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在《臥虎藏龍》中，李安與動作指導(dǎo)袁和平深入合作，把武打電影帶到了藝術(shù)性的高度，他是如何完成樹頂上的輕功打斗的呢？三個(gè)主角之間的高潮打斗戲的設(shè)計(jì)，關(guān)鍵打斗戲拍攝解析 撰稿：ROBERT ABELE 翻譯：田浩
2000年的時(shí)候，臺灣導(dǎo)演李安已經(jīng)在塑造角色方面大有所成，從《飲食男女》中的臺北父女，到《冰風(fēng)暴》中心懷不滿的美國中產(chǎn)階級。那么隨之而來的問題就是，李安拍攝武打電影會是什么樣呢？ 這一問題的答案便是《臥虎藏龍》，這個(gè)奪人眼球的歷史故事包含了中年人的浪漫、年輕人的叛逆，以及精彩絕倫的打斗。 李安與香港傳奇動作指導(dǎo)袁和平深入合作，投入獨(dú)特而嚴(yán)酷的武術(shù)電影制作中，并創(chuàng)造了一系列史詩般的劍斗場景。他拍攝的三個(gè)主角之間的高潮打斗戲是整部影片中最動人、最優(yōu)美的場景。 這一場景由中國安徽省的一個(gè)空院子里開始，楊紫瓊扮演的武功高手俞秀蓮和章子怡扮演的貴族小姐玉嬌龍正在激烈打斗，玉嬌龍使用的是她偷得的青冥寶劍。緊接著她們打到了一片與之前場景截然不同的綠油油的草地和搖曳的竹林上，周潤發(fā)扮演的劍術(shù)大師李慕白在此出現(xiàn)。 7年后，李安仍在稱贊楊紫瓊武打表演的干練和聰慧。然而他想達(dá)到的不僅僅是翻轉(zhuǎn)、踢和沖撞。“我不會讓他們?nèi)我獾厝プ鎏婊玫氖虑?，我仍然看重劇情和美學(xué)，以及角色在整個(gè)動作戲中的情感變化。我做的只是充分利用武打這一形式?！?br>
在通常的中國武打電影中，完全的打斗場面都控制在4分鐘內(nèi)。這就是我要達(dá)到的目標(biāo)。首先俞秀蓮告訴所有傭人離開房間，關(guān)上房門，她準(zhǔn)備跟玉嬌龍好好交手一把。由于武打電影相比京劇要復(fù)雜得多，因此演員需要擺一個(gè)姿勢來暗示觀眾，接下來就是4分鐘的純打斗戲。這是非常標(biāo)準(zhǔn)的方案，她們不會直接打起來。并且這一開戰(zhàn)姿勢也暗示著角色的出身，她們用肢體語言交談。這是我們在北京攝影棚搭的場景。
從90年代初開始，導(dǎo)演們就喜歡在這種鏡頭中使用Dolly車來突出武器，同時(shí)還會強(qiáng)調(diào)面部表情和眼神。我把Dolly車推到楊紫瓊跟前，因?yàn)榇丝趟谋砬楹芫o張。另外，楊紫瓊拿著一把刀，因此另一只手就模仿刀的樣子。而對于另一邊章子怡的鏡頭，由于她拿的是劍，因此伸出兩根手指頭來模仿劍。我們使用了西藏大號制作“嗚嗚嗚”的音效，和母老虎的聲音很像。我覺得這很有意思
這是打斗的正式開始。我使用中全景鏡頭，你可以看到武打動作，看到武器在空中揮舞。這一景別對演員來說難度很大。近景中演員還可以偷點(diǎn)懶，看上去效果仍會很好，但是全景鏡頭就要求演員很賣力地表演了。另外章子怡有飛身一踢的鏡頭，所以還需要吊鋼絲。她在腰間捆了鋼絲，通過衣服上的洞引出來，然后固定到天花板上，后期再用數(shù)字技術(shù)擦除掉。
對我而言，這是一個(gè)美學(xué)上的選擇，這些鏡頭很美，勝過近景鏡頭。演員們通過肢體語言進(jìn)行交流，而不是像近景鏡頭一樣滿是武器碰撞和面部表情。我們間歇性地切到俯視鏡頭，你會感覺到構(gòu)圖很優(yōu)美。另外，我們還會使用替身，甚至是戴假發(fā)的男替身。通常武打電影都不會考慮鏡頭的美學(xué)，比如在李連杰的電影中，導(dǎo)演不會考慮鏡頭怎么運(yùn)動，而是直接把鏡頭對準(zhǔn)李連杰的臉。 為了讓打斗戲變得更精彩，我們必須使用一些道具。你看到那張大桌子了嗎？我們得把它砸了。我們只有一張桌子，所以這個(gè)鏡頭必須一遍過。他們把桌子切割成塊，由12個(gè)人用繩子拉，向四面八方飛散開。畫面左邊的替身演員為李連杰當(dāng)過替身，他被鋼絲吊起來翻了三個(gè)圈，而畫面右側(cè)的替身演員則是真的跳起來翻身。你可以看到他的腰部動作是多么完美。他體型修長，因此很多時(shí)候都是給女演員當(dāng)替身。 大多數(shù)火花都是真的。他們把某種電動齒輪和鋼絲安裝在武器上，因此當(dāng)武器碰撞時(shí)就會制造火花。在美國是不允許這么做的，但是火花并沒有很接近演員，我覺得明星們是很安全的。觀眾看到的藍(lán)色火花都是真的，我估計(jì)只有幾個(gè)鏡頭在后期做了增強(qiáng)，以獲得更好的效果。 由于我相比一般的武打電影要更注重戲劇性，因此會有更多切換到面部表情的鏡頭。人們不希望連看四分鐘以上的打斗戲。你得讓角色停頓一下，爭吵幾句，擺個(gè)造型，喘口氣，相互看看對方，然后再接著打，打得更激烈。這是武打片自有的敘事方式。我本來希望讓演員使用類似鞭子的鎖鏈作為武器，但是袁和平說這種東西很難操控，他的主意是讓楊紫瓊換用更大的一把劍。我覺得這個(gè)點(diǎn)子很有意思。 接下來李慕白出現(xiàn)了，他和俞秀蓮總是勸告玉嬌龍交還寶劍，于是玉嬌龍跑掉了。如果我從頂上俯拍，這個(gè)鏡頭就只關(guān)乎玉嬌龍一個(gè)人，因此我從她背后拍攝，顯示她正在逃跑。天空是后期加上的，因?yàn)檫@個(gè)鏡頭是在攝影棚拍的。鋼絲掛在天花板上，當(dāng)助手們拉鋼絲時(shí)，她能飛起來大約兩層樓高。 到了室外，我們想模仿蜻蜓的飛行技術(shù)，點(diǎn)一下水面，然后又飛走，我想真正實(shí)現(xiàn)這一效果。因此我們精心搭建了池塘兩邊的架子，讓二三十個(gè)人一起拉鋼絲，讓周潤發(fā)和章子怡可以做蜻蜓點(diǎn)水。有的工作人員因?yàn)楦邚?qiáng)度的體力勞動已經(jīng)吐了，而有時(shí)候演員也不是在水面點(diǎn)了一下，而是直接栽進(jìn)水里了。所以最終我們在電腦中修正了整個(gè)鏡頭，但不能說這個(gè)鏡頭是數(shù)字制作的，它跟《蜘蛛俠》截然不同。
竹林上空的打斗戲用的也完全是低級技術(shù)。演員們被大型建筑起重機(jī)吊得很高，大約離地60英尺。他們被二三十個(gè)人從不同方向拉，因?yàn)樗麄円S竹子擺動的節(jié)奏。這個(gè)鏡頭非常難，因?yàn)樗麄兗纫蚨?，又要模仿輕功的感覺。我當(dāng)時(shí)很擔(dān)心，如果起重機(jī)翻倒了，事情就會變得非常糟糕。我信賴袁和平，如果他說這很難做到，我還是會堅(jiān)持去嘗試一下，但如果他說這很危險(xiǎn)，我就不會去做。 我們在上海西郊的一個(gè)鄉(xiāng)下搭了個(gè)兩層樓高的臺子，在那兒拍攝了大約三個(gè)半小時(shí)。要找到有路的竹林實(shí)在很難，通常竹林里沒有地方可以安置巨大的、80英尺高的起重機(jī)。章子怡得保持踩在竹子上，并試圖把周潤發(fā)搖下去，但她卻一直在滑倒。然而如果她站得很穩(wěn)，那看上去就像是她假裝站在竹子上，而不是在枝杈尖端尋找平衡。那根竹子我們也綁了鋼絲，我們把它拉彎，讓它看上去承受了兩個(gè)人的重量。 我們轉(zhuǎn)戰(zhàn)到黃山拍攝，這是中國的名山之一，非常美。綠色是我的主題：青冥寶劍、綠色的竹林、朦朧的草色都是李慕白所追尋的神秘氣息的來源。但同時(shí)黃山又很險(xiǎn)峻。我們在一條路上往下看，可以看到池塘的一池碧水，這占據(jù)了絕大多數(shù)的負(fù)空間。武術(shù)組發(fā)明了一個(gè)很了不起的東西，他們在劍尖處加了一些鐵作為配重，可以讓劍按我需要的方式來飛行。 劍和章子怡都飛落下來，疊在一起。我們拍攝了背景、劍和人。為了銜接這個(gè)鏡頭，在竹林外景地我們得把她從80英尺的高度降下來。她被吊在起重機(jī)下面，很危險(xiǎn)，只有她和鋼絲。那時(shí)候，中國武打電影要做到好萊塢電影中的動作，就都得用真人來做。當(dāng)你不依賴于計(jì)算機(jī)圖像時(shí)，你就得靠人力來完成。你得信任做這件事的人。而借助電腦時(shí)，我想我應(yīng)該可以放松地坐著，很開心地等待著結(jié)果，而不是像在片場那樣坐在椅子邊緣，擔(dān)驚受怕。 最后這個(gè)鏡頭是在真正的瀑布下面拍的。章子怡旁邊的劍被鋼絲拉入水中，可以直直地入水，準(zhǔn)確地被拉倒水底，看上去非常棒。章子怡得潛入水中，她的體重很輕，我沒法讓她潛入水中，她甚至都不會沉下去，因此我們在她背上綁了兩塊重物，這樣她就能潛入水中了。如果我們能在鏡頭內(nèi)完成一切，我們就不會用后期制作，我們用的技術(shù)真的很原始。我感覺這是游擊隊(duì)式拍片法的巔峰了，影片全都是實(shí)拍完成的。 點(diǎn)擊這里查看更多院線片解析，如需轉(zhuǎn)載，請注明來源影視工業(yè)網(wǎng) |
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