 古璽王國的勇敢探索者——《宋哲金刻成語印集讀後》
劉欣耕 編輯/雨濃
在諸多印章形式中，古璽印屬比較難刻制的一種，它不僅要求作者有較深的篆刻功底，更要求作者有大篆的書寫能力和相當(dāng)?shù)墓盼淖謱W(xué)知識(shí)。此外，因古璽面目千變?nèi)f化，醇古詭譎，這還要求作者有較高的審美眼光和多變的篆刻手段。
鄂州松風(fēng)印社社長宋哲金先生，系中國書協(xié)會(huì)員，擅長諸體，精於大篆，更孜孜矻矻于璽印的創(chuàng)作。長年來我一直關(guān)注他的篆刻創(chuàng)作。他研習(xí)篆刻，以秦漢印為底功，涉獵明清流派印。近年來鍾情古璽，創(chuàng)作上自有心得和收穫，其作品頻繁入選全國全省大展並多次獲獎(jiǎng)。哲金的勤奮和藝術(shù)才華讓人由衷地讚歎。不久前，他寄給我一冊(cè)《宋哲金刻成語印集》初稿及有關(guān)創(chuàng)作資料，翻開這冊(cè)富有特色的印譜，讓人眼睛一亮，不由得令人提筆寫上幾點(diǎn)讀後感。
《印集》顯著的特色是，全冊(cè)都是古璽印形式，而且全部都是圓形印。我從事篆刻40餘年，應(yīng)該說所見各種古今印譜還算是不少的，但一冊(cè)印譜全是圓形古璽印，這還是第一次看到。
關(guān)於圓形印式，戰(zhàn)國古璽印中有之，秦漢印中有之，宋元印中有之，明清印中有之，但數(shù)量都不多，非主流?，F(xiàn)代人刻印的風(fēng)格形式多樣，但圓形印仍是少數(shù)。圓形的印章印家們刻制較少，其主要原因固然是方形印更適合於方形、長方形的書畫作品及冊(cè)頁上使用，而圓形印則不受青睞，但還有一個(gè)重要原因是，圓形印在佈局上、字的變形上及篆刻上更麻煩、更有難度。譬如在佈局上，往往為了適應(yīng)圓周邊的弧形，將字的某部分生硬變形，看似與圓形相適應(yīng)，實(shí)則其字形十分彆扭，缺少自然和諧的感覺。即使在秦漢璽印中的圓形印式也不乏這樣的情況，在近現(xiàn)代人的某些圓形印中此情況亦常見?？桃患A
形印，做到字法合度、變形排布自然、章法調(diào)合渾成確實(shí)是件不容易的事。哲金先生在篆刻藝術(shù)追求中知難而上，刻制整本的圓形印章。他似乎要在高難度的創(chuàng)作中考驗(yàn)自己的創(chuàng)作能力，在高難度的創(chuàng)作中達(dá)到自我實(shí)現(xiàn)。由此，當(dāng)作品創(chuàng)作成功時(shí)，就會(huì)獲取更大的愉悅。但一方佳作成功來之不易。哲金在其刻印手記中說，創(chuàng)作一方生動(dòng)而精彩的圓形印章“實(shí)煞費(fèi)經(jīng)營”。于此可知，一件佳作凝聚著篆刻家的心血，顯現(xiàn)著篆刻家的智慧。
《宋哲金刻成語印集》共收近期創(chuàng)作的圓形印共90枚，按哲金自己的分類：一半為工穩(wěn)風(fēng)格，一半為寫意風(fēng)格。我們姑且按此兩類風(fēng)格來賞析其作。
工穩(wěn)的圓形印章中，其朱文大都線條瘦勁而婉轉(zhuǎn)，羸弱、飄忽的點(diǎn)畫罕見。如果沒有刻元朱文嫺熟深厚的功夫是達(dá)不到這種境地的。在用字佈局上，弧筆、直筆、長筆、短筆隨圓就勢，有的印停勻整飭，有的印疏密對(duì)比有致。例見“千秋萬歲”、“國家興亡匹夫有責(zé)”等印。另有的印根據(jù)金文筆形特點(diǎn)，參用了圓形、三角形等富裝飾意味的小塊麵點(diǎn)畫，使印面豐富而別饒趣味，如“它山之石可以攻玉”、“十年樹木百年樹人”等印。
白文印，大致分為細(xì)筆劃粗筆劃兩種。細(xì)筆劃印較凝練秀勁，佈局與朱文印異曲同工，呈現(xiàn)一種清爽優(yōu)雅之美，例如“誨人不倦”等印。粗筆劃印大都用方筆，點(diǎn)線果斷遒勁而有內(nèi)涵，給人一種剛?cè)嵯酀?jì)的感覺。有帶邊框的印，其邊框與印文筆劃能協(xié)調(diào)一致，有較強(qiáng)的整體感，如“三寸不爛之舌”等印。這類有邊框的印倘若處理不當(dāng)，字與邊不搭配，那麼印章的藝術(shù)性會(huì)大打折扣。這點(diǎn)哲金心裏是明白的。
再談《印集》中寫意一路的?？傮w觀之，哲金寫意的古璽印與當(dāng)下某些缺少法度肆意揮刀破石的作派有很大區(qū)別。哲金在其刻印手記中寫道，“篆刻藝術(shù)美的創(chuàng)造要遵循一定的法度”，“線條要有筆意，講究骨肉均勻，字的結(jié)構(gòu)必須遵循篆書的基本規(guī)律，章法要疏密有度，和諧統(tǒng)一”。基於這種認(rèn)識(shí)和追求，哲金刻寫意的古璽印章自有面貌。
首先觀察其點(diǎn)線，不論是朱文還是白文，都大膽沖切，精心收拾，姿肆而穩(wěn)重。在看來斑駁殘泐的點(diǎn)畫中，不論粗細(xì)長短，都能表現(xiàn)出筆調(diào)的起止、遒健與厚重，使之合於大篆。我想這是印章之所以耐看的主要原因。這和那種無筆味、無內(nèi)涵貌似灑脫高古的印章不可同日而語。
在章法上，哲金治印頗得古璽印的精髓。
我們先看朱文印。由於以金文入印，字的線條有粗有細(xì)，還有帶小塊面的點(diǎn)畫。哲金能在特定的圓形中，通過穿插、挪移、避讓、連邊、借邊、呼應(yīng)等手法，使印面多姿而調(diào)和。這類印在求變求新中當(dāng)以自然和諧、多彩渾成為好。（參見“息息相關(guān)”等?。?/font>
白文印中，刻不帶邊框的，其章法與朱文相似，只不過無朱文的“借邊”一說，白文印中字的連邊相當(dāng)於破邊。當(dāng)然，白文與朱文旨趣應(yīng)該有異，但其基本手法和風(fēng)格還具一致性，印例參見“一動(dòng)不如一靜”等。
帶邊框的白文印，其邊框分完整形和不完整形，這是根據(jù)印面字的多寡、大小及表達(dá)的主旨來決定。此外，字有連邊的，框有破邊的，種種手法的應(yīng)用都是因字形和構(gòu)圖的需要靈活處理。這樣，同是圓形印，在基本風(fēng)格的籠罩下，各有其特點(diǎn)，或樸茂、或野逸、或渾厚，例見“長江後浪推前浪”、“不拘一格降人才”、“君子不器”等印。面目奇異多變，不可端倪，正是古璽印章的藝術(shù)特質(zhì)。
我們欣賞《印集》，其邊款應(yīng)值得提及。今人對(duì)印章邊款的重視程度，應(yīng)該說超過前人。現(xiàn)在印章所刻邊款的字體、樣式、風(fēng)格五花八門，方寸之地的藝術(shù)含量得到大大擴(kuò)充。哲金刻款識(shí)應(yīng)該說傾盡心力，刻法上有楷書、草書、隸書、篆書等，各具妙趣?？钭R(shí)內(nèi)容都和印面相關(guān)相連，成為印章的有機(jī)組合部分。我們欣賞印文，再讀款識(shí)，可加深對(duì)作品的理解，得到更多的藝術(shù)享受。
古璽印神奇的藝術(shù)之光，把我們的思緒帶到遙遠(yuǎn)的周秦；現(xiàn)代印藝的創(chuàng)作，抒發(fā)了我們繼承弘揚(yáng)傳統(tǒng)的情懷。圓形，象徵周到、完美和運(yùn)動(dòng)不息。藝術(shù)就是在不斷的創(chuàng)造中臻于完美。哲金的圓形古璽印作品給人有益的啟示，讓我們祝願(yuàn)他所鍾愛的藝術(shù)不斷有新的佳作湧現(xiàn)。
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