不是所有的故事都有一個(gè)完美大結(jié)局。（This isn’t going to have a happy ending.） —警探WILLIAM SOMERSET 點(diǎn)擊這里，查看視頻和圖片版的原文 大衛(wèi)·芬奇在1995年導(dǎo)演了《七宗罪》，這是一部難以歸類的佳作。 經(jīng)典電影所該有的元素它都有，但和其他經(jīng)典比較起來(lái)，它實(shí)在太過(guò)黑暗。它也不是傳統(tǒng)意義上的邪典電影。劇組里人才濟(jì)濟(jì)，出身專業(yè)。劇本撐起了全片的大半江山。它的配樂(lè)令人難忘，攝影豐富多變。制片人并沒(méi)有干涉導(dǎo)演的想法，它一直和芬奇保持著一致的步伐。 如果把它當(dāng)成一部警匪片，那么很少人會(huì)去質(zhì)疑它的優(yōu)點(diǎn)。 盡管警匪片是僅次于西部片美國(guó)人最喜歡的電影類型，但它向來(lái)在票房上表現(xiàn)不佳?！镀咦谧铩反蚱屏诉@樣的魔咒，而且享有很好的口碑，不僅在影評(píng)人圈子內(nèi)，還是在大眾口中。這樣的成功，首先要?dú)w功于片中幾次劇情上的大轉(zhuǎn)折，其次，它的片頭也同樣功不可沒(méi)。 翻譯：林詩(shī)釗 編譯：屋頂上的狗 影片并不是一開(kāi)場(chǎng)就是“特效”片頭 但是它的片頭帶給你的是 黑暗！ 在影片一開(kāi)始，我們第一次看到了快要退休了的警員Somerset（摩根·弗里曼飾）和剛調(diào)來(lái)的警員Mills（布萊德·皮特），這也是他們的第一次見(jiàn)面。 我們體會(huì)到了他們之間的火藥味，再后來(lái)的劇情里，我們即將一同見(jiàn)證二人關(guān)系的演變。這個(gè)開(kāi)場(chǎng)，也定下了《七宗罪》全劇的基調(diào)：無(wú)望，冷漠，絕望——還有前三個(gè)基調(diào)的原因——大量的暴力。開(kāi)場(chǎng)的最后，我們看到Somerset警員晚上入睡的情形，類似于禪宗儀式。他打開(kāi)了節(jié)拍器，然后將自己浸在吵雜之中，慢慢睡去。 這種催眠式的節(jié)奏，觀眾似乎預(yù)見(jiàn)到了影片接下來(lái)的節(jié)奏。然而，取而代之地，電影把我們帶到了一個(gè)更加黑暗的世界。 不像Somerset窗外的那些混亂的城市暴力，片頭的暴力是迷人的，富有節(jié)奏的，而且目的明確的。這個(gè)片頭是Kyle Cooper導(dǎo)演的，是當(dāng)時(shí)剛剛成立的位于洛杉磯的R/Greenberg Associates公司做的。片頭的故事以碎片和片段來(lái)講述的。我們被一雙不知為何人的手引導(dǎo)著——也許是主角John Doe的手——我們看著那雙手做日記的條目，整理著自己洗印的照片，擺弄著圖片和種種物體。 我們近距離地看到了連環(huán)殺手的內(nèi)心世界，他對(duì)于宗教的癡迷，或者更準(zhǔn)確地說(shuō)，對(duì)于懺悔的迷戀。
片頭原素材拍攝 這個(gè)片頭，被很多人拿來(lái)和攝影師Joel-Peter Whitkin的攝影風(fēng)格做比較，還被拿來(lái)和實(shí)驗(yàn)電影導(dǎo)演Stan Brakhage的作品相提并論。還有，它的形式似乎和Stephen Frankfurt為1963年的《殺死一只知更鳥(niǎo)》所做的片頭異曲同工?！稓⑺酪恢恢B(niǎo)》的片頭也是這樣，對(duì)諸多的個(gè)人物品進(jìn)行了特寫(xiě)，目的也在于表現(xiàn)角色的心理狀態(tài)。但其實(shí)，《七宗罪》的片頭是片中的獨(dú)特語(yǔ)境和藝術(shù)追求的結(jié)合。它有著自己的節(jié)奏，融大衛(wèi)芬奇和Cooper二人的風(fēng)格于一體。
而讓《七宗罪》片頭自成一家的，是Angus Wall的剪輯和Coil/Danny Hide混音的完美融合（音樂(lè)是Trent Reznor的Closer）。 他們把零零碎碎的片段繡到了一起，相互配合，天衣無(wú)縫，整個(gè)片頭看起來(lái)像是殺手給我們做了一番歡快的展演。 想早點(diǎn)看到殺手 大衛(wèi)·芬奇腦子里的東西如何變成現(xiàn)實(shí) 起初芬奇是想請(qǐng)Mark Romanek來(lái)做《七宗罪》的片頭的。Mark Romanek先前為Reznor的Closer作過(guò)MV，而且芬奇覺(jué)得自己和他在藝術(shù)上有著比較相像的地方。但后來(lái),Cooper覺(jué)得自己對(duì)于這樣故事感觸頗深，于是找到芬奇，說(shuō)他說(shuō)不定可以用上自己在很多片頭都用過(guò)的技術(shù)。“我拍過(guò)很多這種桌面的戲——我之前剛剛拍完了《絕命戰(zhàn)場(chǎng)》里燒錢(qián)的那一段。里面有一段是這樣的，錢(qián)正燒著燒著，然后出現(xiàn)了‘神’的字樣。我看著這個(gè)，覺(jué)得這個(gè)和《七宗罪》的John Doe也許有著相同之處。” “我還是小孩子的時(shí)候，我經(jīng)常看恐怖片，”Cooper回憶道，“怪物總是直到第三幕才出現(xiàn)。" "我很幸運(yùn)，很早就看到了《七宗罪》，我記得看完之后，我就有個(gè)想法，就是，我想早一點(diǎn)看到殺手的出場(chǎng)，說(shuō)不定可以在開(kāi)場(chǎng)就介紹一下殺手。我就拜托他們讓我看看這些道具。后來(lái)我看到那本寫(xiě)滿了字的筆記本。于是我就想，在桌面上拍拍這個(gè)應(yīng)該不錯(cuò)。觀眾看起來(lái)就像是殺手John Doe在準(zhǔn)備著這些東西一樣。” 1.道具準(zhǔn)備 殺手筆記本的原型！ 這些筆記本是設(shè)計(jì)師Clive Piercy和John Sabel的創(chuàng)造。他們用大面積的文字填滿了筆記本，中間間雜著某些模糊不清的恐怖圖案?！半娪袄镉兄徽麄€(gè)書(shū)架的筆記本，但只有六本是真的有寫(xiě)東西的，”Cooper說(shuō)道，“大概只有兩本是寫(xiě)滿了東西的，寫(xiě)著‘淫欲’啊‘貪婪’啊這樣的詞語(yǔ)，你懂的，這是JohnDoe的筆記本嘛。我們就用了這幾本來(lái)完成這個(gè)片頭?！?br> 一開(kāi)始，芬奇就已經(jīng)想過(guò)片頭的拍法了。 他想拍Somerset從那棟郊外的房子出發(fā)，坐火車回到城里，這樣就可以表現(xiàn)了這兩個(gè)地方之間的距離以及聯(lián)系。但后來(lái)，郊外的那個(gè)房子被剪掉了，所以片頭的重點(diǎn)就自然而然地轉(zhuǎn)到了John Doe的筆記本上去了?！叭绻懻撛趺磁墓P記本，我就會(huì)去和芬奇見(jiàn)面，然后他就會(huì)開(kāi)始想主意，想說(shuō)應(yīng)該拍些什么，然后我也會(huì)開(kāi)始想。我們交換意見(jiàn)，然后開(kāi)始畫(huà)分鏡?！?br> 2.有了想法就開(kāi)始制作故事版吧！
Cooper，加上他在R/Greenberg Associates的團(tuán)隊(duì)（其中包括平面設(shè)計(jì)師 Jenny Shainin）用了快速剪輯的畫(huà)面來(lái)表達(dá)這個(gè)片頭所要傳達(dá)的情緒和氛圍?！拔覀兿仁桥牧斯P記本和它們的陰影，然后把它們整合起來(lái)，看看效果如何，先體會(huì)一下，如果觀眾看到這些個(gè)陰影和背光時(shí)，他們的感覺(jué)會(huì)是怎么樣的。” 3.字體特效 手寫(xiě)怎么帶來(lái)恐怖感！ 不得不說(shuō)說(shuō)字體。片頭的字體突破了很多現(xiàn)行的成文規(guī)則。在影片的轉(zhuǎn)換階段，為了增加深度和抖動(dòng)，本來(lái)還增加了在刮畫(huà)板上手刻這些字的過(guò)程。不過(guò)在后期制作的時(shí)候，這個(gè)過(guò)程被剪去了，只留下了現(xiàn)在這樣的效果。
“芬奇和我決定用手寫(xiě)的字體，再和Helvetica字體（國(guó)外最經(jīng)典的字體設(shè)計(jì)）結(jié)合起來(lái)。他對(duì)此非常激動(dòng)，”Cooper說(shuō)道，“他就是想要手寫(xiě)的，因?yàn)檫@樣可以更加明顯地表現(xiàn)這個(gè)殺手的內(nèi)心，我想要的更多，我要片頭的字就像是殺手寫(xiě)出來(lái)的一樣?！?br>片頭所傳達(dá)出的情緒，不僅是通過(guò)它的內(nèi)容表現(xiàn)的，也要?dú)w功于制作它的過(guò)程。 盡管在好萊塢，在后期制作階段，數(shù)碼化的剪輯和合成已經(jīng)司空見(jiàn)慣，Cooper和他的團(tuán)隊(duì)還是選擇用手來(lái)解決絕大部分的片頭，因?yàn)樗麄冇X(jué)得電子特效很可能無(wú)法傳達(dá)其中的冰冷和散亂的感覺(jué)。 “很多人都覺(jué)得片頭里有很多的特效，但其實(shí)沒(méi)有。我們要像傳統(tǒng)的電影一樣工作，還要鼓勵(lì)正在光學(xué)印片機(jī)上工作的小子們，讓他們不要胡亂地把東西剪在一起，因?yàn)檫@并不是我們想要的。看著他們?cè)谟∑瑱C(jī)上工作，實(shí)在是很有趣，”Cooper說(shuō)道，“你可以說(shuō)我們的工作很簡(jiǎn)單，但這絕對(duì)不是事實(shí)——我們實(shí)在費(fèi)了很多心血，當(dāng)然，這也賦予了它們生命?！?br> 很諷刺的是，在往后的日子里，《七宗罪》的開(kāi)頭往往被視為是片頭新復(fù)興的開(kāi)端。它不僅給了許多片頭公司以靈感，也在數(shù)年之內(nèi)助許多經(jīng)典之作以一臂之力。許多恐怖片都開(kāi)始把這樣的字體運(yùn)用到自己的片頭里。（例如招魂） 不要名利 要的是傳達(dá)出影片的氣質(zhì) 在2011年，IFC（International Film Circuit）把七宗罪的標(biāo)題（片頭、片尾以及字幕特效）評(píng)為影史最佳片頭的第三名，僅次于Richard Lester的《一夜狂歡》的片頭和Saul Bass的《迷魂記》的片頭。 《紐約時(shí)報(bào)》把它稱為“90年代最為重要的創(chuàng)新設(shè)計(jì)之一。” 不過(guò)似乎John Doe的話說(shuō)的更好一些： “想要讓別人聽(tīng)你說(shuō)話，你再也不能踩到他們肩上去。你要用錘子狠狠地揍他，然后你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，他們正很認(rèn)真地在聽(tīng)你說(shuō)話?！?br> 點(diǎn)擊這里，有更多好片分享，如需轉(zhuǎn)載此文，請(qǐng)標(biāo)注來(lái)源影視工業(yè)網(wǎng) |
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