人物簡(jiǎn)介
　　1985年，李瑩在美國(guó)紐約舉辦的第十三屆瑞士洛桑國(guó)際青少年芭蕾舞大賽中獲得約翰遜基金獎(jiǎng)第一名，她由此成為中國(guó)芭蕾舞史上首個(gè)在國(guó)際比賽中奪冠的芭蕾舞演員。1987年，李瑩以優(yōu)異成績(jī)畢業(yè)于北京舞蹈學(xué)院首屆芭蕾舞表演系并被選入中央芭蕾舞團(tuán)任主要演員。1992年應(yīng)美國(guó)哥倫布市芭蕾舞團(tuán)的邀請(qǐng)赴美工作，任該團(tuán)主要演員。1994年至2006年就職于美國(guó)匹茲堡芭蕾舞劇院，任首席主要演員。
　　在她20年的舞臺(tái)生涯中，領(lǐng)銜主演了《天鵝湖》《睡美人》《胡桃夾子》《吉賽爾》《堂吉訶德》《葛蓓莉婭》《羅密歐與朱麗葉》等著名芭蕾舞劇。2000年，匹茲堡文化藝術(shù)基金會(huì)授予她藝術(shù)成就獎(jiǎng)。
　　2006年告別舞臺(tái)后，李瑩先后擔(dān)任蘇州芭蕾舞團(tuán)的舞團(tuán)導(dǎo)師及藝術(shù)總監(jiān)，并開始投入到芭蕾舞的創(chuàng)編工作。她與潘家斌這對(duì)蘇州芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)夫妻檔共同創(chuàng)作編排了原創(chuàng)中式芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》、改編自古典喜劇芭蕾《葛蓓莉婭》的《人偶情緣》、原創(chuàng)民族芭蕾舞劇《西施》和2013創(chuàng)新版芭蕾舞劇《胡桃夾子》等劇目，受到業(yè)界極大關(guān)注和好評(píng)。

　　在蘇州開始又一段芭蕾歷程是一種緣分

　　蘇周刊：對(duì)您來說，當(dāng)個(gè)出色的芭蕾舞演員和舞團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)哪個(gè)更難，您更喜歡哪個(gè)角色？
　　李瑩：這兩種角色相比的話，做演員真是幸福得太多了，因?yàn)楫?dāng)演員你只要管好你自己，只要把自己做到最好，沒有責(zé)任去要求別人和讓整個(gè)團(tuán)隊(duì)都做好。所以當(dāng)演員更多的是一種自我要求，而當(dāng)藝術(shù)總監(jiān)要保證節(jié)目質(zhì)量，對(duì)包括制作等的整個(gè)過程都有責(zé)任，得讓大家都做好。兩者的責(zé)任是不一樣的。我很留戀當(dāng)演員的這份單純，但現(xiàn)在做藝術(shù)總監(jiān)，如果做好了會(huì)更有成就感，而且這種成就感不只是我個(gè)人的，而是來自整個(gè)團(tuán)隊(duì)的。
　　蘇周刊：什么契機(jī)讓您在蘇州開始了新的芭蕾事業(yè)？
　　李瑩：這是機(jī)緣巧合。2006年10月，我在美國(guó)匹茲堡正式進(jìn)行了告別演出。而我先生當(dāng)時(shí)在美國(guó)還有客席演出要忙。所以那年的春節(jié)，我自己帶著兒子回了一趟我的老家上海，我以前的老師就告訴我說蘇州這里新成立的芭蕾舞團(tuán)希望有國(guó)際化的人才加盟。我覺得是個(gè)很好的機(jī)會(huì)就過來看了一下。因?yàn)槲蚁壬翘K州人，所以以前我也經(jīng)常和他一起來蘇州看望他父母，但之前對(duì)蘇州的印象主要是古典的一面，沒來過蘇州工業(yè)園區(qū)這個(gè)“洋蘇州”。那次坐車來到園區(qū)，看到新建的蘇州文化藝術(shù)中心，感覺隸屬于這個(gè)載體的蘇州芭蕾舞團(tuán)應(yīng)該不錯(cuò)，覺得值得全家做這么大的一個(gè)遷移。因?yàn)楫?dāng)時(shí)我們已經(jīng)在美國(guó)生活了十幾年，如果回來，就是舉家遷移，從零開始。所以說還是蘇州工業(yè)園區(qū)這塊地方以及被大家譽(yù)為“蘇州小鳥巢”的文化藝術(shù)中心吸引了我們，覺得值得回來。
　　蘇周刊：就像您所說的，那次選擇回國(guó)其實(shí)帶給您全家非常大的變化，而從演員到藝術(shù)總監(jiān)的這種角色的轉(zhuǎn)換也是很大的挑戰(zhàn)，您的性格就是喜歡挑戰(zhàn)的嗎？
　　李瑩：這確實(shí)是很大的挑戰(zhàn)。其實(shí)當(dāng)時(shí)我對(duì)來了這個(gè)團(tuán)到底會(huì)怎么樣真沒有什么很具體的想法。因?yàn)楫?dāng)時(shí)看到的只是幾個(gè)房子和整個(gè)環(huán)境。所以說白了還是緣分，讓我們覺得這環(huán)境值得在這兒從零開始，做這些是有意義的，因?yàn)橛辛朔孔?，還得有人，還得要有文化的注入。
　　當(dāng)年學(xué)舞蹈時(shí)，老師認(rèn)為我的身體條件不太適合跳芭蕾，覺得我脖子短、手腳也短。有人可能聽到這樣的話會(huì)徹底沒了信心，我卻是不容易服輸?shù)娜?。天生的條件沒法改，我就想法子來彌補(bǔ)。所以以前跳舞時(shí)我所做的是挑戰(zhàn)自己，整天動(dòng)腦子來修飾自己、改變自己，讓自己在舞臺(tái)上呈現(xiàn)更好的狀態(tài)?，F(xiàn)在做藝術(shù)總監(jiān)的工作，很想要在創(chuàng)作中和訓(xùn)練演員的過程中做國(guó)內(nèi)其他舞團(tuán)不太做的事情。所以，我們這樣一個(gè)才20多人的小團(tuán)也能夠做出幾部大劇，這是很大的挑戰(zhàn)。
　　這方面可能是家庭影響在起主要作用。我母親就是個(gè)很有創(chuàng)造能力的人，她在日常生活中總能想方設(shè)法解決出現(xiàn)的各種難題，在我看來，沒有什么事情能難倒她。我從她身上學(xué)到的是，不管遇到什么困難都不能隨便放棄。在美國(guó)時(shí)，我懷孕三個(gè)月還跳了《吉賽爾》，雖然當(dāng)時(shí)我36歲了，是高齡產(chǎn)婦，但之前也有外國(guó)的芭蕾舞演員在懷孕的頭幾個(gè)月上臺(tái)演出的，我覺得我也可以，我把它看作是對(duì)自己的一種挑戰(zhàn)，而且也成功了。
　　可以說，芭蕾讓我學(xué)會(huì)不放棄，永遠(yuǎn)在這種“折磨”自己的狀態(tài)中獲得滿足感。

　　“蘇芭”24個(gè)正式演員中北舞畢業(yè)生超過一半

　　蘇周刊：您說蘇州芭蕾舞團(tuán)是個(gè)小團(tuán)，那國(guó)內(nèi)其他芭蕾舞團(tuán)一般都是什么樣的規(guī)模？
　　李瑩：他們一般都有五六十人，中央芭蕾舞團(tuán)則有上百人。而我們目前全團(tuán)有正式演員24人，就算加上實(shí)習(xí)演員也不到30人。所以，同樣做一個(gè)舞劇，我們的演員在劇中承擔(dān)的工作量是非常大的。
　　蘇周刊：蘇州芭蕾舞團(tuán)這幾年演了幾臺(tái)大劇，是不是全部的演員都得上，也不像其他大團(tuán)那樣可以設(shè)AB角來輪換？
　　李瑩：當(dāng)然都得上。而且，今天你在這部劇中跳的是主角，但明天另一部劇中你可能還得跳群舞。另外，像“中芭”這樣的大團(tuán)的演員，你要么演正面人物，要么演反派角色，不可能像我們的演員一樣一會(huì)兒在這幕中演好人，一會(huì)兒在另一幕中換了戲服演壞人。像我們演的《西施》，如果你仔細(xì)看的話，吳越兩國(guó)的士兵基本上是同一撥人。
　　蘇周刊：作為蘇州芭蕾舞團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)，您具體要做哪些方面的工作？
　　李瑩：一般來說，一個(gè)芭蕾舞團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)主要負(fù)責(zé)藝術(shù)上的全流程管理，比如安排演出計(jì)劃，確定劇目等，國(guó)內(nèi)外都是如此。國(guó)內(nèi)除了比我們還晚成立的北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)之外，其他芭蕾舞團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)都不需要自己創(chuàng)作，而是選擇節(jié)目或找編導(dǎo)來創(chuàng)作。而我和潘老師既要安排演出計(jì)劃，又要?jiǎng)?chuàng)作、編舞，排練時(shí)還要直接給演員上舞蹈課。所以，從規(guī)模、機(jī)制等很多方面來說，我們團(tuán)還處于剛起步的階段，但我們所做的劇目已經(jīng)不是剛起步的水準(zhǔn)了。
　　蘇周刊：蘇州芭蕾舞團(tuán)是一個(gè)年輕的專業(yè)芭蕾舞團(tuán)隊(duì)，舞團(tuán)的演職員主要來自哪里？在這幾年的發(fā)展中采取了什么樣的措施來留住人才？
　　李瑩：我們是中國(guó)內(nèi)陸第六個(gè)專業(yè)芭蕾舞團(tuán)，舞團(tuán)的演員主要來自北京舞蹈學(xué)院和國(guó)內(nèi)其他舞團(tuán)。當(dāng)時(shí)我和潘老師去北舞招人，當(dāng)年在北舞教過我們的老教師們也幫忙推薦了不少優(yōu)秀的畢業(yè)生。我們團(tuán)的演員的專業(yè)水平總體上是很高的，24個(gè)正式演員中有一半以上畢業(yè)于北京舞蹈學(xué)院。在江蘇省的專業(yè)舞蹈團(tuán)里面，我們這個(gè)看似不起眼的小團(tuán)里的北舞畢業(yè)生的比例是最高的，參加省里的優(yōu)秀演員匯演時(shí)的表現(xiàn)也很突出，得到省舞蹈家協(xié)會(huì)的肯定。
　　我們把這些年輕人招進(jìn)團(tuán)里，就對(duì)他們有一份責(zé)任，要讓他們?cè)谶@兒有好的舞蹈可跳，給他們提供發(fā)揮才能的舞臺(tái)。這也是我們花大力氣創(chuàng)作的一個(gè)重要原因。這些年輕人愿意跟著我們來到這個(gè)新成立的舞團(tuán)也很不容易。當(dāng)然，一個(gè)團(tuán)的演員的穩(wěn)定性是很重要的。蘇州工業(yè)園區(qū)這個(gè)很好的環(huán)境和文化藝術(shù)中心這個(gè)強(qiáng)大的后盾也是能留住人才的重要因素。

　　小舞團(tuán)也能做好大舞劇

　　蘇周刊：作為芭蕾舞界的新生力量，蘇州芭蕾舞團(tuán)給自己的定位是什么？
　　李瑩：我們團(tuán)現(xiàn)階段的定位是“小舞團(tuán)，大舞劇”。我們團(tuán)的現(xiàn)狀是人少，但我們可以把“小而精”變成我們的優(yōu)勢(shì)。和規(guī)模較大的舞團(tuán)相比，我們做出好的舞劇在市場(chǎng)上更容易走出去。我們一直努力在劇目上做出自己的優(yōu)勢(shì)。如果我手上也像其他團(tuán)那樣有五六十人，我也很可能就去排傳統(tǒng)版《天鵝湖》之類的現(xiàn)成劇目，因?yàn)槿耸肿銐?。?dāng)然，就我的性格來說，我更愿意做些不一樣的東西。但正因?yàn)槲覀內(nèi)松?，必須換著法子把它做好。就像一個(gè)廚師手上的料很少，但如果你動(dòng)腦筋精心烹制，也能做出精美的菜肴。
　　蘇周刊：最近幾年，蘇州芭蕾舞團(tuán)接連推出了原創(chuàng)中式芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》和民族芭蕾舞劇《西施》等好幾臺(tái)劇目。這其中，《羅密歐與朱麗葉》這樣的經(jīng)典劇目此前已經(jīng)有了不同舞團(tuán)的很多個(gè)演出版本，您在創(chuàng)編過程中是如何創(chuàng)新，如何凸顯“蘇芭”特色的？
　　李瑩：《羅密歐與朱麗葉》是我們舞團(tuán)的第一部舞劇，把它定位為“中式”，其實(shí)是指中國(guó)版，因?yàn)槟阍趪?guó)際上找不到別人有這樣一個(gè)版本，我們?cè)谄渲腥谌肓撕芏嘀袊?guó)元素。如果重復(fù)一個(gè)傳統(tǒng)的版本，其實(shí)對(duì)我們來說是更省力的，但如果只是重復(fù)，就沒有體現(xiàn)我們自己在這個(gè)時(shí)代的價(jià)值，因?yàn)樽畲蟮淖兓皇菗Q了我們的演員來跳，我覺得這個(gè)意義不大。我們不想重復(fù)別人的東西，所以就做了這么一個(gè)中國(guó)版，希望通過這個(gè)舞劇來體現(xiàn)中國(guó)的一些文化內(nèi)涵，而這樣的劇走出去到國(guó)外演也很有意義。
　　這部舞劇的服飾有明顯的中國(guó)符號(hào)，比如臉譜、折扇、傘和印章等等。在舞美方面，我們專門請(qǐng)了一位曾在中央芭蕾舞團(tuán)工作的舞美師，他來蘇州的首日，潘老師帶他去看了貝聿銘設(shè)計(jì)的蘇州博物館，他也由此受了啟發(fā)把相關(guān)元素運(yùn)用到該劇的舞美設(shè)計(jì)中，成為一個(gè)亮點(diǎn)。
　　蘇周刊：觀眾怎么看這樣一個(gè)中國(guó)版的《羅密歐與朱麗葉》？
　　李瑩：這樣改編后，觀眾的反響還不錯(cuò)。去年，美國(guó)波特蘭市市長(zhǎng)一行訪問蘇州，也受邀觀看了我們團(tuán)表演的《羅密歐與朱麗葉》，其中一位成員告訴我，他坐在那么多中國(guó)觀眾中一起觀看這部中國(guó)版的《羅密歐與朱麗葉》，這個(gè)故事是西方的，芭蕾舞這種藝術(shù)和相關(guān)的音樂也是西方的，但我們團(tuán)的表演所呈現(xiàn)的畫面又非常有東方味道，這樣的表演把他和中國(guó)觀眾融在一起了，他由此成了一個(gè)參與者，而不只是一個(gè)旁觀者了。而且，他們也表達(dá)了希望有機(jī)會(huì)請(qǐng)我們?nèi)ゲㄌ靥m演出的意向。聽到這樣的反饋，讓我覺得我們所做的努力是有意義的。
　　蘇周刊：這樣的創(chuàng)新對(duì)藝術(shù)發(fā)展非常重要。
　　李瑩：是的。就像我們今年要演的《胡桃夾子》，這是挑戰(zhàn)性非常大的一部舞劇。因?yàn)樗梢哉f是全世界有過最多版本的芭蕾舞劇，而中央芭蕾舞團(tuán)也已經(jīng)有了一個(gè)中國(guó)版，我們蘇州芭蕾舞團(tuán)怎么才能演出自己的特色呢，好一番苦思冥想，但我們也絕不放棄做自己的版本。最終，我們做了一個(gè)充滿童趣的“老鼠版”，把原來劇中作為反派角色的鼠王變成了正面的主角。這其實(shí)是受了我兒子的啟發(fā)，他們這輩的孩子所看的動(dòng)畫片比如《米老鼠和唐老鴨》、《貓和老鼠》　中的老鼠都是挺討人喜歡的。于是我們就做了這樣的嘗試，主要從老鼠家族過圣誕節(jié)的角度出發(fā)來演這出劇。在舞美設(shè)計(jì)方面，我們把很多小朋友熟悉喜歡的玩具之類的東西都變成道具，劇中第二幕的“糖果世界”在臺(tái)上放了很大的棒棒糖，還結(jié)合現(xiàn)代人的生活引入了超市購(gòu)物車等道具，讓人看了有親近感。去年這戲新排出來后，年底巡演安排了幾場(chǎng)，市場(chǎng)反應(yīng)不錯(cuò)，其中12月26日在蘇州本地的一場(chǎng)演出，加座后票都賣完了。

　　“蘇芭”原創(chuàng)舞劇《西施》舞進(jìn)電影《私人訂制》

　　蘇周刊：西施的故事是中國(guó)歷史上一個(gè)古老而美麗的傳說，芭蕾舞則是源自歐洲的藝術(shù)表演形式，一般人很難把這兩者聯(lián)系在一起。蘇州芭蕾舞團(tuán)為什么會(huì)選擇這個(gè)題材來進(jìn)行芭蕾舞劇的創(chuàng)編？
　　李瑩：我們希望做蘇州當(dāng)?shù)赜斜就撂厣捻?xiàng)目，于是從歷史中來挖掘，選擇西施是多方探討的結(jié)果。其他藝術(shù)門類比如影視劇或者其他舞種的舞劇都演過西施的故事，一些固有印象的元素會(huì)鎖住我們的想象力，但我就要做個(gè)不一樣的東西。西施的故事有戲劇沖突，一方面是吳越兩國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)，另一方面是越王勾踐的復(fù)仇，他個(gè)人內(nèi)心的很多東西。但是，我們舞團(tuán)演員那么少，宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面要怎么表現(xiàn)呢？思考的結(jié)果是不用一刀一槍，而是把它抽象化，用綢帶這種非常蘇州的元素來表現(xiàn)，這也是西施作為故事主線的女性視角看戰(zhàn)爭(zhēng)的一種體現(xiàn)。舞臺(tái)上，越國(guó)被入侵時(shí)，原本完美的畫面沒了，江山淪陷了，從外面扔進(jìn)的黑色綢帶把勾踐他們拉倒，配合著音樂，氣氛就出來了，不需要用刀槍，不需要用很多人。西方的芭蕾、西方的音樂加上中國(guó)的故事，出來的效果還不錯(cuò)。正是我們的創(chuàng)意、創(chuàng)新吸引了美國(guó)的演出經(jīng)紀(jì)公司，看到我們的特色，正在談赴美演出的事。
　　蘇周刊：除了劇場(chǎng)演出之外，芭蕾舞劇《西施》還出現(xiàn)在了馮小剛導(dǎo)演的賀歲電影《私人訂制》中，這背后有什么樣的故事，兩者是怎么結(jié)緣的？
　　李瑩：其實(shí)也很巧，是一個(gè)朋友介紹的。《私人訂制》劇組需要取一些舞蹈老師指導(dǎo)排練的簡(jiǎn)單鏡頭，用于電影中安排范偉參觀、接見的場(chǎng)景，就有朋友向他們推薦了我們舞團(tuán)，而之前他們并不知道蘇州還有芭蕾舞團(tuán)。馮導(dǎo)先派了個(gè)副導(dǎo)演來看我們的訓(xùn)練課，也跟我們溝通跳什么。他們開始想到的是《天鵝湖》，但我們希望能展示更有蘇州本土特色的舞蹈。在我們的建議下，那個(gè)副導(dǎo)演帶了些演出視頻的碟回去給馮導(dǎo)看。十幾天后，馮導(dǎo)主動(dòng)聯(lián)系了我們，并且決定改變?cè)械呐臄z計(jì)劃，在蘇州文化藝術(shù)中心大劇院安排“范偉現(xiàn)場(chǎng)觀看芭蕾演出”片段的拍攝，所跳劇目準(zhǔn)備在《羅密歐與朱麗葉》和《西施》中二選一。我們就推薦了蘇州特色更突出的《西施》，并跳了幾段讓馮導(dǎo)現(xiàn)場(chǎng)選。當(dāng)他看到《西施》二幕吳王和西施的雙人舞中，西施將手中的紅綢子甩出的那一瞬時(shí)，當(dāng)即拍板，就用這一幕場(chǎng)景，通過劇中與現(xiàn)實(shí)的對(duì)比營(yíng)造出觀眾意想不到的反差。最終出現(xiàn)在電影中的就是這段雙人舞。那次兩個(gè)多小時(shí)的正式拍攝十分順利，馮導(dǎo)也很謙和，常常詢問我們的意見。馮導(dǎo)是美工師出身，追求有新意的東西，他對(duì)我們團(tuán)的原創(chuàng)芭蕾非常感興趣，表示“真沒想到蘇州竟有芭蕾，更沒想到蘇州還有這么好的芭蕾！”
　　我希望這成為一個(gè)契機(jī)，吸引更多看過這部電影的觀眾尤其是年輕人走進(jìn)劇場(chǎng)來看我們的舞劇。

　　用精彩演出告訴更多人“蘇州有芭蕾”

　　蘇周刊：蘇州芭蕾舞團(tuán)的幾部原創(chuàng)舞劇頗受好評(píng)，但印象中在蘇州本地的演出并不是特別多，主要是市場(chǎng)普及方面的原因嗎？
　　李瑩：我們的幾部舞劇都在蘇州本地演過，但可能宣傳不夠，好多人都不知道。雖然我們舞團(tuán)就在蘇州文化藝術(shù)中心內(nèi)，但即使是經(jīng)常來看電影的觀眾都有很多人完全不知道這里還有這么一個(gè)蘇州芭蕾舞團(tuán)。之前為了宣傳我們的舞劇《羅密歐與朱麗葉》，我和團(tuán)里的演員們就在周末時(shí)給來看電影的市民發(fā)宣傳單。好多人以為我在發(fā)房產(chǎn)廣告，就會(huì)用異樣的眼光看著我，還特別不客氣地說“不感興趣”。后來，我就改變策略了，上去先自我介紹說“你好，我是蘇州芭蕾舞團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)”，那對(duì)方的反應(yīng)會(huì)稍微客氣些。這也很正常，如果我在街上碰到發(fā)傳單的人，可能第一反應(yīng)也是拒絕。這樣的經(jīng)歷也挺好，至少讓我知道市場(chǎng)情況怎樣，知道我們的推廣宣傳還很不夠。所以，我們開展了“蘇州有芭蕾”系列活動(dòng)，希望通過“請(qǐng)進(jìn)來，走出去”的各種舉措來讓更多人了解我們這個(gè)舞團(tuán)。比如，每次演出前我們希望都做一次“幕后芭蕾”活動(dòng)。
　　今年2月，配合《羅密歐與朱麗葉》的演出，我們選了演出前的一個(gè)周二請(qǐng)事先通過新媒體報(bào)名的觀眾免費(fèi)參觀大劇院，讓他們站上舞臺(tái)體驗(yàn)一下演員的視角，給他們看我們的服裝，讓他們走進(jìn)排練廳，看看未來將要演出的劇目的排練過程。下個(gè)月我們演《西施》前還會(huì)組織類似的活動(dòng)。
　　蘇周刊：您覺得蘇州觀眾的芭蕾欣賞水平怎么樣？蘇州芭蕾舞團(tuán)在培養(yǎng)觀眾方面還有哪些舉措呢？
　　李瑩：和其他很多城市相比，蘇州觀眾的欣賞水平還是不錯(cuò)的，基本的劇院文化素質(zhì)也挺好，但主動(dòng)買票觀看的意愿確實(shí)不太高，我們也在思考如何制定更合理的票價(jià)吸引更多人進(jìn)劇場(chǎng)觀看演出。希望能尋找到比較好的營(yíng)銷模式。
　　在我們做推廣活動(dòng)的過程中，有位常住蘇州的已經(jīng)退休的上海女士讓我印象深刻。那次我們?cè)卩徣饛V場(chǎng)的山姆店搞活動(dòng)，只要當(dāng)天購(gòu)物滿一定金額的消費(fèi)者就能以每張50元的優(yōu)惠票價(jià)來購(gòu)買我們的芭蕾演出票，即使當(dāng)時(shí)不想購(gòu)票的人，我們也會(huì)介紹說有“幕后芭蕾”活動(dòng)，可以先過來看看。那位女士說她是蘇州文化藝術(shù)中心的會(huì)員，也在藝術(shù)中心看過俄羅斯芭蕾，但“蘇州芭蕾舞團(tuán)沒聽說過，蘇州芭蕾舞團(tuán)靈不靈”啊。我就拼命地告訴她我們很棒，請(qǐng)她先去看看，還用上海老鄉(xiāng)的身份跟她拉近關(guān)系。活動(dòng)當(dāng)天，她和她老公一起來了，完了還買了《羅密歐與朱麗葉》的演出票，并且告訴我說她原本有事要回上海去，但為了看我們的演出，她決定多留兩天，看完再走。演出那天，她在散場(chǎng)后也是最后離開的，一直拉著我聊，跟我說了很多鼓勵(lì)的話，還說我們團(tuán)應(yīng)該去上海演出，讓更多人看到我們的好。一個(gè)觀眾從開始不了解而對(duì)我們團(tuán)不屑一顧，到有所了解后給予肯定和鼓勵(lì)，這樣的轉(zhuǎn)變讓我很感動(dòng)，也對(duì)我們團(tuán)更有信心。同時(shí)，我也希望更多和她一樣的觀眾能走進(jìn)大劇院來看我們的演出。
　　另外，我們還準(zhǔn)備走進(jìn)校園，這個(gè)3月就會(huì)到蘇州大學(xué)和蘇州中學(xué)去，向?qū)W生們推廣芭蕾。我們也愿意走進(jìn)企業(yè)，給企業(yè)做講座讓他們的員工了解芭蕾。友達(dá)光電就曾主動(dòng)來聯(lián)系我們，請(qǐng)我去他們公司做講座。那次差不多有兩百人參加吧，我給他們講了我從事芭蕾舞這么多年的一些事情，也穿插介紹了些有關(guān)芭蕾舞的知識(shí)，效果挺好的。我很希望有更多企業(yè)在員工的工作之外也關(guān)注他們的文化生活品質(zhì)。

　　期盼更多社會(huì)力量支持舞團(tuán)發(fā)展

　　蘇周刊：您希望蘇州芭蕾舞團(tuán)成為什么樣的一個(gè)團(tuán)隊(duì)？對(duì)于團(tuán)隊(duì)的成長(zhǎng)有沒有什么明確的目標(biāo)？
　　李瑩：結(jié)合我們自身的情況，觀察了國(guó)內(nèi)外很多舞團(tuán)的運(yùn)作，我比較希望蘇州芭蕾舞團(tuán)能成為香港芭蕾舞團(tuán)或是新加坡芭蕾舞團(tuán)那樣的舞團(tuán)，有穩(wěn)定、充足的資金支持，可以排演更多的優(yōu)秀劇目，最終成為一個(gè)國(guó)際性的舞團(tuán)。
　　去年年底，經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)，文化部、財(cái)政部聯(lián)合成立了國(guó)家藝術(shù)基金。基金來源主要是中央專項(xiàng)彩票公益金，此外也接受個(gè)人和組織的合法捐贈(zèng)。藝術(shù)創(chuàng)作是這一基金的支持重點(diǎn)。我覺得文化體制改革走這條路是對(duì)的。國(guó)外的芭蕾舞團(tuán)多為非盈利團(tuán)體，大都由各種基金會(huì)支持其發(fā)展。希望我們舞團(tuán)也有機(jī)會(huì)將來能成立相關(guān)的基金會(huì)或理事會(huì)，得到更多的社會(huì)力量的支持，尤其是有實(shí)力支持本土文化事業(yè)的企業(yè)能夠參與。真心希望政府能多加引導(dǎo)，拉動(dòng)更多社會(huì)力量來支持藝術(shù)發(fā)展。我們植根于創(chuàng)新的蘇州工業(yè)園區(qū)，聽說園區(qū)在這方面也有所嘗試，而且文化部已經(jīng)發(fā)出了信號(hào)。我對(duì)此有信心。