書法的個(gè)性與法度
 　 　　 ---記兩大派別楷書的藝術(shù)特點(diǎn)

  魏晉南北朝時(shí)期是中國(guó)歷史上繼春秋戰(zhàn)國(guó)後又一個(gè)十分動(dòng)亂的時(shí)期,但書法在這一時(shí)期裏面作為一種藝術(shù)的出現(xiàn),其成就卻非常的高,各路書家枚不勝舉,而在楷書方面成就最高的要首推鍾繇了.鍾繇!世稱鍾太傅,他在書法上取得了全面的成就、隸、楷、行、草無(wú)有不精,但以楷書為最善,其楷書天然樸茂,結(jié)字百術(shù)奇險(xiǎn)而能平穩(wěn),深得漢隸中的古拙之意,開(kāi)創(chuàng)了書法史上北碑筆法的險(xiǎn)峻奇特、古拙樸茂、形體個(gè)性突出的藝術(shù)風(fēng)格,書史上稱之為非常具有個(gè)性的書體-今楷北碑的鼻祖,照我個(gè)人認(rèn)為,把鍾繇稱為楷書之父毫不為過(guò).
 　 我認(rèn)為學(xué)習(xí)楷書者從鍾繇書取法方稱為上,書聖王羲之亦多得其法,在書法史上庚肩吾《書品》贊鍾繇書為“天然第一,功夫第二”,而梁武帝《書評(píng)》中對(duì)他的書法評(píng)價(jià)得更高,說(shuō)是“鍾繇書如雲(yún)鶴游天,群鴻戲?！?世人稱鍾繇的書法結(jié)體上欲放還收,欲短還長(zhǎng),結(jié)字之巧,出人意料,而筆凅的厚實(shí)疏鬆使其作品極具魅力.這或許可概括為整個(gè)受其影響而成的北碑書學(xué)的總況吧!
 　 魏晉所留的楷書名碑中最為出名的且對(duì)後世影響極大的碑刻《宣示表》、《薦季直表》、《丙舍帖》、《張黑女墓志》、《龍門二十品》、《刀遵墓志》、《張猛龍碑》等碑,其楷法藝術(shù)上起到承上啟下的特殊作用,在這一過(guò)程所出現(xiàn)的所有楷書碑刻中可以看到書家們對(duì)大楷和中楷都已進(jìn)行深入的嘗試和探索,為今後的唐朝楷書書法中的立法風(fēng)格作出了充分的準(zhǔn)備.
 　 對(duì)於書法史上的“法度”之說(shuō),是專門對(duì)唐楷而言的,在南北朝時(shí)期的楷書在個(gè)性化創(chuàng)造的表像之下,以顯示出了對(duì)楷法探求的努力,到唐朝楷書已進(jìn)入了發(fā)展的成熟期,個(gè)性與法度能有效的結(jié)合起來(lái),完美的楷法,精密到了無(wú)懈可擊的程度.唐朝的政治緊隨隋朝而來(lái),而短暫的隋朝是建立在魏晉南北朝的後期的.從某種意義上說(shuō)隋朝的藝術(shù)在很大程度上是還屬于前代風(fēng)流之上.到唐朝在書法藝術(shù)上各路書家不斷的繼承了前代上升發(fā)展態(tài)勢(shì),但又不不斷地進(jìn)行個(gè)體變化,嘗試對(duì)原法的改革,最後形成了獨(dú)具風(fēng)格特色的法度森嚴(yán)的唐朝特色,為後世習(xí)書者提供了寶貴的財(cái)富,在今天的習(xí)楷領(lǐng)域裏面,人們涉足唐楷的還是比較多的,畢竟唐楷較藝術(shù)味道濃厚韻味十足的北碑來(lái)說(shuō)學(xué)起來(lái)更容易入手,這對(duì)初涉書法的人尤為重要.
 　 總的來(lái)說(shuō),唐朝在書法上的成就是很高的,特別在楷書領(lǐng)域,在書法上被書家們普遍認(rèn)同的四大楷書'顏,柳,歐,趙'中就有前三家是唐朝這個(gè)帝國(guó)生產(chǎn)出來(lái).在唐朝這個(gè)書法藝術(shù)帝國(guó)裏面我重點(diǎn)向大家介紹一下歐體的創(chuàng)造者歐陽(yáng)詢書法和顏體的創(chuàng)造者顏真卿書法.
 　 歐陽(yáng)詢是初唐四大書家中最出色的人物,在中國(guó)的書法史上也是個(gè)起到支撐作用的人物.他的楷書成為後世人甚為推崇的範(fàn)本,即書史上的“歐體”,歐在書法上是個(gè)全才,他師從王羲之,楷,隸,篆,行,草領(lǐng)域樣樣精通,向世人表現(xiàn)出了一位成功書家的優(yōu)秀素質(zhì),其傳世代表作品為《九成宮醴泉銘》、《仲尼夢(mèng)奠貼》、《卜商貼》等,其作品的總體藝術(shù)特徵可用八個(gè)字概括為“才情恣肆,筆精墨妙.”而顏真卿則是盛唐時(shí)期書法的代表人物,其家學(xué)淵源,後又從張旭的筆法,參用篆,隸筆意作楷書,點(diǎn)化厚重飽滿,轉(zhuǎn)折頓挫多變,結(jié)體寬博端正,章法舒朗茂密,整體上顯得大氣磅礡,雄強(qiáng)剛毅,莊嚴(yán)肅穆,從而打破了“書貴瘦硬”的傳統(tǒng)風(fēng)格,開(kāi)創(chuàng)了二王體系之外的新體---顏體,被譽(yù)為“自羲、獻(xiàn)以來(lái),唯有如公者也”的高度境界,黃庭堅(jiān)評(píng)其書雲(yún):“奇?zhèn)バ銚?奄有魏、晉、隋、唐以來(lái)風(fēng)流氣骨,回視歐、虞、褚、薛輩,皆為法度所窘,豈如魯公(顏的別號(hào))蕭然出于繩墨之外.”
 　 顏真卿的早期代表作《多寶塔碑》,結(jié)體整密,書風(fēng)平穩(wěn),尤便初學(xué),是後世最風(fēng)行的楷書範(fàn)本之一.中晚期所書《顏勤禮碑》,《顏家廟碑》,《大麻姑仙壇記》,代表了顏體楷書的典型.其行書亦為後世所推崇,《祭姪季明文稿》被評(píng)為天下第二行書,其書將對(duì)安史之亂賊的滿腔仇恨與對(duì)親人慘遭殺害的極度悲憤,淋漓盡致的傾泄于筆墨之中,字裏行間洋溢著忠臣烈士的凜然正氣.《爭(zhēng)座位稿》筆兼篆榴,蒼勁古雅,與《祭姪季明文稿》堪稱雙璧.二稿皆無(wú)心于書,旨在宣情泄意,故能做到心手兩忘,毫無(wú)矯揉造作之態(tài),成為以書抒情的典範(fàn)之作.
 　 顏真卿書法正而不抅,莊而不險(xiǎn),博大精深,雅逸豪邁,“納古法于新意之中,生古法于古意之外,陶鑄萬(wàn)象,隱括眾長(zhǎng),與少陵之詩(shī),昌黎之文,皆同為能起八代之衰者,於是卓然成為唐代之書.”同時(shí),也成為我國(guó)書法史上的一座豐碑,對(duì)後世書法產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響.
 　 不管是“險(xiǎn)峻奇特”的北碑還是“法度森嚴(yán)”的唐楷,都是我國(guó)文化史上書法史上璀璨的明珠,對(duì)中國(guó)後世書法的影響之大是無(wú)法用量化的眼光去評(píng)估的.最重要的是作為愛(ài)好書法者應(yīng)該怎樣去繼承這樣的文化,學(xué)習(xí)這樣的文化,發(fā)揚(yáng)這樣的文化. 

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