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著名畫家柳詠絮作品著名畫家柳詠絮近照柳詠絮1937年生，江西玉山縣人，教授，中國美術(shù)家協(xié)會會員?，F(xiàn)為沈陽市文史館研究員，中央文史館書畫院研究員，中國同澤書畫院理事，中國書畫藝術(shù)發(fā)展研究院副院長、中書畫藝術(shù)家協(xié)會副主席、日本東京中國書畫院顧問。歷任中國美術(shù)教學(xué)研究會理事，政協(xié)遼寧省委5，6，7屆委員，日本神奈川國際兒童畫展評委。多次在國內(nèi)外舉辦畫展，多次獲獎。出版?zhèn)€人畫集，文集,繪畫技法等書籍?dāng)?shù)十種  著名畫家柳詠絮作品
著名畫家柳詠絮近照 柳詠絮 1937年生，江西玉山縣人，教授，中國美術(shù)家協(xié)會會員?，F(xiàn)為沈陽市文史館研究員，中央文史館書畫院研究員，中國同澤書畫院理事，中國書畫藝術(shù)發(fā)展研究院副院長、中書畫藝術(shù)家協(xié)會副主席、日本東京中國書畫院顧問。歷任中國美術(shù)教學(xué)研究會理事，政協(xié)遼寧省委5，6，7屆委員，日本神奈川國際兒童畫展評委。多次在國內(nèi)外舉辦畫展，多次獲獎。出版?zhèn)€人畫集，文集,繪畫技法等書籍?dāng)?shù)十種。獲國家藝教委優(yōu)秀論文獎。榮寶齋出版社，‘遼美社’，先后為其出版技法書，作品〈速寫〉，〈魚〉，〈蘭〉，〈竹〉〈牡丹〉等分別輯入‘人美社’‘天美社’‘遼美社’河北美術(shù)出版社出版的專題繪畫叢書.〈國畫家〉等專業(yè)報(bào)刊，電視等媒體多次介紹其人其畫。中國對外文委，劉海粟美術(shù)館，省博物館收藏其作品。作品具有濃厚傳統(tǒng)繪畫和師造化的功底，畫風(fēng)清秀灑脫，有其父柳子谷遺風(fēng)，又有明顯的創(chuàng)新意圖。 丹青絮語 民族傳統(tǒng)繪畫是文化性和藝術(shù)性極強(qiáng)的藝術(shù)，當(dāng)今是藝術(shù)思潮多元化的時期，維護(hù)傳統(tǒng)繪畫的獨(dú)立性，比其多元化更重要。我堅(jiān)信只有民族的才是世界的。 對傳統(tǒng)繪畫首先是呵護(hù)，是繼承，只有繼承才可能去發(fā)展。當(dāng)一個畫家的知識、審美情趣，思想氣質(zhì)及繪畫技能等滲透到傳統(tǒng)繪畫中，與傳統(tǒng)技法相結(jié)合相作用，形式與內(nèi)容融為一體時，便自然體現(xiàn)出畫家在繼承與創(chuàng)新方面所做的努力。在繼承與創(chuàng)新方面，我努力與傳統(tǒng)繪畫求大同，求大異，這是矛盾的兩個方面，是繼承與創(chuàng)新的體現(xiàn)。創(chuàng)新是水到渠成的事。 對一個中國畫家來說，寫生 默寫非常重要，若寫生僅停留在臨摹大自然的直覺階段是不可取的?！霸旎癁閹?，境由心造”，中國畫重寫意，這“意”所生成的形象，是在寫生和默寫的基礎(chǔ)上結(jié)合自己的思想情感，將客觀形象加以夸張或減弱，挪移，重組等手段，在內(nèi)心醞釀成熟的形象和情境儲存在心中，準(zhǔn)備隨時調(diào)遣，當(dāng)落墨時，再用毛筆的提按、頓挫、快慢、干濕、虛實(shí)等筆法、墨法書寫出來的形象。 繪畫技巧是一種形式美，它有獨(dú)立的審美價值。一件藝術(shù)水平高的中國畫作品，其表現(xiàn)技法必然高超，難度系數(shù)大的技法是不易掌握的。反之，難度小的技法，其作品的審美性藝術(shù)性也隨之減弱。我認(rèn)為“難能為美”，要在難度大的繪畫創(chuàng)作中去表現(xiàn)美好的境界，創(chuàng)造美的價值。作品要達(dá)到形神兼?zhèn)?，雅俗共賞，實(shí)在是一個很艱苦的過程。作品要使人感到驚奇不難，難的是使人在平和中領(lǐng)悟美好，進(jìn)而使人去思索。 大自然給了我們太多，我對它感激，對它敬畏。作為一個畫家的我只是滿懷激情的對它宏觀探道，微觀探真，在作品中去表現(xiàn)它，贊美它，努力將自然平實(shí)和諧的美學(xué)觀流露出來，以求得天人合一的境界。 我自題畫室為素心屋，意在素心寡欲，修身養(yǎng)志，靜心修煉。我深知中國畫造型的記憶性，筆墨的書寫性，意境的文學(xué)性。對畫內(nèi)畫外的修養(yǎng)要求是那么高深，不能急，不能燥，順其自然，漫步丹青，踏實(shí)地走下去。 柳詠絮 2009年 5月于素心屋   名人點(diǎn)評 柳詠絮女士乃子谷先生之女公子也，子谷先生馳譽(yù)畫壇與悲鴻先生齊名，詠絮承繼 衣缽，藝苑世家，育樂英才，成就斐然，令人羨慕不己也。 詠絮作竹石圖筆墨瀟灑，得乃父子谷先生真?zhèn)?，明清以降畫竹名家代有傳人，詠絮自出機(jī)抒，誠不易覯，殊可欽也。 著名文物鑒賞家楊仁愷 柳詠絮的畫基本上是傳統(tǒng)一格中表現(xiàn)現(xiàn)代人的筆墨精神，所以她畫蘭竹合乎規(guī)范又不為規(guī)所拘。柳詠絮正是在傳統(tǒng)的方式中用自己的筆墨連接那些符號所具有的文化內(nèi)涵。有著很好家學(xué)的柳詠絮在其父柳子谷的影響下，不僅累積了深厚的傳統(tǒng)功底，練就扎實(shí)的筆墨功夫，而且深愛著傳統(tǒng)的方式，并在這一方式中演繹現(xiàn)代的人文情懷。柳詠絮的畫構(gòu)思立意平實(shí)而不求奇異，文質(zhì)彬彬，顯現(xiàn)了為人的中庸厚道。 2001年10月11日 [文藝報(bào)] 平生 她身上確有乃父柳子谷遺風(fēng)。 她畫的花俏而不弱，大氣，有現(xiàn)代人對色彩的敏感性、亮麗而不輕佻；繼承傳統(tǒng)寫意畫的表現(xiàn)手法，又有明顯的創(chuàng)新意圖，自然地流露出她的清新而躍動的生命意識，能夠把寫生的根底轉(zhuǎn)化為寫意而之，是柳詠絮的資質(zhì)，也是她的優(yōu)勢所在，因此她成為當(dāng)代東北女畫家中少數(shù)能[寫]起來的嬌嬌者。 中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會委員 魯迅美術(shù)學(xué)院教授 孫世昌 您的花鳥畫創(chuàng)作很好的繼承了子谷先生藝術(shù)的精華，并有發(fā)展，令人欽佩。 中央美術(shù)學(xué)院教授[美術(shù)]原主編 李松 讀了你的畫，真可稱‘詠絮才’也。 中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會委員 中國人民大學(xué)徐悲鴻美術(shù)學(xué)院教授 陳傳席 看了畫冊很高興，您真正繼承了令尊子谷先生的繪畫風(fēng)格，在筆墨上很有功力?？上部少R。 魯迅美術(shù)學(xué)院榮譽(yù)終身教授 朱鳴岡 ------既有濃厚傳統(tǒng)又有師造化之功底，能夠在令尊大人子谷先生的基礎(chǔ)上，充分開發(fā)自己的心源，可謂善學(xué)業(yè)者矣。 天津美術(shù)學(xué)院原副院長 教授 著名畫家 孫其峰 子谷家風(fēng) 徐悲鴻紀(jì)念館館長 廖靜文 詠絮教授的水墨畫功力雄厚，畫境清新，既見子谷先生大家風(fēng)范，又有女性畫家的溫婉柔潤，游魚，蘭竹運(yùn)筆施墨新意盎然。-----秀美典雅的幅幅畫面令人欣喜十分，潤澤通透的墨韻出自令尊大人的衣缽真?zhèn)?，卻似呼又勝一籌，至少是別出一格。-----古樸而清新的畫境，枯潤蒹施，暢澀并舉的施墨技藝，嫻熟自如之極，讀來愛不釋手《月竹》有子谷先生遺韻，而更見渾厚瀟灑《傲雪》竹干上的復(fù)筆《雙清》水仙葉線的頓挫，有別開生面之新意，令人神爽。 中央美術(shù)學(xué)院教授 張世彥 作為女畫家有此氣魄甚少。 魯迅美術(shù)學(xué)院教授 郭西河 清新活潑，生氣勃然，構(gòu)思巧，手筆大，顯其功力之深，頗有令尊子谷先生神韻風(fēng)格。 中央歷史博物館研究員 呂長生 柳氏詠絮乃當(dāng)代著名國畫大師柳子谷先生之愛女，自幼穎慧卓犖，才思敏捷，陶澤於丹青門第，得天獨(dú)厚。深得其尊父筆傳身帶。大半生刻苦於精勤筆硯。是以其畫意，早年已昭然於畫苑矣。今觀其晚晴之作，無論用筆設(shè)色構(gòu)圖無不精到者，其畫品精湛於花鳥。尤以蘭竹等，光顯於子谷家風(fēng)，氣格高，造境遠(yuǎn)，超然象外，全物之神也，其筆下之蘭，空靈飄逸，其竹健拔清爽。乃至雜卉之作，無不閑雅於豐彩，時而流宕大丈夫之豪情也，則脫俗於縱橫習(xí)氣耳。通觀其創(chuàng)作之藝脈；以清字如之，秀骨天然；以老字成之，功力底蘊(yùn)深厚；以淡字化之，則日趨於妙極如淡之境也。 或問曰：何以能致此耶？吾則答云：畫家詠絮善巧於外師造化，內(nèi)師心源者焉。 丁亥仲夏遼寧大學(xué)教授 王前 看到《柳詠絮作品集》覺得非常清新，可以說是超凡脫俗的花鳥畫集。她的作品具有現(xiàn)代精神。在傳統(tǒng)繪畫形式的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了許多有益的嘗試和突破，給人的藝術(shù)享受不同于以往。能引發(fā)我們對中國畫的深層認(rèn)識。 柳詠絮有深厚的傳統(tǒng)繪畫功底。她應(yīng)用這些法則和施展這些繪畫語言，表達(dá)的是新的構(gòu)思和形象，因而有新的藝術(shù)效果。 遼寧美術(shù)出版社編審 著名畫家 王弘力 詠絮女士的畫風(fēng)除受其父柳子谷大師的影響、更多的是她自己清新、雅淡的個性。這種個性她是通過豁達(dá)胸懷、虛靜清明來實(shí)現(xiàn)的。這不只是技巧功力使然，而是思想的造化。正如《莊子·天道》所曰：“夫虛靜恬淡寂寞無為者，萬物之本也”；“以虛靜推于天地，通力萬物，此之謂天樂”。她是在這種思想境界中慕學(xué)者風(fēng)范，取大師之長的。所以她的《母與子》、《雛群》相安無爭，畫面很寂靜，但這種寂靜并非常態(tài)的寂靜，而是一種被驅(qū)散了浮躁之后的寂靜，作者要贈送一份寂靜給生命，讓生命怡然自適。 她（柳詠絮）用線的組合來寫紫藤，筆法取之于古，又脫之于古。用筆大膽、奔放、痛快。畫面濃墨線條時而作狂草運(yùn)行，時而作潑墨灑就。潑墨之處似漲非漲；狂草之處暢而不滑。線條力透紙背；遒勁蒼辣。淡線枯而不澀；細(xì)而不軟。線條穿插映帶、縱橫交錯，繁而不亂，好不淋漓酣暢！盡顯“萬歲枯藤”之生命氣象。從中可見她行筆速度之快、用筆技巧之嫻熟。她在敏銳著藤枝倔犟伸延的意象后，再作冷色調(diào)的花寫意，進(jìn)一步襯托藤的氣、格、神、韻，從而在抒情寫意的驅(qū)使下進(jìn)一步提升作品的意境。使我們面對這幅作品時，為生動喝彩；為精神喝彩；為生命喝彩；為中國畫的魅力喝彩！ -------與其說這是物性，不如說這是人性。她的不同凡響之處就是善于從摸擬物象到重物象、從她（柳詠絮）的《山中蘭與竹》和《性淡戀幽谷》都是傳統(tǒng)題材，但大多畫家對這類題材的表現(xiàn)都多讓人們以“仰視”的心理敬畏它的高貴。而詠絮女士則用另一種思維表現(xiàn)它，讓人們以“平視”的眼光親近它的可愛。大膽地運(yùn)用彩墨點(diǎn)綴其中一枝一葉，使作品從中散發(fā)出陣陣馨香，這時，與平民審美心理距離頓然縮小。但她又不是取悅于世俗，而是仍然保持淡雅的主流調(diào)，仍然具有“淡然無極而眾美從之”（莊子·刻意）的品質(zhì)。 著名書法家 書畫評論家 上官甫貴 以晨號自勉，以魚游明水為境界，竟管連風(fēng)帶雨仍蒼蒼勁節(jié)。以哺春為事業(yè)，以蘭寄幽香為風(fēng)格，待到華燈出放時，以醉然秋色。 著名軍旅作家 李占恒 柳詠絮的畫路很寬，技法多變 ，筆墨精巧簡潔明快， 具有俊逸秀雅的藝術(shù)風(fēng)格。她常說‘難能為美’她就是在難度大的繪畫創(chuàng)作中去表現(xiàn)美好的境界，創(chuàng)造美的價值。她主張?jiān)趥鹘y(tǒng)技法的基礎(chǔ)上求大同求大異 努力求新。 |
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