蔡千音是一位在揚(yáng)州剪紙史上不能不提的剪紙藝術(shù)家。

    1970年，蔡千音來(lái)到揚(yáng)州工藝廠，擔(dān)任刻紙?jiān)O(shè)計(jì)師。他為人謙虛謹(jǐn)慎，不善空談，能與工人群眾交流思想感情，切磋刻紙藝術(shù)，常把自己的創(chuàng)作意圖公之于眾，聽(tīng)取意見(jiàn)，使自己設(shè)計(jì)的畫(huà)面盡可能適應(yīng)刻紙制作的規(guī)律和要求，從而產(chǎn)生比較好的作品。

    蔡千音和熊崇榮先生關(guān)系十分密切，熊先生視蔡千音為師。其實(shí)，不僅是熊崇榮尊重蔡千音，其他剪紙藝人也都從蔡千音那里得到很多教益，將蔡千音看作是揚(yáng)州刻紙?jiān)O(shè)計(jì)上的一代宗師。蔡千音為揚(yáng)州剪紙題材風(fēng)格創(chuàng)新帶來(lái)了勃勃生機(jī)，從而結(jié)束了揚(yáng)州刻紙長(zhǎng)期徘徊于傳統(tǒng)題材的局面。

    蔡千音將連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作技法融入到揚(yáng)州刻紙之中，他與熊崇榮聯(lián)手創(chuàng)作的《西游記·三打白骨精》、《西廂記》、《三國(guó)演義》、《牛郎織女》等給人以耳目一新的感受。

    蔡千音的作品簡(jiǎn)約、抒情、凝練、概括，具有詩(shī)畫(huà)品格，特別注重其意蘊(yùn)。1985年，他創(chuàng)作的《月夜捕魚(yú)》，展出后受到美術(shù)界普遍好評(píng)。作品中，一彎新月，一葉扁舟，窈窕少女，駕舟緩行，三五魚(yú)鷹，站立舟頭，側(cè)耳聽(tīng)水，警覺(jué)待發(fā)，此處無(wú)聲勝有聲。畫(huà)面上妙在絕無(wú)一絲水紋波影，卻似有一片汪洋，令人想象到或遠(yuǎn)或近似有魚(yú)蹤。

    1980年，鑒真像首次回?fù)P省親，蔡千音與熊崇榮合作，創(chuàng)作了《鑒真大和尚東征傳》刻紙一套。整幅畫(huà)面采用暖色調(diào)，鑒真大和尚身穿紅色袈裟，雙手合十，仰視遠(yuǎn)方，面對(duì)驚濤駭浪，神態(tài)堅(jiān)毅淡定。作品氣勢(shì)如虹，塑造了一代高僧的光輝形象。

    蔡千音善于觀察生活，研究人民群眾審美情趣的變化。他創(chuàng)作了數(shù)百幅意味深長(zhǎng)、能夠體現(xiàn)揚(yáng)州風(fēng)格而又富于時(shí)代氣息的刻紙，豐富了揚(yáng)州刻紙的題材內(nèi)容。蔡千音的剪紙作品主要收錄在由他設(shè)計(jì)、熊崇榮制作的《剪紙圖案集》中，共收入小品剪紙104件。

    設(shè)計(jì)是剪紙的基礎(chǔ)條件，沒(méi)有美好的設(shè)計(jì)稿樣，剪手則無(wú)處下剪。并非所有的畫(huà)稿都適合剪紙，設(shè)計(jì)者必須懂得剪紙的藝術(shù)規(guī)律；即便有了適宜的畫(huà)稿，下剪之時(shí)也會(huì)千變?nèi)f化，設(shè)計(jì)者與剪手的完美結(jié)合，才能產(chǎn)生一幅優(yōu)秀的剪紙作品。自蔡千音之后，揚(yáng)州剪紙界已沒(méi)有專業(yè)的剪紙?jiān)O(shè)計(jì)師，剪紙創(chuàng)作多由創(chuàng)作者自己設(shè)計(jì)，或請(qǐng)畫(huà)家?guī)椭O(shè)計(jì)，大家都感覺(jué)到是一種欠缺。在揚(yáng)州剪紙傳承、保護(hù)和發(fā)展的今天，人們期待著有貼近生活、貼近民眾、貼近時(shí)代的剪紙精品問(wèn)世，也期待著有新一代像蔡千音式的剪紙?jiān)O(shè)計(jì)大師出現(xiàn)。

    ■ 管世俊