|
那小孩心道：“驢車已去，我們兩人沒法走遠，這兩人去通風報訊，大隊人馬殺來，那可糟糕。”突然間放聲大哭，叫道：“啊喲，你怎么死了？死不得啊，你不能死?。 倍}梟正自狂奔，忽聽得小孩哭叫，一怔之下，立時停步轉身，只聽得他大聲哭叫：“你怎么死了？”不由得又驚又喜。一人道：“這惡賊死了？”另一人道：“他受傷很重，挨不住了。這小鬼如此哭法，自然是死了?！边h遠望去，只見那人蜷成一團，臥在地下。先一人道：“就算沒死，也不用怕他了。咱們割了他腦袋回去，豈不是大功一件？”另一人道：“妙極！”兩人挺著單刀，慢慢走近。只聽那小孩兀自在捶胸頓足，放聲號啕，一面叫道：“老兄，你怎么忽然死了？那些販私鹽的追來，我怎抵擋得了？”
韋小寶大喜，心想：“這好漢（矛十八）真拿我當朋友看待，便有一萬兩銀子的賞格，我也不能去報官。十萬兩呢？這倒有點兒傷腦筋。呸，憑他這副德性，值得這么多銀子？我也不用傷腦筋啦?！?/p>
韋小寶道：“好，我趕去買些吃的，等你吃飽了好打架?！碑敿窗巫憧毂迹D過山坡，奔了六七里路，便是一個小市鎮(zhèn)，心下盤算：“茅大哥傷得路也走不動，怎能跟人家打架？他說 對方是有名的英雄好漢，武功定然了得，我怎地幫他個忙才好?！笔掷锱踔y子，心癢難搔，一生之中，手里從來沒拿過這許多銀子，須得怎生大花一場，這才痛快，走到熟肉鋪中， 買了兩斤熟牛肉，一只醬鴨，再去買了兩瓶黃酒，剩下的銀子仍是不少，又買了十來個饅頭，八根油條，只多用了廿幾文，忽想：“我去買些繩索，在地下結成了絆馬索。打架之時， 對方不小心在繩索上一絆，摔倒在地，茅大哥就可一刀將他殺死?！?/p> 三、作為主角主動出主意，不管外在的情節(jié)多么復雜，主角都必須有所作為。對韋小寶這樣無才無德有沒武功的人，頭腦的運用顯得更重要。
那老者將酒瓶湊到口邊，待要喝酒，那禿頭說道：“吳大哥，這酒不喝也罷！”那老者一怔，隨即哈哈大笑，說道：“十八兄是鐵錚錚的好漢子，酒中難道還會有毒？”骨嘟、骨嘟喝了兩口，將酒瓶遞給禿頭，道：“你不喝酒，那可瞧不起好朋友了?！?/p> 四、對敵人的信任提升到對朋友信任的高度，把自己和對方雙方的人格一并提了起來。
吳大鵬幾次搶上，都被刀光逼了出來。正斗到酣處，忽聽得蹄聲響動，十余人騎馬奔來，都是滿清官兵的打扮。十余騎奔到近處，散將開來，將四人圍在垓心，為首的軍官喝道：“且住！咱們奉命捉拿江洋大盜茅十八，跟旁人并不相干，都退開了！” 五、第三方打岔，用于產生結果對人物和情節(jié)沒有好處的對戰(zhàn)，使得結果產生新奇的變化，或者不了了之。
茅十八道：“你們等一等，且瞧我跟這兩位朋友分了勝敗再說?！鞭D頭向吳大鵬和王潭道：“吳老爺子，王兄，咱們今日非分勝負不可，再等上半年，也不知我姓茅的還有沒有性命。爽爽快快，兩位一起上罷！” 六、練武人對官差視若無物，對比武的承諾一諾千金，對自身險境及后果相當無視，強烈的對比塑造了毛十八的英雄氣度。
那軍官道：“茅十八，你越獄殺人，那是揚州地方官的事，本來用不著我們理會。不過聽說你在妓院里大叫大嚷，說道天地會作亂造反的叛賊都是英雄好漢，這話可是有的？” 七、事不關己，自掃門前雪，顯出社會關系現(xiàn)實的一面，軍官在另一個方向找個理由比直奔主題（抓越獄反賊）有趣的多。
吳大鵬點了點頭，向茅十八道：“茅兄，天父地母！”茅十八睜大了雙眼，問道：“你說什么？” 八、吳大鵬的真實身份在關鍵時刻揭開，想化敵為友，人物關系、情節(jié)發(fā)生轉折，這一句話就夠了?；蛎骰虬档娜宋锷矸莩３Ｗ笥掖缶帧?/p>
軍官隊中忽有一人喝道：“老家伙，哪有這么多說的？”說著拔刀出鞘，雙腿一央，縱馬沖將過來，高舉單刀，便向吳大鵬頭頂砍落。 九、很多時候是次要的小嘍啰兵出場，帶動全局的打斗。牽一發(fā)而動全身，比之由主要人物發(fā)難自然得多。如果說主要角色不具備挑起事端的性格，那么次要人物正好作為推動情節(jié)發(fā)展的補充。
史松要將茅十八生擒，以便逼問天地會的訊息，眼見吳大鵬和王潭尚未降服，急欲取下黑龍鞭使用，當即俯身拾起地下丟棄的一柄單刀，要砍下茅十八的一條右臂。他拾刀在手，剛抬起身，驀地里白影晃動，無數(shù)粉末沖進眼里、鼻里、口里，一時氣為之窒，跟著雙眼劇痛，猶似萬枚鋼針同時扎刺一般，待欲張口大叫，滿嘴粉末，連喉頭嗌住了，再也叫不出聲來。 十、“當即俯身拾起地下丟棄的一柄單刀，要砍下茅十八的一條右臂?！币獙懴乱粋€突如其來的變故時，前面寫得稍緩一緩，可以加些當事人的心理活動。這種心理活動塑造一種慣性的趨勢，而即將而來的意外象是一個生猛的剎車，描述當事人將大有作為時，來個大的意外，讓變化來得更有力度。
十一、史松搖搖晃晃，轉了幾轉，翻身摔倒。幾名軍官大驚，齊叫：“史大哥，史大哥！”吳大鵬左掌一招“鐵樹開花”，掌力吐處，一名軍官身子飛出數(shù)丈，口中鮮血狂噴， 對方驚亂的時候，可以大做文章，如果平時可以殺一個人，這時候就可以殺一隊人。打斗常常找不到對方弱點，只要一個小小的疏忽，就可以讓對方喪命。 這縫隙也可以當做情節(jié)轉折的技巧，要讓轉折顯得合理化，可以在前面做些細小的鋪墊。
吳大鵬笑道：“我和這位王兄弟，都是天地會宏化堂屬下的小腳色。承茅大哥對敝會如此瞧得起，別說大伙兒本來沒什么過節(jié)，就算真有梁子，那也是一筆勾銷了。”茅十八又驚又喜，說道：“原來……原來你果然識得陳近南?！眳谴簌i道：“敝會弟兄眾多，陳總舵主行蹤無定，在下在會中職司低下。的確沒見過陳總舵主的面，剛才并不是有意相欺?！泵┦说溃骸霸瓉砣绱恕！?/p> 十二、吳大鵬如此有性格的人物，只是天地會一個分堂的小角色，陳總舵主被有力地襯托出來。陳近南自身的特點由別人道來，比他自己表演出來有力得多。 吳大鵬一拱手，轉身便行，雙掌連揚，拍拍之聲不絕，在每個躺在地下的軍官身上補了一掌，不論那軍官本來是死是活，再中了他的摩云掌力。死者筋折骨裂，活著的也即氣絕。 十三、金庸的一貫手法：江湖人的老辣、多疑。讓讀者看得精神。 茅十八大怒，罵道：“小雜種，你奶奶的，這法子哪里學來的？”韋小寶的母親是娼妓，不知生父是誰，最恨的就是人家罵他小雜種，不由得怒火上沖，也罵道：“你奶奶的老雜種， 我操你茅家十七八代老祖宗，烏龜王八蛋，你管我從哪里學來的？你這臭王八，死不透的老甲魚……”一面罵，一面躲到了樹后。 十四、全無武功的韋小寶也有他頑強硬朗的一面，以硬抗硬，通常以幼稚的教科書式的平淡語言表現(xiàn)人物，反而沒有這樣的方式表現(xiàn)生動。這樣更容易讓人的性格接近人性。要讓情節(jié)脫俗，人物性格的刻畫是一大比重。 茅十八見他如此憊賴，倒也無法可施，笑道：“憑你也算英雄好漢？好啦，你起來，我不打你了。我走啦！”韋小寶站起身來，滿臉都是眼淚鼻涕，道：“你打我不要緊?？刹荒芰R我小雜種?！泵┦诵Φ溃骸澳懔R我的話，還多了十倍，更難聽十倍，大家扯直。就此算了?！表f小寶伸衣袖抹了抹，當即破涕為笑，說道：“你打我耳光，我咬了你一口，大家扯直，就此算了。你去哪里？” 。。。。。。 茅十八哈哈大笑，說道：“小鬼頭，當真拿你沒法子?！表f小寶半點也不肯吃虧，道：“老鬼頭，我也當真拿你沒法子?！泵┦诵Φ溃骸拔?guī)П銕闵媳本?，可是一路上你須得聽我?/p> 語，不可胡鬧?！表f小寶道：“誰胡鬧了？你入監(jiān)牢，出監(jiān)牢，殺鹽販子，殺軍官，還不算是胡鬧？”茅十八笑道：“我說不過你，認輸便是?！?/p> 十五、激烈的對抗結束后，來一點笑料，讓情節(jié)趨向緩和，增加生動，人物多一些氣質，讀者可能感覺是聯(lián)想之外的收獲。一般的打斗情節(jié)，打完就打完了，人物不會給讀者留下強烈印象。這種細節(jié)的補充可以說沒多大必要，但從質量上說，對小說起到了提升的作用。一般作者可以一氣呵成地寫完前一部分，但往往不會考慮結尾的完善，這部分通常是理性分析前段情節(jié)，然后再加上去的。 韋小寶要強好勝，吹牛道：“我騎過好幾十次馬，怎么不會騎？”從馬背上跳了下來，走到另一匹馬左側，一抬右足，踏入了馬鐙，腳上使勁，翻身上了馬背。不料上馬須得先以左足踏鐙，他以右足上鐙，這一上馬背，竟是臉孔朝著馬屁股。茅十八哈哈大笑，脫手放開了韋小寶坐騎的韁繩，揮鞭往那馬后腿上打去，那馬放蹄便奔。 十六、常常注意生活中習慣性的動作，找容易出錯的細節(jié)，找出它們不合情理的或者相反的方向，用在小孩、弱智、瘋子等角色的身上，然后大作發(fā)揮。這也算一種逆向思維的創(chuàng)意。 韋小寶的坐騎無人指揮，受驚之下，向那一車一馬直沖過去，相距越來越近。趕車的車夫大叫：“是匹瘋馬！”忙要將騾車拉到一旁相避。那乘馬漢子掉轉馬頭，韋小寶的坐騎也已沖到了跟前。那漢子一伸手，扣住了馬頭。那馬奔得正急，這漢子膂力甚大，一扣之下，那馬立時站住，鼻中大噴白氣，卻不能再向前奔。 十七、無巧不成書，讓情節(jié)緊密掛鉤的方法，一種奇特情節(jié)接上另一種情節(jié)，會讓讀者看得很投入。在武術技能上來說，一個大場面的打斗描寫或許不如白大哥這么小小的一扣精彩，這么一扣既顯示了高深莫測的武功，也讓韋小寶脫離了險境。 韋小寶出身微賤，最憎有錢人家的子弟，在地下重重吐了口唾沫，說道：“他媽的，老子倒騎千里馬，騎得正快活，卻碰到攔路尸，阻住了……阻住了老子……”一口氣喘不過來，伏在馬屁股上大咳。那馬屁股一聳，左后腿倒踢一腳。韋小寶“啊喲”一聲，滑下馬來，大叫：“哎唷喂，哎唷喂！”那漢子先前聽韋小寶出口傷人，正欲發(fā)作，便見他狼狽萬分的摔下馬來，微微一笑，轉過馬頭，隨著騾車自行去了。 十八、被幫忙了不領情，情節(jié)逆向發(fā)展，讓人物性格顯得犀利，出乎讀者意料。 白大哥兩人在此處初次出場，不必顯露過多，淡然退出讀者視線。多次路面，分階段刻畫描述，人物印象越來越深刻完美。 桌子底下黑蒙蒙地，眾人又斗得亂成一團，誰也不知那人因何受傷，只道是給茅十八打傷的。韋小寶見此計大妙，提起單刀，又將一人的腳掌斬斷。那人卻不摔倒，痛楚之下，大叫：“桌子底……底下……”彎腰察看，卻給茅十八一刀背打上后腦，登時昏暈。 十九、螳螂與黃雀的方式對付小角色，情節(jié)上顯得輕松、活潑、幽默。他們只是大人物斗爭的鋪墊。 茅十八怫然道：“你姓名也不肯說，太也瞧不起人啦?！蹦侨瞬⒉淮鹄恚鲋桥妥吡顺鋈?，經過茅十八身畔時，輕輕說了一句話。茅十八全身一震，立時臉現(xiàn)恭謹之色，躬身說道：“是， 是。茅十八今日見到英雄，實是……實是三生有幸?！蹦侨司共淮鹪挘鲋桥统隽说觊T，上車乘馬而去。韋小寶見茅十八神情前倨后恭，甚覺詫異，問道：“這小子是什么來頭？瞧你嚇得這個樣子?！?/p> 二十、客棧中又一次襯托“白大哥”的神秘，有身份，有魅力的人多次襯托，等這人正面出場時無論任何言行，讀者都不會輕視了。 劉白方蘇四家，向來是沐王府的家將，祖先隨著沐王爺平服云南。天波公護駕到緬甸，這四大家將的后人也都力戰(zhàn)而死。只有年幼的子弟逃了出來。我見了那位姓白的英雄所以這樣客氣， 二十一、白大哥的身份與歷史名人掛鉤，是人物武功之外另一角度的加強。 韋小寶道：“沐王爺一見韃子兵放箭，便吩咐擂鼓吶喊，作勢渡江，如此多次，卻并不真的渡江。只聽得韃子兵陣后銅角之聲大作，知道趙錢孫李四將已從下游渡江，繞到韃子兵陣后，這才下令殺將過去。 二十二、借評書故事加強韋小寶個人角色的能量，他除了可以吹牛，可以算計別人，還略略懂一點別人不知道的事情，在矛十八面前他居然也有意想不到的優(yōu)越感，韋小寶自有別人無可替代的優(yōu)點。 海老公正注視著茅十八的臉色，沒見到韋小寶在暗中搗鬼，他見茅十八聲色俱厲，微笑道：“我還道閣下是平西王派來京師的，原來猜錯了。” 二十三、韋小寶進宮不是憑借正當?shù)睦碛桑且粋€錯誤的猜想，是海老公把茅十八當做平西王的人請進來的。由錯誤的看法造就錯誤的結果，可以算是一種正當情節(jié)發(fā)展困難時候，解開思路的特殊技巧。 海老公道：“你今天真有些古里古怪，連說話聲音也大大不同了。” 二十四、海老公是精明的人，聽韋小寶裝小桂子說話，應該早聽出來了，這話看著可能多余（因為后面有交代），但實際有著許多功能，一是安慰韋小寶，雖說口頭上懷疑，但還不打算馬上翻臉，讓韋小寶安心。二是說出讀者心中的同樣感受，這在寫作上可以削弱讀者對情節(jié)漏洞的懷疑。如果海老公不來這么一句，作為當事人海老公說不過去，作為讀者也不免懷疑情節(jié)不合理。當然在后來的情節(jié)中交代海老公知道韋小寶身份的真相，與這也算是呼應。 說到賭錢，原是他平生最喜愛之事，只是一來沒本錢，二來太愛作假，揚州市井之間，人人均知他是小騙子，除了外來的羊牯，誰也不上他的當。此刻驚魂略定，忽然能去賭錢，何 況賭本竟有五十兩之多，那是連做夢也難得夢到的豪賭，更何況有騙局骰子攜去，當真是甫出地獄，便上天堂，就算賭完要殺頭，也不肯就此逃走了。 二十五、找個合適的理由留住韋小寶，為了讓韋小寶留在宮中，金庸寫了好多個理由。在寫這種情節(jié)之前，需要把握好韋小寶性格的的設定。 只是不知對手是誰，上哪里去賭，倘若一一詢問，立時便露出了馬腳，那可是個大大的難題。他開箱子取了兩只元寶，每只都是二十五兩，正自凝思，須得想個什么法子，才能騙出海老公的話來，忽聽得門外有人嘎聲叫道：“小桂子，小桂子！” 二十六、情節(jié)發(fā)展進入困境，角色為難的時候，用別的角色來接應。 溫氏兄弟對望了一眼，神色甚是尷尬，他二人顯然對海老公十分忌憚。 二十七、找個厲害的靠山，能讓對方害怕，主角也自身也有優(yōu)越感。 康熙笑道：“好，咱們玩咱們的。小監(jiān)們，十二個人分成六對，打來瞧瞧?！笔√O(jiān)卷袖束帶，分成六對，撲擊起來。鰲拜笑吟吟的觀看，見這些小太監(jiān)武功平平，笑著搖了搖頭。 二十八、捉拿鰲拜直接來的話，情節(jié)太生硬，由小太監(jiān)分成兩組先對打著玩。不論對情節(jié)還是對故事中相應的人物都適合。 鰲拜見他連使殺著，又驚又怒，混斗之際，也不及去想皇帝是何用意，只想推開眾小監(jiān)的糾纏，先將韋小寶收拾了下來。 二十九、混斗、危險之際，最容易讓人心煩，心煩就容易讓一向老謀深算的人顯露出平日壓抑的言行?？梢杂纱寺?lián)想變化的情節(jié)。 康熙沉吟道：“鰲拜雖然罪重，但他是顧命大臣，效力年久，可免其一死，革職拘禁，永不放，抄沒他的家產。所有同黨，可照你們所議，一體斬決?！?/p> 三十、成者為王敗者為寇，象鰲拜這種級別的人物，一有機會便是故事中有力的角色。各種力量斗爭遺留下來的隱患，寫手可以隨意把他們提出來，打個翻身仗。他們輝煌的歷史比粉嫩新人更讓人印象深刻。 索額圖的屬吏開始查點物品，一件件的記在單上。韋小寶拿起一件珠寶一看，寫單的書吏便在單上將這件珠寶一筆劃去，表示鰲拜府中從無此物。待韋小寶搖了搖頭，放下珠寶，那書吏才又添入清單之中。 三十一、“拿起”，，“搖頭”，，，常用的重復性動作，用不同的方式表達，使文字生動。 韋小寶道：“這‘章經’兩字，難認得很，其實也不必花心思去記，只消五個字在一起，上面三個是‘四十二’，下面兩字非‘章經’不可?！彼黝~圖心道：“那也未必?！焙Φ溃骸罢??！?/p> 三十二、心理中的反駁。嚴肅的現(xiàn)實場合是生硬死板容不得開玩笑的。在人物心理上做些拐彎抹角的抗衡直接讓故事生動活潑。 他將一切災禍全都要小桂子去承受，又接連說了兩個“同月”，將“但愿同年同月同日死”說成了“但愿同月同月同日死”，順口說得極快，索額圖也沒聽出其中的花樣。韋小寶心想：“跟你同月同日死，那也不打緊。你如是三月初三死的，我在一百年之后三月初三歸天，也不吃虧了?！敝劣谒f小桂子死后打入十八層地獄，千萬年不得超生，卻是他心中真愿，小桂子是他所殺，鬼魂若來報仇，可不是玩的，如在地獄中給牛頭馬面緊緊捉住，他韋小寶在陽世自然就太平得很。 三十三、金庸針對韋小寶這一特殊角色設定的心理活動。 韋小寶道：“我出宮來不打緊嗎？”索額圖道：“當然不打緊。白天你侍候皇上，一到傍晚，誰也管不著你了。你已升為首領太監(jiān)，在皇上跟前大紅大紫，又有誰敢來管你？” 三十四、攀龍附鳳加強的優(yōu)越感，加深了讀者的代入感。 韋小寶左手握住劍柄，拔了出來，只覺一股寒氣撲面而至，鼻中一酸，“阿乞”一聲，打了個噴嚏，再看那匕首時，劍身如墨，半點光澤也沒有。他本來以為鰲拜既將這匕首珍而重之的放在藏寶庫中，定是一柄寶刃，哪知模樣竟如此難看，便和木刀相似。他微感失望，隨手往旁邊一拋，卻聽得嗤的一聲輕響，匕首插入地板，直沒至柄。 三十五、沒武功的韋小寶一帆風順，不能只借助于故事的偶然，也要借助于罕見的寶物（后面的輕功也是同類因素）。對寶物的擁有也加強了優(yōu)越感。 韋小寶臉色都變了，他在揚州妓院中之時，手邊只須有一二兩銀子，便如是發(fā)了橫財一般，在皇宮之中和人賭錢，進出大了，那也只是幾十兩以至一二百兩銀子的事，突然聽到一分便分到五十萬兩，幾乎不相信自己的耳朵。索額圖適才不住將珍寶塞在他的手里，原是要堵住他的嘴，要他在皇帝面前不提鰲拜財產的真相。否則的話，只要他在皇上跟前稍露口風，不但自己吞下的贓款要盡數(shù)吐出，斷送了一生前程，勢必還落個大大的罪名。 三十六、金庸式的流水賬文字。有的是環(huán)境氛圍補充，有的是官場經驗之談，有的是故事情節(jié)解釋需要。它本身的重要性不足一提，但寫流水賬可以向這個方向想象。 |
|
|
