主題：春秋玉器的具象龍紋解體之后，在形成戰(zhàn)國(guó)成熟谷紋的過(guò)程中的幾種變異現(xiàn)象，以及幾種工藝特征。

聲明：旨在解讀存在的現(xiàn)象，在普遍現(xiàn)象中發(fā)現(xiàn)總結(jié)，并非能夠以經(jīng)驗(yàn)的教條放諸個(gè)例。
——運(yùn)用類(lèi)比學(xué)的探索方式，或許能給各位帶來(lái)科學(xué)學(xué)習(xí)的啟示。


另：本文避免探討制作工具的猜想以及紋飾的象征意義。


春秋紋飾主要以龍頭紋為主體，在《我的春秋閑話》一貼中對(duì)紋飾的簡(jiǎn)約敘述，我基本是按龍紋從最初的具象到后來(lái)的抽象、這樣一個(gè)基本的嬗遞演變過(guò)程而蓄意編排。本文且作為該帖的深入和延伸。
值得再次推薦的是我轉(zhuǎn)載的帖子《春秋紋飾的解析》，毋庸置疑的說(shuō)，這個(gè)帖子在國(guó)內(nèi)民間的高古玉研究探索領(lǐng)域，具有著劃時(shí)代的意義，且凝聚著當(dāng)時(shí)高古玉收藏界的精英水準(zhǔn)。2005年前開(kāi)始玩玉的應(yīng)該知道，當(dāng)初他們幾位毫不保留的展示了一種大多數(shù)愛(ài)好者所未知的學(xué)習(xí)方式與體悟，不僅僅在圖像學(xué)，在微痕研究方面也是軼超拔類(lèi)，并推進(jìn)其思維模式到達(dá)更高層面。事實(shí)上，吾等后進(jìn)者得惠裨益良多，無(wú)論如何，我們得感謝他們。

（一）春秋龍紋從具象到解體的演變是一個(gè)初級(jí)階段。

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最終定型為谷紋的終結(jié)行程，才是一個(gè)意識(shí)上的突破。

這種演化和發(fā)展在美學(xué)上是這樣展示的：具體的表達(dá)某種事物，形成圖案化之后，再由圖案本身功能的需要，逐漸演變成另一種形式，直至最后忽略了當(dāng)初的象征意義，完全形成符號(hào)化的定式。結(jié)構(gòu)的瓦解，從而尋求新的平衡，這是事物發(fā)展的必然趨勢(shì)?！拖裎淖值陌l(fā)展一樣，由最初的象形文字生長(zhǎng)成今天的符號(hào)文字。繪畫(huà)上，意求寫(xiě)真的宋代山水花草蟲(chóng)魚(yú)的描繪，演繹成后世徐渭八大的抽象寫(xiě)意，這都是藝術(shù)發(fā)展的必然。

這些充滿神秘紋飾的作品，我們只要結(jié)合到他們所處的時(shí)代背景，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這既符合社會(huì)歷史又符合美學(xué)史的發(fā)展。綜合歷史是理解往昔藝術(shù)的最好途徑。

至于龍紋在解散變異之后，甚至到了谷紋階段，如果還在試圖追尋龍紋的蹤跡，我覺(jué)得是緣木求魚(yú)，彷徨失據(jù)，大可不必了。——抑或聊作游戲可耳。

（二）谷紋在璧環(huán)類(lèi)上面的表現(xiàn)：有一種是繼承春秋龍紋璧以圓心為中心，以同心圓的排序方式。

但這是個(gè)短暫的過(guò)程。到了戰(zhàn)國(guó)中晚期，我們看到絕大多數(shù)作品都擺脫了圓型的束縛，形成這種相交60o角的均勻排列方式，這種理念的變化應(yīng)該是為了便于程式化的設(shè)計(jì)與制作，遂成為我們今天所謂的標(biāo)準(zhǔn)谷紋璧。

山西博物館的這件雖未完工而可窺全，則更能說(shuō)明古人制作的步驟，首先是打稿子的單勾陰線（與那件漆器的陰線表達(dá)方式一樣），保留中間所需要的部份，把旁邊減地下去，同樣就成為浮雕狀的紋飾。

相機(jī):Canon PowerShot G12 快門(mén):1/13s 光圈:F4(EV-2/3) ISO:400 白平衡:Auto 更如這件，局部開(kāi)始有減地的工序，谷紋已昭彰突顯。

相機(jī):SONY DSC-H9 快門(mén):1/80s 光圈:F3.2 ISO:400 曝光程序:Auto 白平衡:Auto 這個(gè)特征區(qū)別于戰(zhàn)漢谷紋圓突的、甚至尖突扎手的感覺(jué)。

高突平面如波光粼粼，斑駁的光影閃爍效果，常常與無(wú)數(shù)詭異如暗潮涌動(dòng)般的線型，以形成明與晦、面與線的對(duì)比。

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相機(jī):Canon PowerShot G12 快門(mén):1/25s 光圈:F4(EV-1) ISO:500 白平衡:Auto 這種現(xiàn)象與戰(zhàn)漢谷紋底子平整光亮如鏡的追求，其旨趣是涇渭自分，是意識(shí)的突破。

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其二，上文說(shuō)了同時(shí)期的橫向比較是一個(gè)很好的方法，還是以這件漆器為例，

其三，春秋晚期的谷紋，在制作上有一個(gè)特殊之處。同樣以這種平頭為例：保證了中間的圓度，把其余部位打洼下去，進(jìn)行紋飾突出的基本造型，然后再勾線。無(wú)論勾線的制作手段從何入手，幾乎都始終在突起的平臺(tái)上留下一小段陰刻勾線的痕跡，使中間的圓度更加明朗。這個(gè)現(xiàn)象在楚式玉系列中表現(xiàn)得尤為顯著。

 

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擬作勾線前后的工藝程序，即更能彰明較著了。

（六）再簡(jiǎn)單總結(jié)下春秋紋飾線型的基本規(guī)律，這些線型是屬于春秋紋飾構(gòu)造的重要元素，比如：絞絲、斜線、鱗片、網(wǎng)格、雙弧線、三弧線，等等，他們有一個(gè)重要的構(gòu)圖方式或者說(shuō)是基本規(guī)律，就是他們都是封閉式圖案。他們依托在主體紋飾之間，不會(huì)是沒(méi)有邊界的。