極致風流，首先在于這個故事是那種典型的才子佳人的一類故事，試想宋代之后，有哪一位才子還能比陸游更有才，與唐琬比肩的的佳人恐怕也為數不多。才子佳人，夫唱婦隨，琴書相伴，作詩填詞，這不正是中國文人都追求的最理想婚姻嗎？可是陸游被母親相逼，無奈出妻，唐琬改嫁，陸游再娶，沈園相遇，淚眼相望，酒入愁腸，奮筆疾書，粉壁之上才有了這世間哀婉絕倫的《釵頭鳳》！

       紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索，錯、錯、錯。

       春如舊，人空瘦，淚痕紅悒鮫綃透。桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托，莫、莫、莫。

多情善感的唐琬怎禁得住如此摧折，沈園一別，不久病故，給陸游留下了40年溫馨的空夢。

   四十年后，陸游重游沈園，依然是惆悵滿懷，感慨萬千，留下了好幾首睹物思人的沈園詩，茲錄三首于下：

      其一：城上斜陽畫角哀，沈園非復舊平臺，傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。

      其二：夢斷香消四十年，沈園柳老不吹綿，此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然。

      其三：路近城南已怕行，沈家園里更傷情，香穿客袖梅花在，綠蘸寺橋春水生。

   極致風流其次在于越劇這種比較年輕的劇種。越劇興盛于幾位女子之手，女兒家天生敏感多情，因此也最能體察人內心的情感變化，也是最能表現人性中細膩婉轉的，因此中國戲劇中幾出經典的愛情劇，都是越劇表現的最成功。據朋友說，茅威濤塑造的最成功的舞臺形象就是陸游，此話確實不錯。單看幾套戲服，墨藍色長袍襟角上斜繡一枝梅，腰懸寶劍；或是白色長袍上畫一幅墨梅，外罩一襲紗卦，豐神秀骨，看起來美極了。舞臺裝飾始終以梅花為主、配以桃花的飄落，杏花穿插出沒，總是一種江南的清新氣氛，梅花也最能襯托陸游的性格。至于茅威濤的唱腔，是第一次認真聽，一時還難以品出其中的味來，恐怕要多看幾次，多聽幾次，才能知道好在哪里。在這里又想起上一次和朋友看茅威濤改編的新劇《江南好人》，滑稽不通情理，看了半場就逃了出來。與古代經典曲目相比，新編劇怎能是它的敵手。