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3、維也納時期
脫離了大主教的魔爪，莫扎特雖然獲得了自由，但未來的生活又將何去何從？他準備到維也納發(fā)展。選擇這里作為自己未來的發(fā)展方向，莫扎特有多方面的考慮。原因之一則是因為他此前喜歡上的一個擁有甜美嗓音的女孩兒阿洛伊齊亞，當時也正定居在維也納。1782年莫扎特開始了在這里的生活，沒有了父母的照應，他必須學會自己照顧自己。由于沒有了來自上層階級施舍的固定薪水，作曲家不得不以自己加倍的辛勞來換取生活必備的物質條件，所以起初一段日子莫扎特生活的非常艱苦，每天早起開始曲目創(chuàng)作，下午教授音樂課程，晚上則是演出時間，演出完畢后回家繼續(xù)創(chuàng)作到深夜。他近乎賣命的工作，支持他的是生活壓力以及大腦中源源不絕的樂絲。
沃爾夫岡心儀的姑娘阿洛伊齊亞的父親韋伯是莫扎特早年結識的朋友，如今同在一個城市的他倆可以經常見面了，當然莫扎特更愿意見到的其實是阿洛伊齊亞。韋伯看到這位年輕才俊如今的窘迫境遇，也心生同情，便邀請他前去自己家中居住，以便給予更多生活上的照顧。莫扎特當然是求之不得，爽快地答應下來，在韋伯那兒他重新找到了家庭的溫暖。這時候莫扎特一直掛念著的阿洛伊齊亞已經是小有名氣的歌劇女高音演員，并嫁給了一位宮廷藝術家，所以沃爾夫岡逐漸把目標轉向了韋伯的小女兒，也就是阿洛伊齊亞的妹妹——康斯坦茲。兩人朝夕相處下很快相愛，莫扎特不顧父親的反對，在1782年8月4日這天和戀人舉行了婚禮。
新婚是令人感到幸福和愉快的，這讓沃爾夫岡的生活重新充滿了希望和陽光，其音樂創(chuàng)作事業(yè)也終于獲得了轉機。莫扎特在鋼琴作品方面的創(chuàng)作風格進一步成熟，技巧達到了全新的高度。與此同時，維也納民族劇院的建成給了這位音樂天才以大展才華的機遇——莫扎特受劇院之約創(chuàng)作的歌劇《后宮誘逃》獲得極大的成功，也為他本人帶來了極高的聲譽。這時候的莫扎特和他的音樂作品重新開始受到人們的重視！
令人感到尷尬的是，這僅僅只能稍稍改善作曲家的生活境遇，莫扎特潦倒的狀態(tài)依然沒有本質的變化，這就是當時歐洲社會的殘酷性——作為藝人你一旦失去宗教、貴族或是皇帝的支持，即便在民間生根發(fā)芽，但依舊很難開花結果。對那個時代的作曲家而言，最好的出路莫過于成為奧地利皇帝約瑟夫二世的宮廷音樂家，但莫扎特卻沒有太多的機會，因為他和皇族的關系一向比較疏遠，而那些現(xiàn)任的宮廷音樂家們則大多妒嫉莫扎特，唯恐這個才華橫溢的家伙一旦得寵自己便可能無立足之地。非但根本不可能有人在皇帝面前推薦莫扎特，某些心理陰暗者甚至采用種種不光彩的伎倆阻止莫扎特進入
這一時期的莫扎特一直把歌劇當作自己最高的創(chuàng)作理想，一方面是因為自己喜歡這種表現(xiàn)形式，另一方面也期待著紅火的演出能為自己帶來相對豐厚的收入。1783年，對于莫扎特而言最重要的事件是結識了洛倫佐·達·蓬塔——一位出色的歌劇腳本作家。兩個在各自領域都堪稱天才的年輕人，在創(chuàng)作理念上的一致以及對相互才能的認可和仰慕促成了幾部重要作品的產生。
1786年二人初次合作的《費加羅的婚禮》一炮打響！這部具有極高藝術價值的作品是莫扎特一生創(chuàng)作中的高峰，為此他得到了觀眾們熱情的掌聲和評論界一致的贊譽。但輝煌的盛況卻依然沒有為他帶來如斗的金錢和財富，作曲家竭盡心血的創(chuàng)作，換來的只是數(shù)量極其有限的報酬。在布拉格，《費加羅的婚禮》讓大眾瘋狂，而莫扎特換來的僅僅是一紙新歌劇的委約書以及來年作品問世之后將在布拉格舉行首演的承諾。此時的莫扎特過得依然貧瘠，不得不繼續(xù)為生存而憂愁。這一年他還計劃以自己的名義舉行一場音樂會，但只有一個貴族愿意為之支付贊助費用。不得已，莫扎特只能靠出賣手稿、到處借債并舉家搬遷到條件更差的住所，以期解決經濟危機。也正是在這一年，老父親里奧波德離世，更為沃爾夫岡的生活增添了一絲陰影。
但是莫扎特并沒有因此而消沉，繼續(xù)著自己的工作。第二年，也就是1787年，他和達·蓬塔合作的第二部作品《唐璜》問世。根據(jù)前一年所未有的擁戴和英雄般的歡呼。但與此對應的諷刺現(xiàn)實則是，打這之后莫扎特的生活狀況更是每況愈下。1788年，雖然莫扎特終于憑借著自己的實力和聲譽獲得了皇帝約瑟夫二世賜予的宮廷樂師職位，但薪水卻并不高，而且宮廷對這位天才作曲家的要求也僅僅是創(chuàng)作一些專供娛樂的舞曲而已。種種這些，都令莫扎特感到很不快活。這年夏天又一個壞消息襲擊了身體原本已經非常脆弱的莫扎特——六個月大的小女兒突然夭折，在無比悲傷的情懷下，作曲家創(chuàng)作了一生最后的三部交響曲。
隨后的兩三年，莫扎特的生活一直處于掙扎狀態(tài)，這種狀態(tài)也在侵蝕著他的創(chuàng)作狀態(tài)。為了生計他不得不為社交聚會和宮廷舞會寫下了許多毫無內涵可言的應景流行作品，但創(chuàng)作這些所得的收入，對莫扎特的生活開支而言，依然只是杯水車薪。當時莫扎特自己曾寫過一句很無奈的話——“我的天，即使是最兇狠的敵人我也不愿意讓他處在我這樣的情況”。
看似光彩照人的莫扎特晚年困苦不堪
4、最后的歲月 到了1791年，他已經瀕臨破產了！也就是在這一年，一系列看似可以改變作曲家狀況的創(chuàng)作委約卻無形中加速了莫扎特早逝。先是年初受維也納劇院的委托開始創(chuàng)作新歌劇《魔笛》；到7月份時一位神秘人士登門拜訪，送來了一封匿名信，請求莫扎特創(chuàng)作一部《安魂曲》，作曲家可以自己決定報酬的數(shù)目，但絕對不能詢問到底是誰委托創(chuàng)作這部作品，看在錢的份上，莫扎特也應允了；9月份波西米亞即將登基的新國王里奧波德二世派人命令莫扎特創(chuàng)作一部意大利悲劇《狄多的仁慈》，礙于皇權他也沒有拒絕的可能。三部委約接踵而來，即便如莫扎特這般天才的作曲家，依然感到了無窮的壓力，這時候他虛弱的身體也多少局限了他的創(chuàng)作精力。
三部作品中，以《狄多的仁慈》創(chuàng)作規(guī)模和難度最小，莫扎特便攜著妻子和一位得意的學生趕往布拉格。在學生的協(xié)助下，短短十多天就完成了創(chuàng)作，但期間的辛勞和苦悶也是可想而知的。演出之后，觀眾反應冷淡，以徹底失敗告終，再次打擊了莫扎特已經脆弱無比的心。他來不及從失望中走出來，又迅速趕回維也納，因為還有《魔笛》在等著他。車輪戰(zhàn)式的創(chuàng)作在繼續(xù)著，也在持續(xù)考驗他虛弱的身體。
令人欣慰的是，1791年9月30日，這部歌劇終于首演成功。但莫扎特依然無法得到片刻的休息，還有那部神秘的《安魂曲》在等著他。雖然已經近乎絕望，雖然已經身心俱疲，但他依然在堅持著?；蛟S是一種無形的宿命，莫扎特最終沒能完成自己最后的這部作品。11月末作曲家臥床不起，12月5日告別人世，走完了他人生短短36年的歷程！《安魂曲》成為了莫扎特自己為自己創(chuàng)作的葬歌，學生居斯麥耶爾根據(jù)老師留下的草稿，并遵循莫扎特的創(chuàng)作風格，補完了整部作品。
莫扎特走得很落破，葬禮舉行的非常潦草，只有少數(shù)幾個摯友和學生趕來參加。而且莫扎特只能和大多數(shù)窮人一起被埋入貧民墓地，更令人感到遺憾的是，他的遺體和其他十多具尸體被混雜在一起葬在一個沒有墓碑的墳塋中。據(jù)說多年以后，莫扎特的尸骨被取出，單獨葬入了一個墓穴。但對于這具遺體是否屬于莫扎特本人，目前還是一個謎，好在前不久國外一則新聞說，即將通過現(xiàn)代的DNA測試技術來辨別虛實。
傳聞中的莫扎特遺骨
但相信許多人和我的感覺一樣，尸骨是否屬于莫扎特本人已經毫無意義了，因為他為我們留下了如此眾多優(yōu)美動聽的旋律，他會永遠活在這個世界上。而以上這些，也這就是莫扎特，一個神童、一個天才、一個英雄人物同時也是悲劇人物的一生。篇幅所限，我們只能將其一生中最重要的人生事件和發(fā)展軌跡介紹給大家，在今后的系列文章中，我們將會結合莫扎特在不同時期的音樂創(chuàng)作，再行細說。
3、維也納時期
脫離了大主教的魔爪，莫扎特雖然獲得了自由，但未來的生活又將何去何從？他準備到維也納發(fā)展。選擇這里作為自己未來的發(fā)展方向，莫扎特有多方面的考慮。原因之一則是因為他此前喜歡上的一個擁有甜美嗓音的女孩兒阿洛伊齊亞，當時也正定居在維也納。1782年莫扎特開始了在這里的生活，沒有了父母的照應，他必須學會自己照顧自己。由于沒有了來自上層階級施舍的固定薪水，作曲家不得不以自己加倍的辛勞來換取生活必備的物質條件，所以起初一段日子莫扎特生活的非常艱苦，每天早起開始曲目創(chuàng)作，下午教授音樂課程，晚上則是演出時間，演出完畢后回家繼續(xù)創(chuàng)作到深夜。他近乎賣命的工作，支持他的是生活壓力以及大腦中源源不絕的樂絲。
沃爾夫岡心儀的姑娘阿洛伊齊亞的父親韋伯是莫扎特早年結識的朋友，如今同在一個城市的他倆可以經常見面了，當然莫扎特更愿意見到的其實是阿洛伊齊亞。韋伯看到這位年輕才俊如今的窘迫境遇，也心生同情，便邀請他前去自己家中居住，以便給予更多生活上的照顧。莫扎特當然是求之不得，爽快地答應下來，在韋伯那兒他重新找到了家庭的溫暖。這時候莫扎特一直掛念著的阿洛伊齊亞已經是小有名氣的歌劇女高音演員，并嫁給了一位宮廷藝術家，所以沃爾夫岡逐漸把目標轉向了韋伯的小女兒，也就是阿洛伊齊亞的妹妹——康斯坦茲。兩人朝夕相處下很快相愛，莫扎特不顧父親的反對，在1782年8月4日這天和戀人舉行了婚禮。
新婚是令人感到幸福和愉快的，這讓沃爾夫岡的生活重新充滿了希望和陽光，其音樂創(chuàng)作事業(yè)也終于獲得了轉機。莫扎特在鋼琴作品方面的創(chuàng)作風格進一步成熟，技巧達到了全新的高度。與此同時，維也納民族劇院的建成給了這位音樂天才以大展才華的機遇——莫扎特受劇院之約創(chuàng)作的歌劇《后宮誘逃》獲得極大的成功，也為他本人帶來了極高的聲譽。這時候的莫扎特和他的音樂作品重新開始受到人們的重視！
令人感到尷尬的是，這僅僅只能稍稍改善作曲家的生活境遇，莫扎特潦倒的狀態(tài)依然沒有本質的變化，這就是當時歐洲社會的殘酷性——作為藝人你一旦失去宗教、貴族或是皇帝的支持，即便在民間生根發(fā)芽，但依舊很難開花結果。對那個時代的作曲家而言，最好的出路莫過于成為奧地利皇帝約瑟夫二世的宮廷音樂家，但莫扎特卻沒有太多的機會，因為他和皇族的關系一向比較疏遠，而那些現(xiàn)任的宮廷音樂家們則大多妒嫉莫扎特，唯恐這個才華橫溢的家伙一旦得寵自己便可能無立足之地。非但根本不可能有人在皇帝面前推薦莫扎特，某些心理陰暗者甚至采用種種不光彩的伎倆阻止莫扎特進入
這一時期的莫扎特一直把歌劇當作自己最高的創(chuàng)作理想，一方面是因為自己喜歡這種表現(xiàn)形式，另一方面也期待著紅火的演出能為自己帶來相對豐厚的收入。1783年，對于莫扎特而言最重要的事件是結識了洛倫佐·達·蓬塔——一位出色的歌劇腳本作家。兩個在各自領域都堪稱天才的年輕人，在創(chuàng)作理念上的一致以及對相互才能的認可和仰慕促成了幾部重要作品的產生。
1786年二人初次合作的《費加羅的婚禮》一炮打響！這部具有極高藝術價值的作品是莫扎特一生創(chuàng)作中的高峰，為此他得到了觀眾們熱情的掌聲和評論界一致的贊譽。但輝煌的盛況卻依然沒有為他帶來如斗的金錢和財富，作曲家竭盡心血的創(chuàng)作，換來的只是數(shù)量極其有限的報酬。在布拉格，《費加羅的婚禮》讓大眾瘋狂，而莫扎特換來的僅僅是一紙新歌劇的委約書以及來年作品問世之后將在布拉格舉行首演的承諾。此時的莫扎特過得依然貧瘠，不得不繼續(xù)為生存而憂愁。這一年他還計劃以自己的名義舉行一場音樂會，但只有一個貴族愿意為之支付贊助費用。不得已，莫扎特只能靠出賣手稿、到處借債并舉家搬遷到條件更差的住所，以期解決經濟危機。也正是在這一年，老父親里奧波德離世，更為沃爾夫岡的生活增添了一絲陰影。
但是莫扎特并沒有因此而消沉，繼續(xù)著自己的工作。第二年，也就是1787年，他和達·蓬塔合作的第二部作品《唐璜》問世。根據(jù)前一年所未有的擁戴和英雄般的歡呼。但與此對應的諷刺現(xiàn)實則是，打這之后莫扎特的生活狀況更是每況愈下。1788年，雖然莫扎特終于憑借著自己的實力和聲譽獲得了皇帝約瑟夫二世賜予的宮廷樂師職位，但薪水卻并不高，而且宮廷對這位天才作曲家的要求也僅僅是創(chuàng)作一些專供娛樂的舞曲而已。種種這些，都令莫扎特感到很不快活。這年夏天又一個壞消息襲擊了身體原本已經非常脆弱的莫扎特——六個月大的小女兒突然夭折，在無比悲傷的情懷下，作曲家創(chuàng)作了一生最后的三部交響曲。
隨后的兩三年，莫扎特的生活一直處于掙扎狀態(tài)，這種狀態(tài)也在侵蝕著他的創(chuàng)作狀態(tài)。為了生計他不得不為社交聚會和宮廷舞會寫下了許多毫無內涵可言的應景流行作品，但創(chuàng)作這些所得的收入，對莫扎特的生活開支而言，依然只是杯水車薪。當時莫扎特自己曾寫過一句很無奈的話——“我的天，即使是最兇狠的敵人我也不愿意讓他處在我這樣的情況”。
看似光彩照人的莫扎特晚年困苦不堪
4、最后的歲月 到了1791年，他已經瀕臨破產了！也就是在這一年，一系列看似可以改變作曲家狀況的創(chuàng)作委約卻無形中加速了莫扎特早逝。先是年初受維也納劇院的委托開始創(chuàng)作新歌劇《魔笛》；到7月份時一位神秘人士登門拜訪，送來了一封匿名信，請求莫扎特創(chuàng)作一部《安魂曲》，作曲家可以自己決定報酬的數(shù)目，但絕對不能詢問到底是誰委托創(chuàng)作這部作品，看在錢的份上，莫扎特也應允了；9月份波西米亞即將登基的新國王里奧波德二世派人命令莫扎特創(chuàng)作一部意大利悲劇《狄多的仁慈》，礙于皇權他也沒有拒絕的可能。三部委約接踵而來，即便如莫扎特這般天才的作曲家，依然感到了無窮的壓力，這時候他虛弱的身體也多少局限了他的創(chuàng)作精力。
三部作品中，以《狄多的仁慈》創(chuàng)作規(guī)模和難度最小，莫扎特便攜著妻子和一位得意的學生趕往布拉格。在學生的協(xié)助下，短短十多天就完成了創(chuàng)作，但期間的辛勞和苦悶也是可想而知的。演出之后，觀眾反應冷淡，以徹底失敗告終，再次打擊了莫扎特已經脆弱無比的心。他來不及從失望中走出來，又迅速趕回維也納，因為還有《魔笛》在等著他。車輪戰(zhàn)式的創(chuàng)作在繼續(xù)著，也在持續(xù)考驗他虛弱的身體。
令人欣慰的是，1791年9月30日，這部歌劇終于首演成功。但莫扎特依然無法得到片刻的休息，還有那部神秘的《安魂曲》在等著他。雖然已經近乎絕望，雖然已經身心俱疲，但他依然在堅持著。或許是一種無形的宿命，莫扎特最終沒能完成自己最后的這部作品。11月末作曲家臥床不起，12月5日告別人世，走完了他人生短短36年的歷程！《安魂曲》成為了莫扎特自己為自己創(chuàng)作的葬歌，學生居斯麥耶爾根據(jù)老師留下的草稿，并遵循莫扎特的創(chuàng)作風格，補完了整部作品。
莫扎特走得很落破，葬禮舉行的非常潦草，只有少數(shù)幾個摯友和學生趕來參加。而且莫扎特只能和大多數(shù)窮人一起被埋入貧民墓地，更令人感到遺憾的是，他的遺體和其他十多具尸體被混雜在一起葬在一個沒有墓碑的墳塋中。據(jù)說多年以后，莫扎特的尸骨被取出，單獨葬入了一個墓穴。但對于這具遺體是否屬于莫扎特本人，目前還是一個謎，好在前不久國外一則新聞說，即將通過現(xiàn)代的DNA測試技術來辨別虛實。
傳聞中的莫扎特遺骨
但相信許多人和我的感覺一樣，尸骨是否屬于莫扎特本人已經毫無意義了，因為他為我們留下了如此眾多優(yōu)美動聽的旋律，他會永遠活在這個世界上。而以上這些，也這就是莫扎特，一個神童、一個天才、一個英雄人物同時也是悲劇人物的一生。篇幅所限，我們只能將其一生中最重要的人生事件和發(fā)展軌跡介紹給大家，在今后的系列文章中，我們將會結合莫扎特在不同時期的音樂創(chuàng)作，再行細說。
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