怎樣臨習《張遷碑》--------- 附張遷碑圖片
                            唐亮

一、《張遷碑》簡介
　　《張遷碑》，全稱《漢故城長蕩陰令君表頌》，亦稱《張遷表頌》。明初出土，，先置于樂平州學，建國初移置于山東東平縣政府院內，１９６５年再遷至泰安岱廟，后又被移至貺殿東郎之歷代碑刻展室內。是碑刻于東漢靈帝中平三年（公元１８６年）二月，縱３１７厘米，橫１０７厘米。凡１５行，行４２字。

 有碑額書“漢故城長蕩陰令張君表頌”１２字，書體意在篆隸之間又能有意曲屈，似漢印之繆篆。１２字分兩行而無列，布局緊密大小錯落，渾然一體，或挪讓、或盤曲、或長短、剛健有力，實為額中之妙品。

     碑主人張遷，字公方，陳留己吾（今河南寧陵境內）人，曾任城（今河南洛陽市西北）長，遷蕩陰（今河南湯陰縣）令。故吏韋萌等為追念其功德，刊石立表以紀之。碑陰三列，上兩列各１９行，下列３行，刻有捐錢人題名和錢數(shù)。最早著錄此碑的是明都穆《金薤琳瑯》。清初顧炎武《金石文字記》疑其為后偽摹刻。但大多數(shù)學者認為，刻碑書風樸茂端直，非漢人不能為，再加上自然剝落的痕跡，更非人為，當為原刻。１９７３年出土的《鮮于璜碑》與此碑風格相近，而《鮮于璜碑》早《張遷碑》２１年，二者均為漢隸中方筆之典型。

　　《張遷碑》流行的有明拓本、清拓本、影印本和翻刻本。明拓本為最早版本，而又以其第八行“東里潤色”四字完好的故宮博物院藏本為最佳稱“東里潤色”本。 
 

　　二、《張遷碑》用筆以方為主，是漢隸中方筆的典型代表。其筆畫厚重質樸，骨力勁健，再加上篆籀筆意的運用，使其古拙中有一股雄秀之氣。其結體常于平穩(wěn)中見奇崛，靜中寓動，錯綜而富于變化。初看此碑似有笨拙之感,然細細咀嚼，則會領略出其體態(tài)變化多端、疏密得體、錯落有致、方圓兼?zhèn)涞脑⑶捎谧局?。特別是碑陰之字，似不經(jīng)意，但其意態(tài)上的雄健高古之氣尤為明顯。明代孫退谷《庚子銷夏記》評其書云：“書法方整爾雅，漢石中不多見者。”清郭沿先則稱此碑為“是碑為冠”（《芳堅館題跋》）。

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　　下面將具體從用筆和結體上闡述《張遷碑》高古、樸拙的風格特點。
　　一、《張遷碑》的用筆特點
　　《張遷碑》用筆以方為主，然它的方中寓圓之趣，又是其他漢碑所不及的。其行筆澀勁，富于篆意而又不失靈動。

　　第一、點的用筆方法
　　姜夔《續(xù)書譜》中說：“一點者，欲其與畫相應；兩點者，欲自相應；三點者，必一點起、一點帶、一點應；四點者，一點起，兩點帶、一點應?！薄稄堖w碑》中的點，除映帶自然、顧盼生姿外，還有方嚴峻利、圓融渾厚之美，其形態(tài)或卷屈、或平伸，或翹首、或俯視，可謂極盡變化。

1.頂點。在《張遷碑》中，頂點各有不同。如圖一中“京”字頂點凌空，有鳥瞰世界之感，呼之欲出；“帝”字頂點以小橫為之，以加強字的橫勢；“高”、“方”等字，頂點牢牢搭在橫上，有融為一體之感；而圖二中“文”字的頂點，又大又側，墜石之感特強 (底部撇捺交叉，則穩(wěn)如磐石)?！氨尽弊值捻旤c與橫似連還斷，斜側生姿，再加上與橫豎的配合，足見其高古方峻中的閑情逸趣。

　　《張遷碑》頂點的用筆有方有圓，而以方筆居多；有正有側，而以側居多。用方筆者，其下多以圓筆輔之；而用圓筆者．其下必以方筆輔之：如圖一中“方”字頂點用方筆，其下的橫折彎鉤則用圓筆；圖二中“字”的頂點用圓筆，其下橫折和"子"部的橫折撇均用方筆。首點側者，其下稍正，如“文”字；首點正者，其下多側，如“家”字。

2.橫兩點。《張遷碑》中的橫兩點有幾種類型。

     ①相向型。此類較多，左右兩點在大小、方圓、映帶等方面各有不同，如圖三中“善”字兩點，左圓右方、左小右大，且距離較大，開合變化較??；“幕”字的兩點則左方右圓，左大右小，上開下合明顯，樸實厚重，與整體風格相協(xié)調；“對”、“尚”等字的左右兩點，不僅有大小、方圓之變，同時又相互呼應，顧盼生姿。

     ②相背型。如圖四“棠”、“興”等字的下兩點，一個向左，一個向右，在豎的兩側或在橫下，雖相背斜立，但亦能蓄勢凝練，亦有遙相呼應之感，且有方圓的變化；“性”字的右點則以短豎為之，略早向左下；傾斜之勢，以示呼應。

      ③同向型。兩點基本同向出鋒，但筆斷意連，高低有別。如“恭”字的下兩點，左點向右上出鋒，右點向右下出鋒，彼此意志相連。

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　　第二、橫的用筆方法
　　《張遷碑》中橫的處理，也富于變化。起筆有方圓、輕重之別，收筆有回鋒、出鋒之變，行筆有的平穩(wěn)安詳，有的輕盈活潑，橫勢有平有斜。

     特別是筆畫多橫的字，更是變化豐富。如圖一中“君”字的一長橫，方勢逆起，轉鋒(一般是拇指向內食指、中指向外稍捻筆管，配以手腕稍向右翻來調正筆鋒)后向右澀行，至燕尾處用力高挑而出鋒，橫勢雖平，但亦厚重樸拙，出鋒瀟灑。

    如圖一中前一個“之”字下部的橫，亦逆鋒方起，蓄勢調鋒向右澀行，但稍顯輕盈，提按有致，“燕尾”則極重，牢牢地托起上部，且橫勢左低右高，在平正中顯欹側變化之勢。有時"之"字這—橫的起筆又較輕，收筆重出鋒，對比鮮明，如圖一中后一個“之”字。字的橫筆靈動多姿；圖二中“其”字的長橫，圓起，出鋒收筆；“時”字右部的三橫，第一橫方起，收筆回鋒，呈下弧勢，第二橫圓起回收，呈平勢，第三橫方起，“燕尾”出鋒，呈上弧勢。

   “行”字的兩橫更是富于變化：第一橫圓起向右上行筆，力漸重，后向右上稍提，力漸輕，收筆回鋒；而第二橫則方起，向右稍偏下澀行，至尾處用力較大，向右上盡力抬頭出鋒，打破了兩橫的均平之勢。有些短橫則是或平或斜，或粗或細，如“圭”字的橫畫。

第三、豎的用筆方法
　　《張遷碑》中的豎，起筆有方圓的變化，方多圓少，中鋒澀進行筆，有提按的靈動變化，豎勢有直側的變化。

     如圖三“之”字的豎，逆鋒方起筆，調鋒(一般是拇指向外，食指、中指向內稍捻筆管，手腕稍向上弓，以調正筆鋒)后向下直而澀行。

    “九”的豎(《張遷碑》中“九”字的撇作豎處理)逆鋒方起筆，調鋒后用力向下澀行，筆勢漸重，回鋒收筆。

    “上”字的豎則逆鋒圓起宅筆，向下澀行。

    “輔”的兩長豎行筆中均有明顯的提按變化，輕靈活潑。

     圖四中“東”字的中豎，曲而不顯怯弱；“外”的豎向左下傾斜；“干”字的豎向右下傾斜；”喋”的下豎向左下行筆，帶有一定的弧勢。

     還有更多短豎的不同變化，這些大大豐富了《張遷碑》豎的內涵，顯示出獨具匠心的藝術特色。臨習時宜細致觀察體會，認識這些變化，再付諸筆墨。其實任何一個筆畫，都沒有固定的形狀，其長短、粗細，正側、方圓應隨字勢而巧妙變化，萬不能千篇一律。只有在此基礎上認真體味漢碑，才能享受其無窮變化的奧妙之趣。

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　　第四、撇的用筆方法
　　撇在《張遷碑》中有方圓、長短、曲直和平斜的變化，回鋒收筆。

    如圖一“令”字的撇長且稍帶弧勢，起筆逆鋒圓勢，調鋒后(一般是拇指向外，中指、食指向內稍捻筆管，手腕向左下稍翻，調正筆鋒)向左下弧勢澀行，收筆回鋒。

    “夫”字的撇長而曲勢較大，方勢起筆，順鋒向左下用力行筆，回鋒收筆。

    “才”字的撇短而細直，略取橫勢?！爸堋弊值钠藏Q直而收筆處稍曲。

　　第五、捺的用筆方法
　　《張遷碑》中的捺有大小、平斜、曲直、方圓之分，起筆多逆鋒蓄勢，有方有圓，行筆澀進，收筆用力，出鋒勁逸，有時含蓄凝重。

     如圖二“更”字長捺斜而稍直，出鋒勁健。其寫法是逆鋒方起筆，調鋒后(一般是拇指向外，食指、中指向內稍捻筆管，手腕稍向左上弓，以調正筆鈞鋒）向右下澀進，至“燕尾”處，駐筆蓄勢，拇指漸向內，食指、中指漸向外稍捻筆管，手腕稍向右上翻轉，后再用力出鋒。

　　第六、折的用筆方法
　　《張遷碑》中的折畫，多數(shù)為方勢直轉，用筆斬釘截鐵，雄強有力。

     如圖二中“君”字的折，橫至折處，蓄勢轉筆(拇指稍向外，食指、中指稍向內捻筆管)直切而下，勁健而有力。

     而“負”字的折則橫至折處，稍提筆向上，調鋒后再向下運行，既有方勢，又有圓意。

     “之”的豎折，有意圓轉(亦需指腕配合)，以示變化。

　二、《張遷碑》的結字特點
　　《張遷碑》的結體變化豐富，平中寓險，似欹反正。展玩全碑，洋洋灑灑數(shù)百字，平正者極少：或上密重而下疏輕，似重心不穩(wěn)而以雄強之筆力、巧妙之筆畫化險為夷；或左右斂放自如、高低錯落有致；或斜正相生，穩(wěn)中求變，險象環(huán)生……現(xiàn)就不同結構重點舉例加以簡述。
　　
1、獨體字。獨體字的筆畫往往較少，但長短、方圓、粗細、斜正等變化豐富，無板滯感
有活潑氣，是《張遷碑》的特點。

     如圖三“之”字，中豎方筆，左右兩折有圓有方，底橫富于變化；

    “云”字，主橫粗重，“蠶頭燕尾”十足，三角之狀，尤其穩(wěn)固而又有勢；

    “少”字，中間短豎直而富于變化，兩側點相呼應，其下一撇雖斜勢亦安然平托；

    “月”字兩豎均有向內之勢，然中橫平直，左豎撇低些，使字斜中寓正，頗具匠心；

     圖四“人”字撇短粗而稍直，一長捺有力向右下出之，一收一放，動感十足；

    “八”字撇捺渾穆，起筆稍輕，穩(wěn)重中透出一股活潑之氣；

    “上”字雖下橫出鋒較重，但上短橫不短，使字既平穩(wěn)又得體；

    “王”字中豎稍呈右弧，而三橫之勢各有變化，特別是第三橫，左縮而右伸，整個字古雅之中透出一股靈動之情趣。

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　　2、上下結構?！稄堖w碑》中上下結構的字，或上下疏密有別，收放有度，或通過橫、豎勢
的變化以求古拙中的靈動。

    圖一中“墅”、“犁”字，下疏展而上緊密，橫勢較大，古拙之氣躍然紙上。

   “雙”字更是上不透風，下可走馬。

   “幕”字亦獨具匠心，上半部幾乎占據(jù)了整個空間，長橫極力伸展且有斜勢，“巾”部小而斜，富有動感。

    圖二中“策”字除疏密外，橫、豎之勢變化也很明顯。

   “帝”字長橫伸展，下部的豎勢筆畫斜而參差，又統(tǒng)領在長橫之下，打破板滯局面。

   “節(jié)”字右下部的豎有意傾斜，充滿了動感而又不失平穩(wěn)。

   “賀”字的處理，頗有意味，上斂下放，但就上部本身的“加”而言，又橫向舒展，高低錯落，同一結構，斂中有放，實為巧妙之舉。

    圖三中“棠”字的處理，雖斂放不明顯，但欹斜得勢，自然而灑脫。

   “景”字橫、豎勢的不同處理，更是稚拙可愛，令人拍手稱妙。

3、左右結構?！稄堖w碑》中左右結構的宇，其明顯表現(xiàn)是：斂放自如，參差錯落，奇正相生。

     圖三中的“繆”字斂左放右，整個字顯得渾樸而又空靈，其左下之空和右部長撇、長捺，再加上豎勢的變化，都起著重要的作用。

    “張”字的“弓”部動感十足，再加上右部橫的變化、豎鉤和捺短縮的匠心處理，更給人以活潑而又渾厚之感。

     圖四中“仲”字左輕右重，右豎粗而向左下傾斜，平衡了左部的輕和“中”部的左粗豎，古拙之氣頓生。

    “外”字大膽造險而又渾然天成，大巧若拙，在《張遷碑》中甚為顯眼。其右部豎高出左部，短粗而又向左下傾斜，右點化為橫捺稍向下靠，粗而有力，牢牢地平衡了字勢，整體上又險中有險。

    “行”字右部雖放，但上下均比左部內縮，斜勢粗重的橫波，如沒有一短粗之豎支撐，實難具生命，而其豎若稍長，則流于板滯也。

    “勛”字左高右低，上寬下窄，下部左點和右橫折彎鉤穩(wěn)住了全字，使字不至于左歪右倒而散架。

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　　4、包圍結構。包圍式結構的處理，在《張遷碑》中，除外框的變化以外，其被包圍的內容亦靈動多姿、疏密有致。

      圖一中“周”字，右豎曲而有力，收筆亦干脆利落，中橫夸張變形，其下之“口”雖稍側但穩(wěn)健。  

     “國”字四面包圍，但兩豎相向而立，均有斜勢，內部之“或”雖樸茂但也有空白處，可謂樸茂中見空靈。

     “旬”字整體有向右下傾斜之勢，但曲而有力的橫折鉤，使中間的“日”像鑲上的明珠一樣奪目動人。

     “間”字左豎撇曲而靈動，右豎斜而樸拙，左右形成鮮明對比，而又在對稱中求變化，中間的“日”純取斜勢，以呼應左右的欹側之勢，整個字斜而不倒，耐人尋味。

     《張遷碑》“辶”的寫法，也顯現(xiàn)出空靈與厚重的渾然一體，再加上被包圍的內容疏密、方圓的處理，使字之神態(tài)躍然紙上。

5、同字異形。《張遷碑》中相同的字較多，但幾乎無一不在用筆、結字上精心安排，或方圓、或粗細、或欹側，或有出鋒藏鋒之別，或有同旁異形之變，極盡變化，

      如圖二中“其”、“萬”等。這正如《蘭亭序》中的“之”字一樣，變化中有統(tǒng)一協(xié)調，渾然天融，趣味無限。

      總之，《張遷碑》是漢碑中的名品，它的用筆、結體的變化，給后世的隸書創(chuàng)作提供了廣闊的空間。其外在的樸茂渾厚的特點，固然是由于用筆，結體所決定的，但同時摻入的圓和之筆，使雄強的力勢之中不失圓潤，而其變化多姿的外在特征又是牢牢地建立在平實穩(wěn)健基礎之上的，即險絕中寓平正和穩(wěn)健。

      再者其采用篆書筆意，剛柔相濟，故使學隸者不宜直接人手，只有具一定的漢碑的基礎后，才可涉獵此碑。在學習中，如能對其用筆、結體的變化規(guī)律加以認真領悟，必將收獲豐厚。相信朝臨暮讀之后，讀者對此碑定會“一日有一日之境界”。

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