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橫平豎直是個很高的標(biāo)準(zhǔn)，一般社會上所謂書法家是達(dá)不到的。所謂橫平豎直，并非幾何意義上的橫畫水平豎畫垂直。其實看看古典書法的原作，橫畫往往是不水平的，而豎畫呢，絕對垂直的也不多。 問題在于，我們怎么會“覺得”古典作品有橫平豎直的印象呢？不是因為它們直，而是因為它們挺！點畫的質(zhì)量，就來自于它們的承載能力，具有承載能力的點畫，就會給人留下橫平豎直的印象。至于具體紙面上是不是水平，是不是垂直，其實并不重要。 關(guān)鍵在于：怎么達(dá)到橫平豎直的效果？答案是：將點畫寫成弧線。 這個答案聽起來有點怪異：我們刻意想寫直都不容易，你往弧線寫，反倒能達(dá)到橫平豎直的結(jié)果？事情就是如此奇怪：我們越想把線條寫成一根直線，結(jié)果寫出來的越是一條鋸齒線；反倒是以手腕為中心劃一條弧線，落在紙面的卻是一條具有支撐力的直線。 看圖說話：  第一條橫線，是楚簡的寫法，清晰明白的弧線；第二條橫線，可以想象為隸書橫線的片段，墨跡隸書的橫畫，大多是弧形的；第三條橫線，就當(dāng)作是褚遂良的橫畫吧；第四條橫線，不妨當(dāng)作歐陽詢的橫線。它們之間有區(qū)別嗎？不同的形態(tài)下面，其實是一樣的運(yùn)筆動作，都是一條將力量壓在上緣的弧線。 與此相似，不同豎畫也是弧線構(gòu)成的：最左邊的是楚簡的豎畫，中間算是篆書的豎畫吧，最右邊就是楷書的豎畫。形態(tài)雖異，軌跡相似，當(dāng)然動作也相似。老趙說過，用筆千古不易，誠然！  |
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