【精品繪畫】讀吳冠中水墨畫

錦的城 2014-05-04

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吳冠中與林風(fēng)眠兩人的水墨畫，聯(lián)想到的是李白杜甫，一種浪漫飄逸的詩風(fēng)，一種是沉郁頓挫的詩風(fēng)，正好這兩位中西合璧畫人的畫風(fēng)同樣有這種相對比的風(fēng)格，一種是用墨用色凝重而有一種心靈沉痛感覺，一種畫面空靈簡潔而飄逸浪漫的感覺。兩人的心境某個(gè)時(shí)代相同，但吳冠中大部分水墨作品在文革之后創(chuàng)作。

就山水畫或風(fēng)景畫論，這兩種風(fēng)格對比是明顯，但然林風(fēng)眠花卉人體有某種輕快的成分，同樣無解林氏總體風(fēng)格的心靈郁抑，畫中總有一種孤寂的蒼茫獨(dú)立之感，吳冠中拋棄這種感覺，尤其是文革后的水墨作品，用線靈動虛空，用色跳蕩明麗，輕快的感覺明朗的感覺占了上風(fēng)，或者在空白的運(yùn)用上，比林氏更為大膽。

深宅養(yǎng)靈根，畫者要有慧眼慧根，對自然畫理的悟性，文學(xué)的素質(zhì)同樣的起著重要的作用，我負(fù)丹青意因?yàn)榈で嘭?fù)我（法度不為某些所謂專業(yè)人士認(rèn)同），也為其理論建立超過中西合璧的前任，那些充滿詩意的畫理不僅有專門文章中，亦散落在其文學(xué)性的散文中，筆墨能夠表達(dá)那種情感也就夠了，道總是核心的部分。

泥古者古法表現(xiàn)新時(shí)代的心靈詩意與全新需求的視覺感覺，故水墨畫的生命就在無拘于成法而在表現(xiàn)今人的感覺，今人的思維取向，過多的歷史筆墨負(fù)擔(dān)可能是底子優(yōu)，用多了反而沉重讓你無法前進(jìn)，或者無法起飛，畫道只能原地踏步，吳冠中一生的探索，正是接過林風(fēng)眠的步伐，有自己新的進(jìn)展，而且風(fēng)格多變多樣。

究竟為何吳冠中江南水鄉(xiāng)那部分作品最為成功，那是一個(gè)逝去跡象的追尋，紙面浸潤濃濃的鄉(xiāng)情滲透淡淡的憂愁。但他的江南水鄉(xiāng)范圍十分廣闊，不僅宜興，亦不僅三吳之地，一派江南之地同樣是筆墨抒情的空間，這同其廣闊的心靈與藝術(shù)視野相關(guān)，他的畫是飄逸，但他的腳步是沉穩(wěn)，所到之處都是畫材并充滿詩意。

看上去吳冠中的某些作品象是用寫生稿改造而成，問題是誰會先他第一個(gè)這么做，實(shí)際古往今來一些大師的素描稿或者未完成作品比完成作品更有某種意味情趣在其中，更有可讀性（可觀性）如果破了一切魔障時(shí)，越過古人定下的紅線時(shí)，你的作品會有一個(gè)新的境界和空間打開，那是一個(gè)奇妙的世界，充滿斑爛的色彩。

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