仕女圖亦稱(chēng)“仕女畫(huà)”，是以中國(guó)封建社會(huì)中上層?jì)D女生活為題材的繪畫(huà)。本篇精選了40余幅精美的仕女畫(huà)，展現(xiàn)中華女性?xún)?yōu)雅、纖麗、淑婉、高貴、飄然、健康、嬌媚……等不同傳統(tǒng)美。

仕女畫(huà)的發(fā)展階段

魏晉南北朝是仕女畫(huà)的早期發(fā)展階段。描繪的女子主要是古代賢婦和神話(huà)傳說(shuō)中的仙女等，這類(lèi)形象的原型一般來(lái)自于詩(shī)、賦等文學(xué)作品和民間傳說(shuō)。畫(huà)家在表現(xiàn)這些遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)生活、帶有理想化色彩的女性時(shí)，最為關(guān)注的是如何通過(guò)對(duì)女性外在形體的表現(xiàn)，張揚(yáng)出其內(nèi)在的精神氣質(zhì)。

仕女畫(huà)的興盛階段

唐代作為封建社會(huì)最為輝煌的時(shí)代，也是仕女畫(huà)的繁榮興盛階段。畫(huà)家們以積極入世的行樂(lè)觀密切地關(guān)注于豐富多彩的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，尤其熱衷于表現(xiàn)貴族婦女閑逸的生活方式，單調(diào)而悠閑的生活情調(diào)。

繼唐代之后的五代是個(gè)政權(quán)交替頻繁的時(shí)代，畫(huà)家們?cè)谑伺?huà)的創(chuàng)作上，即繼承了唐代的傳統(tǒng)又有所變革，也始注重表現(xiàn)女性身段線(xiàn)條的曲線(xiàn)美及嬌媚之姿。

宋代作為政權(quán)相對(duì)穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，文化昌盛的時(shí)代。在仕女畫(huà)的創(chuàng)作上承襲了唐、五代興盛之勢(shì)而又有所創(chuàng)新，尤其是在題材方面，其表現(xiàn)范圍已擴(kuò)展到前所未有的寬泛地步。除宮廷貴族婦女、神話(huà)傳說(shuō)中的女子仍被描繪外，生活中最低層的貧寒女子也開(kāi)始為畫(huà)家們所關(guān)注。

元代仕女畫(huà)呈衰退之勢(shì)

元代作為蒙古貴族統(tǒng)治時(shí)期，特殊的社會(huì)現(xiàn)狀和民族沖突，令畫(huà)家們避居山野，傾心于抒發(fā)隱居情懷的山水畫(huà)創(chuàng)作，由此而導(dǎo)致元代仕女畫(huà)呈衰退之勢(shì)。畫(huà)家們?cè)陬}材的選取上，沒(méi)有繼承宋代積極地表現(xiàn)各個(gè)階層、各種身份、各樣處境下諸多女子的傳統(tǒng)，而是，游離于現(xiàn)實(shí)生活之外，在歷史故事和文學(xué)作品中尋找表現(xiàn)題材，人物造型上則繼承了盛唐人物“態(tài)濃意遠(yuǎn)淑且真，肌理細(xì)膩骨肉勻”的遺風(fēng)。

帶有一定唯美主義

明代是封建社會(huì)的政權(quán)穩(wěn)定時(shí)期，仕女畫(huà)在文人畫(huà)家的積極參與下獲得極大的發(fā)展。在題材上，除肖像外，戲劇、小說(shuō)、傳奇故事中的各色女子則成為畫(huà)家們最樂(lè)于創(chuàng)作的仕女形象。人物的造型由宋代的具象寫(xiě)實(shí)逐漸趨于帶有一定唯美主義色彩的寫(xiě)意。仕女身材婀娜勻稱(chēng)，面容端莊清麗，舉止間流露著女性文雅恬靜之美，尤其她們怡情于亭臺(tái)之間，身著貼體緊身的明服，更增強(qiáng)她們體姿的修長(zhǎng)與典雅的風(fēng)致。

抬高到至尊地位

清代仕女畫(huà)的風(fēng)格雖然失去了唐、宋時(shí)代仕女畫(huà)健康舒展的畫(huà)風(fēng)，但在表現(xiàn)技巧上卻吸取了文人畫(huà)的一些積極因素，造型強(qiáng)調(diào)姿態(tài)優(yōu)美風(fēng)格崇尚淡雅飄逸，并把西方繪畫(huà)的優(yōu)點(diǎn)融合到作品之中，給后來(lái)人物畫(huà)技未能的革新開(kāi)辟了道路。

縱觀歷史，仕女畫(huà)從起源、形成到發(fā)展。經(jīng)歷了二千多年漫長(zhǎng)的演變過(guò)程，成為中國(guó)優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)，為我們今天的繪畫(huà)創(chuàng)新提供了豐富的經(jīng)驗(yàn)。

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