 春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。 江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。 江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？ 人生代代無窮已，江月年年望相似。不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水。 白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？ 可憐樓上月裴回，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。 此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文。 昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。 斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。 -------題記------
張若虛為這五個(gè)字寫了一首長(zhǎng)長(zhǎng)的詩篇，他一生只寫過兩首詩，這首《春江花月夜》， 讓他成千古 “孤篇橫絕，竟為大家”。讓聞一多亦是感嘆： “這是詩中的詩，頂峰上的頂峰。孤篇壓全唐?！?/span>
首八句使人火熱，而“江天一色無纖塵”之后的八句又使人冰涼。 然不冰冷則不見火熱，此才子弄筆跌宕處，不可不知也。 而“昨夜閑潭夢(mèng)落花”此下八句是結(jié)，前首八句是起。起用出生法， 將春、江、花、月逐字吐出；結(jié)用消歸法，又將春、江、花、月逐字收拾。 此句不與上連，而意則從上滾下，此詩如連環(huán)鎖子骨，節(jié)節(jié)相生，綿綿不斷， 使讀者眼光正射不得，斜射不得，無處尋其端緒。
在清朝人徐增如剝花瓣般剝出疊疊層次的如是評(píng)論中，這詩如花轟然打開，露出當(dāng)中一個(gè)情字。 所以那王堯衢要嘆：“此將春江花月一齊抹倒，而單結(jié)出一情字，可 見月可落，春可盡，花可無，而情不可得而沒也?！?/span> 這樣的人生長(zhǎng)嘆，淺淺說去，節(jié)節(jié)相生，使人傷感，未免有情，自不能讀，讀不能厭。
因這江上之月而成的詩總是很美，而所成的曲也很美。
這曲《春江花月夜》，改編自琵琶曲《夕陽簫鼓》，明清時(shí)就早已流傳， 后樂師根據(jù)白居易《琵琶行》中的“春江花朝秋月夜”更名為現(xiàn)在的《春江花月夜》。 也許《琵琶行》里的詩景彈出來，也當(dāng)是這樣的一曲《春江花月夜》吧：
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。 間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。 別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。 曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。
憂愁總是屬于詩人共有的情結(jié)，同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。 所以在這樣的春江花朝秋月夜里，往往取酒還相傾。
而樂師臨江撥琵琶，再怨恨的情緒也會(huì)隨著那景而波動(dòng)， 見花而媚麗，見月而清淡，見江而婉轉(zhuǎn)有情。
樂曲開頭是“江樓鐘鼓”，以琵琶模擬鼓聲點(diǎn)點(diǎn)，在一人成大戲、 一器成眾樂中在箏奏出的波音暗涌之上，那琵琶如春扇打開春光浮現(xiàn)， 這樣不安定的喧囂宛若那萬物試音花鳥試啼江水試?guó)Q，之后即刻進(jìn)入淡定的正戲里， 一出優(yōu)美的旋律，如路煙開江月出，讓那許渾夜歸驛樓時(shí)望江見此月， 而畫出一首這樣的詩來：“水晚云秋山不窮，自疑身在畫屏中。 孤舟移棹一江月，高閣卷簾千樹風(fēng)。窗下覆棋殘局在， 橘邊沽酒半壇空。早炊香稻待鱸鲙，南渚未明尋釣翁?！?/span>
第二段“月上東山”，主題音調(diào)高四度，月緩緩上升，升上東山。 那月離山一丈，風(fēng)吹花數(shù)苞呵，星倚水湄沈。
第三段“風(fēng)回曲水”，曲調(diào)層層下旋如花瓣因風(fēng)旋落卻又不落， 在水面上浮轉(zhuǎn)往復(fù)回升，一時(shí)風(fēng)生水起，待得風(fēng)回水落三清月，落花狼藉酒闌珊。
第四段“花影層疊”，四個(gè)快疾繁節(jié)的樂句中，那花瓣一層疊著一層花瓣， 層層洶涌如錦上層層添花，花影落停之后，如見陸龜蒙的詩：“覺后不知明月上，滿身花影倩人扶。”
第五段“水云深際”，音樂先在低音區(qū)如回旋在水面，然后八度跳躍若入云頭， 云水之間飄飄渺渺，成煙，成霧，那斷岸煙中失，長(zhǎng)天水際垂。 這氣氛是遠(yuǎn)帆花月夜，微岸水天春，而那氣勢(shì)又如杜甫的詩：“星垂平野闊，月涌大江流。”
第六段“漁舟唱晚”，寂寂深煙里，漁舟夜不歸。那夜色清涼，山水清亮， 遙望漁舟，不闊尺八，憑闌一嘔，已覺空喉。所以，當(dāng)歌一曲漁歌，讓那江月皎潔， 襯那江花妖嬈，而那人聲激蕩著江水之聲，所以在此快而有力的樂隊(duì)合奏中一時(shí)聲色鼎沸。
第七段“洄瀾拍岸”，琵琶以“掃輪”的技法如千軍萬馬橫水而過， 掀起驚濤拍岸。一時(shí)，滿江，碎月?lián)u花，那顏色傾翻如洪流。
第八段“欸乃歸舟”，音樂由慢而快、由弱至強(qiáng)，在箏劃奏的聲如流水之音中， 那波浪層層暗涌，而櫓聲漸漸清晰。歸舟的詩總有著如劉虛般淡淡的惆悵傷懷： “駐馬渡江處，望鄉(xiāng)待歸舟。”而這歸舟的曲卻是一夜泛江浮歡后的意興闌珊。 那歡娛仍如浮萍被船槳蕩開又合上前來追逐，在這樣紅蓮照晚、花底明人眼的夜， “無限游人誰惜倦，只有衰翁心懶。笙歌緩引更籌，更闌客散添愁。香霧半窗幽夢(mèng)，煙波千里歸舟?！?/span>
第九段的“尾聲”里，節(jié)奏緩緩中見這孤村夜重漁舟小，好逐煙波帶月回。 那夜終于漸漸地靜了，花也悄悄地眠了， 而月兀自一個(gè)人繼續(xù)著自己的行程，眾人、眾物事皆散了。
琵琶演奏的《春江花月夜》有些蒼啞，有那白頭宮女話蒼涼的滋味， 關(guān)河見月空垂淚，風(fēng)雨看花欲白頭呵。而古箏的，正是芳菲年華的女子， 所以，聽琵琶者，當(dāng)有如白居易之心：“記得舊詩章，花多數(shù)洛陽。 及逢枝似雪，已是鬢成霜。向后光陰促，從前事意忙。無因重年少， 何計(jì)駐時(shí)芳。欲送愁離面，須傾酒入腸。白頭無藉在，醉倒亦何妨?！?/span>
那白頭宮女般的琵琶走過的橋比少女般的古箏走過的路多，所以萬事皆有經(jīng)歷后天地俱寬的擔(dān)待， 情到動(dòng)時(shí)而激昂之處頓時(shí)明白“歲華如箭堪驚”的意味。而古箏里，那花初開， 月初升，年華正好，酡顏一笑夭桃綻，清吟數(shù)聲寒玉哀，只是這哀卻哀不進(jìn)心， 是那雨滴在花上，風(fēng)一吹，就落了，年華依舊芳菲。
所以，聽琵琶一曲《春江花月夜》，當(dāng)讀劉希夷的《白頭吟》：“洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家。 洛陽女兒惜顏色，行逢落花長(zhǎng)嘆息。今年花落顏色改，明年花開復(fù)誰在。 已見松柏摧為薪，更聞桑田變成海。古人無復(fù)洛城東，今人還對(duì)落花風(fēng)。 年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。寄言全盛紅顏?zhàn)?，須憐半死白頭翁。 此翁白頭真可憐，伊昔紅顏美少年。公子王孫芳樹下，清歌妙舞落花前。 光祿池臺(tái)文錦繡，將軍樓閣畫神仙。一朝臥病無人識(shí)，三春行樂在誰邊。 宛轉(zhuǎn)蛾眉能幾時(shí)，須臾白發(fā)亂如絲。但看舊來歌舞地，惟有黃昏鳥雀悲。” 那愁，是早已飛不出淚地嘆“流水落花春去也！”年年歲歲花相似，歲歲年年人不同呵。
而聽古箏之《春江花月夜》，當(dāng)讀毛熙震的《何滿子》：“寂寞芳菲暗度，歲華如箭堪驚。 緬想舊歡多少事，轉(zhuǎn)添春思難平。曲檻絲垂金柳，小窗弦斷銀箏。深院空聞燕語，滿園閑落花輕。 一片相思休不得，忍教長(zhǎng)日愁生。誰見夕陽孤夢(mèng)，覺來無限傷情。 無語殘妝澹薄，含羞亸袂輕盈。幾度香閨眠過曉，綺窗疏日微明。云母帳中偷惜，水精枕上初驚。 笑靨嫩疑花拆，愁眉翠斂山橫。相望只教添悵恨，整鬟時(shí)見纖瓊。獨(dú)倚朱扉閑立，誰知?jiǎng)e有深情。”
有一點(diǎn)點(diǎn)小小的愁，不過這愁卻只是一場(chǎng)美美的相思而已。
單單聽民樂演奏的《春江花月夜》，即使面對(duì)花色妖嬈琴瑟窈窕，那境界里總能有個(gè)靜字， 但聽得朗朗的鋼琴和琵琶彈奏的這版，就感覺，這景色，除了江、花、月外， 還多了一個(gè)燈光而瀲滟 很多滲入現(xiàn)代元素的民樂都有這個(gè)感覺， 那現(xiàn)代的氣質(zhì)如燈光照亮了那夜里美色，所以我們想要一眼就望得見美的， 就聽聽這些有現(xiàn)代元素的民樂，但如果我們想要靜靜地一個(gè)人看見月光， 那我們還是聽這樣傳統(tǒng)的《春江花月夜》吧，萬物皆是本色，不多照得半分金屬的光澤。。。
春江花月夜，這五個(gè)字放在一起，就是一幅畫。 如若配上琵琶，則聲色斑斕，夜色闌珊。 照江疊節(jié)，載畫舫之清冰；待月舉杯，呼芳樽于綠凈。 拜華星之墜幾，約明月之浮槎 。 |
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