄奧，意念愈明達(dá)。

蘇軾：水龍吟

　　似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。
　　不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。

【賞析】
本詞構(gòu)思巧妙，刻畫細(xì)致，詠物與擬人渾成一體，把楊花比喻為一個想離家出走、萬里尋郎的思婦。楊花雖然像花，但沒有鮮艷的色彩，沒有美麗的姿質(zhì)，沒有人憐香惜玉，任憑它被東風(fēng)吹落。它離開枝頭，好似孩子離開了家，它傍在路旁，像是無家可歸的流浪兒?？瓷先罨ㄋ坪鯇顦錈o情無義，實際上卻是含有深情。它團(tuán)團(tuán)逐隊成球，滾動中損壞了柔腸，它躺在路邊，似在睡覺，聚而又散，散了又聚，像是很困的女子，嬌眼睜睜又閉上眼睡去了。夢中，她隨著春風(fēng)，萬里漂泊，苦苦尋覓，尋覓情郎。一陣風(fēng)起，吹得楊花四散，好似夢中少女，被鶯叫聲喚起。上片以花為人，以人寫花，楊花美人，契合為一。下片抒發(fā)傷春惜花之愁。由“不恨”到“恨”，欲進(jìn)先退，由楊花到落紅，宕開一筆，而后折回楊花。一夜風(fēng)雨，早晨雨停時，落花散在泥地、漂在水中，已難以拾起來了。末以點(diǎn)點(diǎn)楊花與離人珠淚渾融為一。融情于物，以物體情，神來之筆，令人叫絕。全篇賦物言情，虛實相生，筆墨入化，有神無跡。

蘇軾：念奴嬌

　　大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰。
　　遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人間如夢，一樽還酹江月。

【賞析】
這首詞是蘇詞豪放風(fēng)格的代表作。他以赤壁懷古為主題，將奔騰浩蕩的大江波濤、波瀾壯闊的歷史風(fēng)云和千古而來的風(fēng)流人物，酣暢淋漓地潑墨揮寫于大筆之下，抒發(fā)了作者宏偉的政治抱負(fù)和豪邁的英雄氣概。上片重在寫景，將時間和空間的距離緊縮集中到三國時代的風(fēng)云人物身上。下片由“遙想”領(lǐng)起五句，集中腕力塑造青年將領(lǐng)周瑜的形象。作者在歷史事實的基礎(chǔ)上，挑選足以表現(xiàn)人物個性的素材，經(jīng)過藝術(shù)集中、提煉和加工，從幾個方面把人物刻畫得栩栩如生。詞中也流露出壯志未酬的感慨和人生如夢、歲月流逝的遺憾，但這種感慨和遺憾并非失望和頹廢。這首詞氣象磅礴，格調(diào)雄渾，高唱入云，其境界之宏大，是前所未有的。

蘇軾：永遇樂

　　明月如霜，好風(fēng)如水，清景無限。曲港跳魚，圓荷瀉露，寂寞無人見。紞如三鼓，鏗然一葉，黯黯夢云驚斷。夜茫茫、重尋無處，覺來小園行遍。
　　天涯倦客，山中歸路，望斷故園心眼。燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕。古今如夢，何曾夢覺，但有舊歡新怨。異時對、黃樓夜景，為余浩嘆。

【賞析】
　　本篇于元豐元年作于徐州。上片先寫燕子樓小園夜景。明月皎潔如霜，好風(fēng)涼爽如水，清澄澄夜景美無限。環(huán)曲的港灣魚兒跳出水面，圓圓的荷葉露珠兒晶瑩流轉(zhuǎn)，天地寂寞無人見。接著寫夢覺。三更鼓響砰然，飄零一葉鏗然，以聲響襯夜之寂靜，且抖出一“驚”字，形容夢醒恍惚之狀。“夜茫?！比洌唇娱_端夜景，夜色茫茫無處重尋，夢里悲歡，醒來后走遍小園心悵然。上片寫夢后所感，融入一己身世情悰?？陀翁煅囊迅械絽捑?，欲尋山林路徑找個歸宿，費(fèi)盡心思也望不見故園。一發(fā)鄉(xiāng)國之思。古往今來如夢幻，何人曾夢中醒來，只因有舊歡新怨纏綿不斷。一發(fā)今昔之慨，他年后人面對著黃樓的清夜景觀，也會像“我”面對著燕子樓感慨悵然，發(fā)出人事變遷的浩然長嘆，由今日憑吊昔人，設(shè)想后人憑吊自己，感悟人生，喟嘆古今。

蘇軾：洞仙歌

　　余七歲時，見眉州老尼，姓朱，忘其名，年九十歲。自言嘗隨其師入蜀主孟昶宮中，一日大熱，蜀主與花蕊夫人夜納涼摩訶池上，作一詞，朱具能記之。今四十年，朱已死久矣，人無知此詞者，但記其首兩句，暇日尋味，豈《洞仙歌》令乎？乃為足之云。

　　冰肌玉骨，自清涼無汗。水殿風(fēng)來暗香滿。繡簾開、一點(diǎn)明月窺人，人未寢，攲枕釵橫鬢亂。
　　起來攜素手，庭戶無聲，時見疏星度河漢。試問夜如何？夜已三更，金波淡、玉繩低轉(zhuǎn)。但屈指、西風(fēng)幾時來，又不道流年暗中偷換。

【賞析】
　　這是一首憑想象寫就的夏日乘涼詞。它描繪了蜀主與花蕊夫人月下納涼的情景。上片記人物、環(huán)境之清涼。這位“冷美人”肌骨像冰玉般瑩潔、溫潤，自然清涼不流汗?！八睢笔墙ㄔ诔厮系拿鞯?，晚風(fēng)吹來，絲絲暗香彌漫。繡簾撩開一角，月光一點(diǎn)照進(jìn)來，如置身殿瑤臺的清虛之境，無一毫塵俗氣。下片寫蜀主和花蕊夫人到屋外乘涼。牽著白凈的玉手，起來漫步在寂靜的庭院，時而可見稀疏的流星渡過銀河岸。不知過了多久，一個人低聲問了一句：“不知是夜里什么時候了？”這時夜已到三更，月光淡了，玉繩星隨著低轉(zhuǎn)。屈指掐算，秋天何時來到，不知不覺，時光一年年就這么暗暗地溜走了。全詞為花蕊夫人攝一寫真，摹景傳情，借幽美之月夜境象烘托美人之神韻，抒情蘊(yùn)理，升華為人生哲理之感慨，既曠逸又深婉。

蘇軾：卜算子

缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨(dú)往來，飄渺孤鴻影。
驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

【賞析】
　　這首詞是蘇軾被貶黃州時寫的。詞中所寫的孤鴻，正是他自己的寫照。這首詠物詞句句寫雁，但同時又象征著某種高潔的人格。上片第一句寫環(huán)境，殘月高掛在稀疏的梧桐樹頂，滴漏聲斷了，顯得一片寂靜。誰能見幽居人獨(dú)自往來徘徊，唯有那縹緲高飛的孤雁的身影。下片接著寫鴻雁。在江邊沙洲，鴻雁剛剛睡去，卻又驚醒，回頭看看，并沒有別的大雁來伴，它滿懷幽怨，但無人能理解。為什么睡下了又常常驚醒呢？并不是什么聲響動靜，而是心里不寧靜。它渴望理解，不希望孤獨(dú)。但它因為不揀高枝，不愿棲息在梧桐上，只能孤獨(dú)地、高傲地在冰冷寂寞的沙洲上過夜。本詞托鴻以見人，自標(biāo)清高，寄意深遠(yuǎn)，風(fēng)格清奇冷雋。

蘇軾：青玉案

　　三年枕上吳中路，遣黃犬，隨君去。若到松江呼小渡，莫驚鴛鷺，四橋盡是、老子經(jīng)行處。
　　《輞川圖》上看春暮，常記高人右丞句。作個歸期天定許，春衫猶是，小蠻針線，曾濕西湖雨。

【賞析】
　　此詞為送友抒懷之作，是蘇軾對賀鑄《青玉案》(凌波不過橫塘路)的一篇和韻之作，抒寫作者對蘇堅歸吳的羨慕和自己對吳中舊游的系念之情?！叭辍倍涔P 意雙行，一寫伯固三年隨蘇軾為官未返故里，枕上魂牽夢繞故園路，表達(dá)了對朋友懷歸的關(guān)切和理解?！叭舻健睌?shù)句，對伯固歸家途經(jīng)松江小渡，特囑其“莫驚鴛鷺”一事，大有深意，既說明松江曾是自己常與鷗鷺相游之處，與自由嬉戲鷗鷺親密而無機(jī)心，物我相忘于江湖，流露了愿與鷗鷺忘機(jī)為體，厭倦仕途巧詐的情緒，又委婉地警勸伯固立身為人莫染世俗機(jī)巧之心。一個“老子”，語氣詼諧、放曠，頓顯朋友之間的親昵、真率。下片寫自己思?xì)w之意?！拜y川圖”二句寫仰慕唐代詩人王維隱居輞川別墅，觀摩輞川圖令他心向神往，常記王維送友思?xì)w之詩句?！皻w期天定許”寫蘇軾迫切思?xì)w與親人愛侶團(tuán)聚，特借自居易所寵愛的善舞妓人小蠻，喻指其愛妾朝云，朝云親手縫制的春衫“曾濕西湖雨”，為“天定許”做一注腳：天公有情，為朝云之相思而灑淚雨，淋濕我春衫，豈非“天定許”嗎？假天公同情朝云曲寫詞人思念朝云，寫得婉曲，曠放而又詼諧。全詞明寫送友歸鄉(xiāng)，暗寫自己思鄉(xiāng)懷歸，善用典故與繪畫曲致巧發(fā)，筆致極委婉清麗，令人愛不忍釋。

蘇軾：臨江仙

夜飲東坡醒復(fù)醉，歸來仿佛三更。家童鼻息已雷鳴，敲門都不應(yīng)，倚杖聽江聲。
長恨此身非我有，何時忘卻營營。夜闌風(fēng)靜縠紋平，小舟從此逝，江海寄余生。

【賞析】
　　這首詞是詞人貶居黃州時所作。上片記事，下片抒懷。夜飲醒而復(fù)醉，醉后歸來恍惚已近三更。家童熟睡，敲門無人應(yīng)，正可諦聽江浪聲，融自己于大自然懷抱之中。江濤引發(fā)對自我存在的反思，遺恨不能生命自主，而陷入塵世為利祿功名奔走鉆營。面對大江，頓生超拔羈絆而遁身江海之遐想。一葉小舟從此去，寄身江海了殘身，何等悠游灑脫。本詞形神互補(bǔ)，熔鑄出一個風(fēng)韻瀟灑的抒情主人公，體現(xiàn)了他昂首塵外、恬然自適的生命哲學(xué)。

蘇軾：定風(fēng)波

三月三日沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽，余不覺。已而遂晴，故作此。

　　莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬。誰怕！一蓑煙雨任平生。
　　料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處。歸去，也無風(fēng)雨也無晴。

【賞析】
　　此詞是蘇軾被貶黃州時期所作。這首詞寫作者途中遇大雨乃吟嘯徐行的經(jīng)歷和感受?！按┝执蛉~”形容風(fēng)雨急驟，“吟嘯”、“徐行”表態(tài)度從容，“竹杖芒鞋” 指條件簡陋，“莫聽”、“何妨”、“誰怕”體現(xiàn)倔強(qiáng)豁達(dá)的風(fēng)度，宛然在目。下片轉(zhuǎn)入雨后，經(jīng)風(fēng)雨洗禮，人醒、雨霽、天晴、日出?；厥淄拢磺嘘幥?、雨霽，無不消逝一空。自然有急雨撲面，人生旅途中也有風(fēng)雷蓋頂，只要沉著履險，從容應(yīng)變，豈有闖不過的風(fēng)浪？“一蓑煙雨任平生”，何等樂觀自信、飄逸曠達(dá)的人生態(tài)度！深邃的人生哲理，寓于平常生活小景描寫之中，弦外之音，令人回味無盡。

蘇軾：江城子

　　十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面、鬢如霜。
　　夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜、短松岡。

【賞析】
　　這是一首悼亡詞。宋神宗熙寧八年，蘇軾正在山東密州做官，這一年也正是愛妻王氏謝世的第十年。正月二十日夜，詞人夢見亡妻，醒來后便寫下了這首詞。上片寫死別之苦，思憶之深。詞人含淚向亡妻訴說心中的思念與悲傷：十年來生死相隔，天上人間兩茫茫，不需要刻意追思懷想，自然而然地縈繞心頭難相忘，你孤零零的墳?zāi)乖谀乔Ю镞h(yuǎn)的地方，我無處傾訴滿腹凄苦悲涼。上片末三句“縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜”，透露了詞人凄涼困頓的身世之感。下片寫夢游故鄉(xiāng)與王氏重逢的情景，似真似幻，溫馨而又迷離。“小軒窗”四句，白描乍逢場景，意幻情真，虛中帶實?！傲系谩睂憠艉笤O(shè)想對方懷念自己，“年年腸斷”，柔情綿綿無盡，令人酸楚。以詞悼亡，蘇軾首創(chuàng)。這首詞之所以寫得如此凄婉動人，除了詞人所懷有的那一腔纏綿真摯的愛情之外，還得力于“生死”和“幽夢”這兩大因素形成和產(chǎn)生的“距離感”，而“距離感”又產(chǎn)生和加強(qiáng)了“審美感”。

蘇軾：賀新郎

　　乳燕飛華屋，悄無人、槐陰轉(zhuǎn)午，晚涼新浴。手弄生綃白團(tuán)扇，扇手一時似玉。漸困倚、孤眠清熟，簾外誰來推繡戶？枉教人、夢斷《瑤臺曲》，又卻是、風(fēng)敲竹。
　　石榴半吐紅布蹙。待浮花、浪蕊都盡，伴君幽獨(dú)。秾艷一枝細(xì)看取，芳意千重似束。又恐被西風(fēng)驚綠，若待得君來向此，花前對酒不忍觸。共粉淚、兩簌簌。

【賞析】
　　這首詞詠人兼詠物。上片寫清幽環(huán)境中的一位美人。雛燕兒穿飛在華麗的房屋，悄然無人，梧桐樹陰影轉(zhuǎn)移，天已到午后，晚間涼爽，美人剛剛沐浴，手里搖弄著白絹團(tuán)扇，團(tuán)扇與素手潔白如玉。她純潔、貞靜，形神俱美。她漸漸困倦斜倚，獨(dú)自睡得香甜。簾外是誰推響了彩繡的門戶，驚散了她瑤臺仙夢，原來是夜風(fēng)敲響了翠竹。下片寫濃艷超群，不與浮花浪蕊為伍的榴花。取一枝秾艷榴花細(xì)細(xì)看，千重花瓣兒正像美人的芳心情深自束。美人與榴花相映生輝，面對西風(fēng)的蕭颯，時光的遲暮，粉淚與花瓣不禁一同簌簌下落。以榴花襯映美人，美人艷如榴花，花著人之愁情，人具花之品格，是花是人，融合為一，共宣遲暮之感，同發(fā)身世之喟，寄托遙深，耐人尋味。

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