?《鸛魚(yú)石斧圖》

001 《鸛魚(yú)石斧圖》 

新石器時(shí)期 陶質(zhì)彩繪器 高47厘米 口徑32.7厘米 河南省博物館藏

    陶缸于1978年在河南省臨汝縣閻村新石器時(shí)代仰韶文化遺址出土。系夾砂缸。腹部一側(cè)繪有鸛魚(yú)石斧紋樣，以紅棕兩色繪成，約占缸體面積的三分之一。左繪有鸛鳥(niǎo)一只，昂首挺立，六趾抓地，二目圓睜，口含一條大魚(yú)；右繪一把石斧，斧頭捆綁在豎立的木棒上端。此畫(huà)筆法凝重，色彩醒目，形象逼真，反映了當(dāng)時(shí)原始部族的漁獵生活，是我國(guó)原始陶繪中罕見(jiàn)的藝術(shù)珍品。

唐

?《游騎圖》

 ?《游騎圖》

002 《游騎圖》 

唐 佚名 絹本設(shè)色 縱22.7厘米 橫94.8厘米 北京故宮博物院藏

    此圖描繪一隊(duì)人馬由左向右出行的場(chǎng)面。畫(huà)面上人馬布置前緊后松。卷首第一騎者和兩步行者以背側(cè)面向右后方行進(jìn)。此馬昂首嘶鳴，兩步行者緊步相隨，人馬一同目視前方，創(chuàng)造了一種遠(yuǎn)行的氣氛，從而使右側(cè)本來(lái)局促的空間頓顯空曠遼遠(yuǎn)。畫(huà)家以嫻熟細(xì)勁而簡(jiǎn)潔的筆法描繪，人馬造型雍容大方，神態(tài)各異，自然合度，為唐代畫(huà)馬的典型風(fēng)格。

《百馬圖》?

 《百馬圖》?

003 《百馬圖》 

唐 佚名 絹本設(shè)色 縱26.7厘米 橫302.1厘米 北京故宮博物院藏

    此圖卷共描繪各種馬95匹，牧馬的奚官與圉人41人在一條河中及岸邊洗馬、戲馬、馴馬、飼馬的場(chǎng)面。這幅圖中所描繪的近百匹黑、白、紅、花等各色馬，有動(dòng)有靜，姿態(tài)各異，生動(dòng)活潑。畫(huà)家對(duì)馬的描繪，極善抓住其動(dòng)態(tài)和神情，運(yùn)動(dòng)中的馬被表現(xiàn)得活潑頑皮，靜立時(shí)的馬又被表現(xiàn)得莊重威武。畫(huà)中筆法清秀溫雅，敷色清淡，可以看出唐法向宋元法變化的痕跡。

 《五牛圖》 ?

004 《五牛圖》 

唐 韓滉 紙本設(shè)色 縱20.8厘米 橫139.8厘米 北京故宮博物院藏

    韓滉（723—787），字太沖，長(zhǎng)安（今陜西西安）人。官至金紫光祿大夫,東西兩道節(jié)度史,后封晉國(guó)公。以畫(huà)牛著稱于時(shí)。此圖畫(huà)五頭狀貌、姿態(tài)各不同的黃牛。五頭牛均膘肥體壯，強(qiáng)健有力，沉穩(wěn)而行動(dòng)遲緩，但又各自有不同的性情，居中一頭更顯沉靜本份，蹭癢那頭顯得有些調(diào)皮，回頭舐舌那頭較為活潑，昂首那頭似乎有些膽怯。此畫(huà)行筆粗放凝重，設(shè)色較為淡雅。作品以淳樸的畫(huà)風(fēng)和精湛的藝術(shù)技巧，表現(xiàn)了唐代畫(huà)牛所達(dá)到的高度水平。

 《照夜白圖》 ?

005 《照夜白圖》 

唐 韓幹 紙本設(shè)色 縱30.8厘米 橫33.5厘米 美國(guó)大都會(huì)博物館藏

    韓幹(706—783前后)，陜西西安人，少時(shí)家貧曾為酒肆雇工，經(jīng)王維資助，學(xué)畫(huà)十余年而藝成。工畫(huà)馬，師曹霸而重視寫(xiě)生。杜甫言其馬圖“逸態(tài)蕭疏，高驤縱姿”。圖中所繪“照夜白”駿馬，是唐玄宗李隆基的一匹坐騎。它昂首嘶鳴，四蹄飛驤，鬃毛豎立，膘肥肌健。韓幹曾對(duì)玄宗說(shuō)過(guò)：“陛下內(nèi)廄之馬皆臣之師也?！倍水?huà)以富有彈性的、遒勁的線條和略加渲染的繪畫(huà)技法，恰到好處地表現(xiàn)出了駿馬的矯健和奔騰氣勢(shì)，使之成為中國(guó)古代畫(huà)馬的精品。

 《牧馬圖》 ?

006 《牧馬圖》 

唐 韓幹 絹本設(shè)色 縱27.5厘米 橫34.1厘米 臺(tái)灣故宮博物院藏

    唐代大詩(shī)人杜甫在《畫(huà)馬贊》中說(shuō)：韓幹畫(huà)馬，毫端有神?！~(yú)目瘦腦，龍文長(zhǎng)身，雪垂白肉，風(fēng)蹙藍(lán)筋。對(duì)他的畫(huà)馬，贊賞倍至，后人將他與當(dāng)時(shí)最善畫(huà)牛的戴嵩并稱為“韓馬戴?！?。《牧馬圖》描繪駿馬肥碩雄駿的英姿。圖中畫(huà)黑白二馬，有一人物手執(zhí)韁繩緩行。此圖線條纖細(xì)遒勁，寥寥幾筆勾出馬的健壯體型，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，用筆沉著，神采生動(dòng)，純是從寫(xiě)實(shí)中來(lái)。畫(huà)上有宋徽宗趙佶瘦金書(shū)題款:“韓幹真跡”。

 《竹雀雙兔圖》?

007 《竹雀雙兔圖》 

遼 佚名 絹本設(shè)色 縱114.3厘米 橫56厘米

    此圖1974年在遼寧省法庫(kù)縣葉茂臺(tái)七號(hào)遼墓出土。雙鉤墨竹一叢，其中三竿竹上分踞三只麻雀，不管是理羽、覓食，還是向下俯視，神態(tài)各殊。分踞左右的兩只灰兔，活潑清新。整幅畫(huà)面具有很強(qiáng)的裝飾性和對(duì)稱性，生活氣息也相當(dāng)強(qiáng)烈，從中不難窺見(jiàn)花鳥(niǎo)畫(huà)剛擺脫從屬地位，開(kāi)始形成獨(dú)立畫(huà)種的特點(diǎn)。同時(shí)，不難了解到遼代繪畫(huà)藝術(shù)與中原的密切聯(lián)系，又別具一格，值得珍視。

?《神駿圖》 

 《神駿圖》 ?

008 《神駿圖》 

五代 佚名 絹本設(shè)色 縱27.5厘米 橫122厘米 遼寧省博物館藏

    此畫(huà)的前隔水有金書(shū)“韓幹神駿圖”五字題簽。經(jīng)比較研究,初步認(rèn)為是五代摹唐人之作。是工筆畫(huà)晉人支盾愛(ài)馬的故事。此圖人馬用筆極為精練,施重彩而不愿其濃艷,畫(huà)人馬形神統(tǒng)一,樹(shù)石鉤而不皴,水紋浪花尤見(jiàn)功夫?？偠灾?此畫(huà)技法出自唐人,纖巧處露五代畫(huà)師之風(fēng)。

009 《寫(xiě)生珍禽圖》 

五代 黃筌 絹本設(shè)色 縱41.5厘米 橫70厘米 北京故宮博物院藏

    黃筌（約903—965），五代后蜀畫(huà)家。字要叔，今四川成都人。歷仕前蜀、后蜀，官至檢校戶部尚書(shū)兼御史大夫，擅畫(huà)花鳥(niǎo)，自成一派，作品多描寫(xiě)宮廷中異卉珍禽，先用淡墨勾勒，然后以重彩渲染。后人將他與江南徐熙并稱“黃徐”，有“黃家富貴，徐熙野逸”之評(píng)?！秾?xiě)生珍禽圖》描繪了龜、蟬、麻雀、鳩等20多種動(dòng)物。從畫(huà)面“付子居寶習(xí)”來(lái)看，顯然是一幅課徒的寫(xiě)生稿本。

010 《溪蘆野鴨圖》 

五代 黃荃 紙本設(shè)色

    此圖見(jiàn)《歷代名筆集勝冊(cè)》第一冊(cè)。此圖雖無(wú)款，卻是北宋早期之作。一望即知是狀物至精的畫(huà)幅。舊題黃荃作。黃荃集諸家之善而兼有之，凡山花野草，幽禽異獸，溪岸江島，釣艇古槎，莫不精絕。廣政癸丑歲（953），嘗畫(huà)野雉于八卦殿。有五方使呈鷹于陛殿之下，誤認(rèn)雉為生，掣臂者數(shù)四。以此知筌之用意為至，悉取生態(tài)，豈是踏襲陳?ài)E者哉。

《雪竹文禽圖》?

011 《雪竹文禽圖》 

五代 黃筌 絹本淺設(shè)色 縱23.6厘米 橫45.7厘米 臺(tái)灣故宮博物院藏

    黃筌對(duì)后世工筆花鳥(niǎo)畫(huà)起了開(kāi)拓和奠基的作用。圖中畫(huà)水邊數(shù)石疊起的岸上，所有景物，其上都布滿積雪，皚皚一片，柳枝竹葉亦在積雪中努力伸展。池塘上，霧氣一片，水天一色，一片清寒靜寂的景致，在靜寂中又寓有生機(jī)。畫(huà)中筆法奇峭，精細(xì)而又簡(jiǎn)潔，石的畫(huà)法簡(jiǎn)練含蓄，竹樹(shù)則枝葉具體，而寒鳥(niǎo)和雙鴨則更生動(dòng)傳神。畫(huà)中用墨潔凈，設(shè)色簡(jiǎn)淡，是一種與其精工富麗完全不同的另一種畫(huà)風(fēng)。

填寫(xiě)圖《豆花蜻蜓圖》

012 《豆花蜻蜓圖》 

五代 徐熙

    此圖是散頁(yè)，不知舊在何集冊(cè)中，其作風(fēng)甚為古樸。下押徐熙印，不可靠，但卻是北宋早期徐熙派的畫(huà)幅。徐熙，鐘陵人?！妒コ?huà)品》云：世仕為唐，為江南名族。熙善畫(huà)花竹林木、蟬蝶草蟲(chóng)之類。多游園圃以求情狀。雖蔬菜莖苗亦入圖。寫(xiě)意出古人之外，自造于妙，猶能設(shè)色，絕有生意?！缎彤?huà)譜》（卷十七）云：今之畫(huà)花鳥(niǎo)者，往往以色暈淡而成，獨(dú)熙落墨以寫(xiě)其枝葉蕊萼，然后敷色，故骨氣風(fēng)神，為古今之絕筆。此圖體察物態(tài)極深刻，表現(xiàn)力極強(qiáng)，在紈扇的狹小畫(huà)幅上，揮寫(xiě)著自然界迷人的動(dòng)息，可稱是寫(xiě)生的妙手。

?《晚荷郭索圖》 

013 《晚荷郭索圖》 

五代 黃居寀

    此圖原載《煙云集繪冊(cè)》（《石渠寶笈續(xù)編》著錄）。無(wú)款，簽題黃居寀作。居寀為筌子?！妒コ?huà)評(píng)》云：黃居寀亦善畫(huà)花竹毛羽，多與筌共為之，其氣骨意思，深有父風(fēng)。孟昶時(shí)，畫(huà)四時(shí)花雀圖數(shù)本，當(dāng)世稱絕。評(píng)曰：居寀之畫(huà)鶴，多得筌骨。其有佳處，亦不能決其高下。至于花竹禽雀，皆不失筌法。

?《竹石錦雞圖》

014 《竹石錦雞圖》 

五代 黃居寀 絹本淺設(shè)色 縱23.6厘米 橫45.7厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

    黃居寀(933—?)，字伯鸞，成都(今屬四川)人，黃筌幼子，曾先后為后蜀、北宋翰林待詔。畫(huà)繼家學(xué)，擅花竹禽鳥(niǎo)，精工細(xì)致。此圖描繪一河岸邊群鳩嬉戲的場(chǎng)景。樹(shù)干盤(pán)曲，枝葉婆娑。畫(huà)石畫(huà)樹(shù)筆法瑣細(xì)，但造形具體，如樹(shù)木枝干節(jié)葉，無(wú)不合法周到，其畫(huà)竹畫(huà)鳥(niǎo)則筆法精細(xì)。其用墨以淡為主，重墨勾點(diǎn)，層次分明。其著色簡(jiǎn)淡，既體現(xiàn)了黃家富貴的品質(zhì)，又具有溫和淡雅的格調(diào)，體現(xiàn)了北宋初期畫(huà)院的典型風(fēng)格。

《山鷓棘雀圖》?

015 《山鷓棘雀圖》 

北宋 黃居寀 絹本設(shè)色 縱97厘米 橫53.6厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

    此圖描寫(xiě)晚秋時(shí)節(jié)的溪邊小景。近景的溪邊幾塊石頭顯得突出，整個(gè)景色顯得荒寒蕭疏, 但飛鳴、棲息于荊刺叢上的幾只雀鳥(niǎo), 則為畫(huà)面增添了不少生機(jī)和活躍的氣氛。此畫(huà)不像單純的山水畫(huà), 也不像單純的花鳥(niǎo)畫(huà), 而是兼有二者的特色, 巧妙而自然地將二者融合在一起。荊棘、竹葉均用墨筆雙勾, 巖石、山鷓、雀鳥(niǎo)及荊棘、竹葉等的設(shè)色濃重艷麗。

中國(guó)繪畫(huà)歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，與人類相伴而生，它忠實(shí)地記錄著人的情感，心理和行為。它是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分，是五千年中華文明史中最珍貴最輝煌的藝術(shù)遺產(chǎn)。它是歷朝歷代繪畫(huà)巨匠們將心血和生命融入構(gòu)圖、形象和色彩中創(chuàng)造出來(lái)的，當(dāng)我們走進(jìn)這座如夢(mèng)似幻的美的殿堂，領(lǐng)略它那博大精深、色彩斑斕的歷史內(nèi)涵和人文景觀時(shí)，既可增長(zhǎng)知識(shí)，提高品味，感之美的真諦，又可陶冶情操，修養(yǎng)身心，獲得美的享受。

　　中國(guó)畫(huà)大致可分為：人物、山水、界畫(huà)、花卉、瓜果、翎筆、蟲(chóng)魚(yú)等畫(huà)科；有工筆、寫(xiě)意、鉤勒、設(shè)色、水墨等技法形式，主要運(yùn)用線條和墨色的變化，以鉤、皴、點(diǎn)、染、濃、淡、干、濕、陰、陽(yáng)、向、背、虛、實(shí)、疏、密和留白等表現(xiàn)手法并輔以獨(dú)特的工藝進(jìn)行裝裱。

　　《中國(guó)傳世名畫(huà)全集》把中國(guó)五千年的藝術(shù)精品佳作都收入其中，逼真、真實(shí)地展現(xiàn)了名家名作，將其收藏，觀摹學(xué)習(xí)、臥游賞玩，陶冶性情，凈化心靈，提高品位與素質(zhì)。隨著時(shí)間的推移，更顯示出其鑒賞價(jià)值、史料價(jià)值、學(xué)術(shù)價(jià)值、文化價(jià)值及收藏價(jià)值。