淺論水墨畫中的"水"

    中國(guó)畫材料筆，墨，紙，硯。丟開筆紙硯，墨分五色：焦，濃，重，淡，清。就單淪與其有直接關(guān)系的就是"水"了。因?yàn)樗莸亩嗌贈(zèng)Q定了它的定性。所以書畫創(chuàng)作中"水"很關(guān)鍵！

         古今大家在書畫創(chuàng)作中許多優(yōu)秀作品無(wú)不在用水上，把握得恰到好處。張彥遠(yuǎn)在<<歷代名畫記>>中云；"如山水家有潑墨......"據(jù)傳是唐代大家王洽所創(chuàng)。王洽性疏野好酒，醺酣后，以水墨潑紈素，或吟或嘯，腳蹴手抹，隨其形狀，為山石云水，倏忽造化，不見墨污。其效果酣暢淋漓，滿紙煙雨云山，產(chǎn)生出一種混沛意境且不失骨氣。

         清代大家惲壽平在用水上也有獨(dú)到的見解，長(zhǎng)用漬染的方法與一般渲染法稍有不同的是用清淡而飽含水份的顏色，畫到熟絹或熟宣上后，待其自然干涸。形成一種漬痕，有一種水靈靈的嬌嫩之感。后因此而發(fā)展成為"撞水法"和"撞粉法"。

          撞水法：用于畫葉，在葉片染色未干之時(shí)，即從向陽(yáng)面將水注入色中，使注水的地方淡而白，把色彩"擠"向陽(yáng)的一面，那陰的一面色彩深而暗。撞粉法<略>

          黃賓虹先生弟子尤無(wú)曲老人曾在黃山寫生歸來(lái)時(shí)說(shuō)："黃山的韻來(lái)自黃山的霧，黃山的云，黃山的水。你要把它表現(xiàn)好，就得用好水。水是最重要的，在那邊我領(lǐng)會(huì)到水，水的滲透，在宣紙上水透到外邊毛濕濕的感覺(jué)，形成的水漬，如露筆觸而成云縫之水痕，筆跡清晰可見，潤(rùn)澤透亮。就看起來(lái)，人舒服！"。

          所以，我認(rèn)為如果說(shuō)墨是中國(guó)書畫的魄，那水就是中國(guó)書畫的魂。有墨無(wú)水則無(wú)韻，有水無(wú)墨則無(wú)骨。丟開水墨，既無(wú)傳統(tǒng)，創(chuàng)新更無(wú)從談起，筆墨就等于一句空話，等于零！

          由于傳統(tǒng)繪畫以水墨為最上，所以，在宋代以后至今的千年繪畫史進(jìn)程中，用色的技法日漸衰頹，甚至形成了以水墨為雅用色則俗的偏見。因此"水墨畫"逐漸也成了中國(guó)畫的代名詞。

          隨著人們社會(huì)生活節(jié)奏的變快，物質(zhì)生活的豐富，文化層次的不斷提高，精神生活越來(lái)越空虛，我堅(jiān)信以簡(jiǎn)代繁，陶冶性靈的水墨將再次引起大眾的關(guān)注和重視！