《古詩十九首》，漢代無名氏作，非一時一人所為，多出于東漢末年。《古詩十九首》之稱最早見于梁·蕭統(tǒng)《文選》。所謂“古詩”，是晉南北朝時對古代詩歌的統(tǒng)稱。蕭統(tǒng)編《文選》，把已失去主名的十九首五言詩編在一起，題標作“古詩十九首”，從此，《古詩十九首》成了專門名詞。

    《古詩十九首》的內(nèi)容主要是反映當時下層知識分子的生活和思想感情。概括說大致可分為兩類：

    1、寫游子思婦的離別相思之苦，充滿了對故鄉(xiāng)的眷戀和男女相愛之情，感情是健康的；

    2、寫求官不遂，仕途失意的苦悶和悲哀，此為傷時失意之作。雖曲折地反映出東漢末年的黑暗現(xiàn)實，有一定的認識意義和社會現(xiàn)實性，但也表現(xiàn)出消極、頹廢的情緒，這是須加批判的。   

《古詩十九首》的主要藝術(shù)特色是長于抒情。它風格清新淡遠，語言淺近自然，沒有刻意雕飾的痕跡，能表達出十分曲折復(fù)雜的思想感情，保持了漢樂府民歌的樸素自然、平易流暢的特點。

  《古詩十九首》是我國文學(xué)史上早期文人五言詩的典范，為五言新詩體的發(fā)展起了奠基作用。

  《行行重行行》是《十九首》中的一篇，這里是用詩的開首句作的標題。該詩是帶有濃厚的情歌意味的思婦之詞。她思念離家遠行、阻隔異鄉(xiāng)的“游子”，那相思相戀之情，是極為熱烈深沉的，當是漢代流傳的民間歌謠。詩中的“游子”，可能是受到軍役或徭役的催迫的役夫。所以這首思婦的歌詠，反映的是漢代的苦役造成的，普通民家夫妻之間的生離死別的哀痛，流露出對苦役的怨恨和憤慨。

    詩的前六句是寫離別之痛。“行行重行行，與君生別離。相去萬余里，各在天一涯”，這四句寫思婦傾訴苦役造成的親人間生離死別之痛?！靶行小碑斨屑恿艘粋€“重”字，是說行之不止，一直不停地走動。這句話很平常，（走啊，走啊，還是走啊，走?。┻@句是思婦懸想服役的親人，被迫遠去，在遙遠漫長的路上，日復(fù)一日，走了又走，無休無止，不由自主?！靶行兄匦行小边@五個字都是平聲，讀來沒一點起伏變化，這種聲音本身就表現(xiàn)著一去不復(fù)返的內(nèi)涵。開頭這一句是用平緩的、悲哀的、沒有休止行走的聲音，表述了親人離別的痛怵的感情，而這種離別，又是“生離別”。是“活生生的別離”，是“無可奈何的別離”，這顯示了離別是被迫的，是活生生的一家人，不得不忍痛訣別的。這兩句是寫思婦對他們別離的一種感受。后兩句“相去萬里遠，各在天一涯”，（兩人之間相隔有萬里之遠，兩人各在天之一方）是對生別離這種感情的延伸?！叭ァ?，指他們中間的距離，指他們中間相隔有萬里之余，如同你在天的這一方，我在天的那一方，相隔遙遠，不得相見?？嘁凼菬o情的冷酷的，但親人之間的情意卻是熱情的、赤誠的。接著寫離別造成的親人之間相去萬里，天各一方的遙遠的分離，這更增加了思念的殷切?！暗缆纷枨议L，會面安可知”，（路途艱險而且遙遠，夫妻會面、團聚的日子怎么能預(yù)料得到呢？）“阻”，阻隔。這種阻隔既有自然界的高山大河，又有社會間的人世的各種因素。連接前句可知，相距遙遠，道路阻隔，行役無期，這都給親人的相會設(shè)置了障礙，添加了不可克服的困難。“會面安可知”，很悲哀，無可奈何的表現(xiàn)。很明顯，這說明詩中離人生活不得自由，命運不能自主。這深深的憂思正是對強加于人的脅迫勢力的怨恨的表現(xiàn)。以上是寫離別之痛。

    下面六句是寫相思之情。“胡馬依北風，越鳥巢南枝”，（胡馬南來后仍依戀于北風，越鳥北飛后仍筑巢于南向的樹枝。）這是并排的、對偶的比喻句。寫思婦設(shè)想“游子（丈夫）”戀鄉(xiāng)、望鄉(xiāng)的一種情感。這種情感的抒發(fā)不是直接說出來的，而是化用古代的歌謠。這是托物寓意，把動物戀土的本能運用到人的戀鄉(xiāng)的情感中來。這兩句是寫鳥獸的戀土、戀鄉(xiāng)，用它來比喻游子的戀土、戀鄉(xiāng)。意思是說，鳥獸都如此，何況是游子呢？那游子會更留戀、更懷念故鄉(xiāng)，更懷念自己的親人、自己的妻子。這兩句是設(shè)想游子的望鄉(xiāng)情切，而這一強烈的希望，恰恰更深一層地傾訴思婦的相思之情。這里有思婦對游子無限體貼無限寬慰的深情。這兩句成了抒發(fā)感情的紐帶，它把前六句感情積蓄的抒發(fā)和下面思婦的相思之情銜接了起來?！跋嗳ト找堰h，衣帶日已緩。”這是寫思婦相思之苦。前面寫夫妻阻隔的距離，已用了“相去萬里遠”，這里又用“相去日已遠”，表面看似有重復(fù)意，實際這重復(fù)字面的背后隱藏著抒情主人公情感遞進的內(nèi)在聯(lián)系。前面說的“相去萬里遠”確實很遙遠，但無論如何它還是一個有限的空間距離，而且是凝固的距離。這里寫的“相去日已遠”也是寫遙遠，但這路途遙遠是不固定的、流動的，是一天比一天更遠了，實際相思感情的抒發(fā)又深進了一層。寫她思念親人那種相思之情更加深沉、更加悲傷。而這“深沉”“悲傷”僅僅用了生活中最平常的一件事寫了出來，“衣帶日已緩”，形容由于思念親人一天比一天憔悴、消瘦，所以衣帶一天天覺得更加松寬了。這生活中出現(xiàn)的“非?！?、“變異”的細節(jié)，恰恰收到了深刻的蓄情含義的效果，增加了詩的生活氣息和詩的感染力。接下來還是用隱喻的詩句“浮云蔽白日”，說明“游子不顧反”的原因。字面意講，天空中游動的浮云遮蔽了明亮的太陽，它雖比況用的是實物，但我們不能拘泥地理解它的含義。“浮云”比況的是促人離家、迫人遠行的苦役，它造成了親人的離散，構(gòu)成離人的阻遮；它使離散的人不能相見，使相思的人不得團圓。顯然，“浮云”是邪惡、強暴勢力的隱喻?！鞍兹铡碑斒菍Α坝巫印钡谋葲r?？傊@句所揭示的“游子”遠役的原因，不是由真切的語言做出的直接的表述。它是借助比喻所作的間接的表現(xiàn)。

    最后四句寫刻苦相思所引起的人生悲嘆。“思君令人老，歲月忽已晚。”）只為想念你，使我變得老多了。一年倏忽又已將盡，自己年華已大，究竟等到幾時呢?。┻@是憂傷的慨嘆。在悲哀、憂傷的思念中更容易顯得衰老?！袄稀?，不指年齡老大，而是由于憂傷憔悴，在心頭罩上的老暮凄怨的思緒。未老先衰。時光匆匆而過，在這無情的時光流逝里面，思婦更加思念親人?！皸壘栉饛?fù)道，努力加餐飯?！薄皸壘琛蓖?，都是“丟下”的意思。（丟下這些情思不要再說了吧）“努力加餐飯”有兩種解釋：一指思婦自己要保重身體，希望之中總有一天能和親人團聚；另一說祝愿游子自家保重。這比較恰當。這是思婦在痛不可忍又無可奈何的境遇里，在兩地懸思中，對遠役不歸的親人的囑念和慰勉。其中流露出但愿人健在，地久天長，預(yù)期在遙遠的將來，終有相見的希望。詩之結(jié)尾，留下了綿綿不盡的情意。

    本詩熔敘事、抒情于一體。如開頭一句“行行重行行”既敘述了游子不停地走，在漫長的歲月中不知要飄泊到哪里去的情況，又表述了親人離別的痛怵之情，敘事與抒情完美結(jié)合，天衣無縫?！跋嗳ト找堰h，衣帶日已緩”前句寫相思感情的抒發(fā)更加深沉、更加悲傷，卻用后一句“衣帶日已緩”的平常生活事實，倒出了她內(nèi)心的苦痛。敘事中有抒情，抒情中又夾敘事實，結(jié)合的十分巧妙。“胡馬依北風，越鳥巢南枝”，更是將天北地南，互不相干的胡馬與越鳥連在一起，并與詩人的心意契合，成為肝膽相照的意象，從而帶上了只有人類才具備的無限鄉(xiāng)思和懷舊之情。由于詩人帶上了特定的感情，把這兩個鏡頭一組接，便產(chǎn)生了新的意義，使人能想象出遠游之人對故土之親的相思。

    在修辭技巧方面有明顯的民歌特點。它善于從前代歌謠中選擇精當?shù)脑娋洌瑥牧晳T的比喻中選擇成功的喻例，并采用巧妙的新的語言形式，使它們成為新的詩篇中表意抒情的藝術(shù)手段。如“與君生別離”，表示生離死別的哀痛，前人認為是《楚辭.九歌.少司命》中的“悲莫悲兮生別離”詩意的剪裁和凝縮，只取“生別離”一語，就隱括了原句中極端悲傷的寓意。再如“胡馬依北風，越鳥巢南枝”，舊注認為這是古詩句“代馬依北風，飛鳥棲故巢”的變換使用，用來表現(xiàn)對故鄉(xiāng)故土的依戀之情。這樣的比喻，在漢代巳經(jīng)是習用的修辭方式，如《吳越春秋》中的“胡馬依北風而立，越燕望海日而熙”，都是用以表示深切的鄉(xiāng)思之情。還有“相去日已遠，衣帶日已緩”，舊注認為是古詩句“離家日趨遠，衣帶日趨緩”脫化而出的。這些都說明，詩歌的創(chuàng)作，除了從現(xiàn)實生活中提煉素材，取得認識和感受，組織相應(yīng)的語言形式作藝術(shù)的表現(xiàn)之外，同時也允許從傳統(tǒng)的既成的詩作里，汲取抒情表意的語文資料，加以修飾和改易，作創(chuàng)新使用。這樣的修辭和藝術(shù)表現(xiàn)的技巧，對于詩歌創(chuàng)作，詩歌欣賞，都有啟發(fā)意義和借鑒意義。另外“浮云蔽白日”，舊注多拘泥于古注，把“浮云”解釋為奸佞、讒邪或另有新歡等，而把“白日”說成是賢者、良臣或忠良之士。其實這是喻例，而不是特指生活里固定的人和事，對這些比喻的理解，應(yīng)從整篇作品所反映的生活中來分辨認識它的含義，截斷它所隱喻的現(xiàn)實生活。

    繼承和發(fā)展了民歌的回環(huán)復(fù)沓的手法，極寫思婦的離情別緒。在十六句詩中，形象感人地寫了女主人公那種多側(cè)面、多層次的相思之情，如寫了活人作死別的痛苦，各在天一涯的思念，想象中游子的思鄉(xiāng)情感，還寫了游子被阻得而不顧反，最后寫了思婦寧愿隱藏起自己的痛苦，祝愿游子在外保重身體。在這樣一首短詩里，如此多側(cè)面的抒發(fā)了思婦的相思情感，給人以強大的藝術(shù)魅力，不能不說這是很有功力的。這樣的藝術(shù)結(jié)構(gòu)、藝術(shù)感染力，在很大程度上是運用了那種回環(huán)復(fù)沓的寫法。

    詩的作者，為了使抒情詩有深沉、細致、委婉感人的效果，往往采用意義相近的詞語或語句，反復(fù)選用，迭相出現(xiàn)。如“相去萬余里，各在天一涯”；“道路阻且長，會面安可知”；“思君令人老，歲月忽已晚”等，都是取意相近，加深表現(xiàn)熱切的思念之情的詞句。

    語言樸實無華，如同脫口而出，沒有任何人為的雕琢，明白清顯中情感非常內(nèi)含?！吧钪詼\貌，短語情長”，“思遠而有余意，言有盡而意無窮也”。