西方繪畫(huà)大師 -113 貝爾特·莫里索 Berthe Morisot (1841-1895年)法國(guó)女畫(huà)家、版畫(huà)家

貝爾特·莫里索（Berthe Morisot ,1841--1895）是法國(guó)印象派團(tuán)體中不可或缺的人物和最出色的女畫(huà)家。
    莫里索1841 年生于法國(guó)布蘭熱一個(gè)頗有聲望的官吏家庭，1895 年卒于法國(guó)巴黎 。其祖父為著名畫(huà)家弗拉戈納爾、父親是高級(jí)軍官。她與姐姐從小便喜歡繪畫(huà)，廣泛接受畫(huà)家的指導(dǎo)，其中柯羅對(duì)其影響很大（1862-1868年，她在柯羅的指導(dǎo)下學(xué)畫(huà)），并接受柯羅的勸告，師法自然。1868年莫里索結(jié)識(shí)馬奈，后與其弟結(jié)婚。她與馬奈來(lái)往密切，并且互相影響，馬奈在其影響下注重光色的研究 。
    莫里索最初跟隨學(xué)院派畫(huà)家吉夏爾學(xué)畫(huà)，后來(lái)師從卡米耶·柯羅。 19歲時(shí)與畫(huà)家愛(ài)德華·馬奈相遇。馬奈對(duì)莫里索高貴典雅的氣質(zhì)極為欣賞，從此莫里索的形象屢屢出現(xiàn)在馬奈的作品中。而莫里索也深受馬奈藝術(shù)觀的影響，成為一位印象派畫(huà)家。她的作品大多以家庭生活為題材，筆觸流暢，情感細(xì)膩。在法國(guó)成名的美籍女畫(huà)家瑪麗·卡薩特，其創(chuàng)作題材與莫里索相近。卡薩特選擇藝術(shù)為職業(yè)，不僅要與家庭中的反對(duì)者抗?fàn)?，還要面對(duì)社會(huì)的偏見(jiàn)和漠視。當(dāng)她最終功成名就時(shí)卻哀嘆：“畢竟，女人在生活中的職業(yè)還是生兒育女。”足見(jiàn)她當(dāng)時(shí)面臨的外界壓力之巨大。
    1860 年初，柯羅鼓勵(lì)莫里索去博物館臨摹名師大作和畫(huà)風(fēng)景畫(huà)。她的作品在 1864 年被官方畫(huà)展接納。然而，若沒(méi)有在羅浮宮認(rèn)識(shí)到愛(ài)德華·馬奈，她可能已成為學(xué)院派畫(huà)家。她后來(lái)成為馬奈《在陽(yáng)臺(tái)上》（ 1868 年，奧塞博物館藏）和《手持紫羅蘭的貝爾特·莫里索》（ 1872 年，奧塞博物館藏）等多幅代表作的模特兒。而馬奈更協(xié)助她發(fā)展個(gè)人的藝術(shù)特色，有時(shí)甚至親自修改她的畫(huà)作。 1874 年，莫里索嫁給了馬奈的弟弟歐仁。經(jīng)馬奈的介紹，她后來(lái)又結(jié)識(shí)了巴齊耶、莫奈和雷諾阿。在他們的引導(dǎo)下，她掌握了在戶(hù)外繪畫(huà)的要領(lǐng)，并放棄沙龍畫(huà)展，參加了他們的第一個(gè)團(tuán)體畫(huà)展。
    在印象派團(tuán)體中，與馬奈最親密的一位成員非貝爾特·莫里索莫屬。1868年，兩人初次相識(shí)即迅速成為好友。莫里索作馬奈的模特兒的次數(shù)也超過(guò)了其他所有的女性。但在1874年，莫里索嫁給了馬奈的弟弟尤金后，就再也沒(méi)有為馬奈充當(dāng)模特。
    女性在藝術(shù)領(lǐng)域地位的確立是從19世紀(jì)末的印象主義繪畫(huà)開(kāi)始的。1874年，有一群年輕的畫(huà)家在巴黎組織了一個(gè)他們自己的畫(huà)展，來(lái)向官方的沙龍?zhí)魬?zhàn)。包括莫奈、雷諾阿、畢沙羅、西斯萊、德加、塞尚和莫里索等在內(nèi)的畫(huà)家們不僅有各異的性格和天賦，而且在某種程度上他們還具有不同的觀念和傾向，但是，他們誕生在同樣的時(shí)代，有著同樣的經(jīng)歷，并且向同一的反對(duì)派斗爭(zhēng)過(guò)。他們欣然接受一些雜志的諷刺文章作家封給他們帶著嘲笑味道的稱(chēng)號(hào)——“印象派”。除了風(fēng)景畫(huà)以外，莫里索亦熱衷繪畫(huà)肖像畫(huà)和室內(nèi)景物。在 1874 年的印象派畫(huà)展上，她展出了一幅描畫(huà)其姐姐和侄女的作品 ─《搖籃》（ 1874 年，奧塞博物館藏）。這件作品體現(xiàn)了人性的溫柔，更為她贏得了藝評(píng)人少有的贊譽(yù)。
    莫里索是印象派的元老畫(huà)家，曾師從于柯羅，后又師從馬奈，他們過(guò)從甚密，后來(lái)嫁給馬奈的弟弟，成為他們家庭的一員。作為印象派畫(huà)家，她對(duì)馬奈也產(chǎn)生很大的影響。 這幅肖像畫(huà)得很隨意瀟灑，身著白色長(zhǎng)裙的莫里索斜靠在沙發(fā)上，漫不經(jīng)心的姿式，專(zhuān)注的神情，顯得深沉智慧。白色的長(zhǎng)裙畫(huà)得鮮亮奪人，像女畫(huà)家一樣圣潔，在有層次的暗紅背景襯托下發(fā)出耀眼的光輝，筆觸富有激情，在畫(huà)面上飛舞流動(dòng)，使靜態(tài)的人物產(chǎn)生動(dòng)感。
莫里索的畫(huà)《年輕女傭》是一幅充滿(mǎn)陽(yáng)光的室內(nèi)畫(huà)，女傭和日常生活擺設(shè)、人物和環(huán)境都在陽(yáng)光下占有自己相應(yīng)的地位。這在畫(huà)家的眼里，他們之間并沒(méi)有什么本質(zhì)的差別，僅僅是傳達(dá)光的一種媒介，呈現(xiàn)出不同的色彩而已。所以女畫(huà)家并沒(méi)有著意刻畫(huà)女傭人的內(nèi)在精神與個(gè)性特點(diǎn)。畫(huà)家運(yùn)用充滿(mǎn)激情的筆觸，在畫(huà)面上急速地運(yùn)動(dòng)，想在瞬間抓住即逝的陽(yáng)光，將此印象永駐在畫(huà)布上成為永恒。
    貝爾特.莫里索當(dāng)印象派備受攻擊的時(shí)候，一篇報(bào)章的評(píng)論將參加印象派畫(huà)展的年輕人稱(chēng)作“五、六個(gè)瘋子和一個(gè)女人”，這個(gè)女人便是貝爾特·莫里索。莫里索1841年是出身于一個(gè)有教養(yǎng)的資產(chǎn)階級(jí)家庭的大家閨秀。她曾受柯羅的指導(dǎo)，后來(lái)在盧浮宮臨畫(huà)時(shí)邂逅了馬奈，不但日后嫁給了馬奈的弟弟，還從此成為了一個(gè)堅(jiān)定的印象主義畫(huà)家。
    莫里索的作品以肖像和表現(xiàn)家庭生活場(chǎng)景中的孩子和婦女為主。憑著女性的心靈，她的畫(huà)面上排除了一切粗野,而崇尚精美、華麗，使日常的簡(jiǎn)單活動(dòng)顯得如此活躍、生動(dòng)，長(zhǎng)于在親切的家庭環(huán)境中擷取生活的詩(shī)意。
    莫里索1895年死于流感。詩(shī)人馬拉美曾為她寫(xiě)道：“一些在斗爭(zhēng)中把她視作同志的早期印象派大師評(píng)價(jià)說(shuō)，這位技巧卓越的女畫(huà)家，樂(lè)于同他們?nèi)魏稳瞬⒓鐟?zhàn)斗，同整整一代的繪畫(huà)是完美的聯(lián)系在一起”這句話(huà)可以概括莫里索。

《芭蕾舞女演員》

 
    是一位妙齡女郎的半身像。和諧的筆觸精妙的表現(xiàn)了女郎的頭發(fā)，頸部的飾物，衣著的質(zhì)感，人物的神情。周?chē)墓馍諊兄鴥?yōu)美和諧的韻律，玫瑰紅與銀灰的色彩處理的相得益彰，洋溢出清新和歡快的情緒。當(dāng)印象派畫(huà)家在1874年第一次舉辦畫(huà)展時(shí)，貝爾特·莫里索是其中唯一的女性。也是唯一一位沒(méi)有被評(píng)論界所嘲笑的畫(huà)家。當(dāng)時(shí)的評(píng)論認(rèn)為，在這幅人物肖像中，她還受到了啟蒙時(shí)代婦女肖像畫(huà)家Fragonard（弗拉戈納爾）的影響。

《閱讀》

 
    1866年莫里索和馬奈相識(shí)，尊馬奈為師，向馬奈學(xué)習(xí)，在這幅《閱讀》中可見(jiàn)馬奈的用色特征：大塊的黑與白的對(duì)比，簡(jiǎn)潔的色調(diào)，但在人物和環(huán)境的描繪上仍顯示出莫里索特有的溫柔和明朗。

《搖籃》

 
    莫里索喜歡描繪室內(nèi)景物，她似乎想在熟悉、親密的家庭環(huán)境中表現(xiàn)富有詩(shī)意的畫(huà)面。這幅《搖籃》是女畫(huà)家第一次參加印象派展覽的作品之一。在畫(huà)中描繪一位年輕的母親注視著自己入睡的孩子情景，母親和在紗帳內(nèi)熟睡的嬰兒構(gòu)成了極為深情與和諧優(yōu)雅的畫(huà)面，毫無(wú)矯揉造作之態(tài)，這是出于一位溫情女性之心理情感，這使畫(huà)面十分純潔，難怪雷諾阿稱(chēng)譽(yù)她為“純潔的天才”，把她看著是優(yōu)秀的室內(nèi)情景畫(huà)家。這幅畫(huà)以筆觸流暢、色調(diào)清新留在人們記憶中。

《年輕女傭》

 
    這是一幅充滿(mǎn)陽(yáng)光的室內(nèi)畫(huà)，女傭和日常生活擺設(shè)、人物和環(huán)境都在陽(yáng)光下占有自己相應(yīng)的地位。這在畫(huà)家的眼里，他們之間并沒(méi)有什么本質(zhì)的差別，僅僅是傳達(dá)光的一種媒介，呈現(xiàn)出不同的色彩而已。所以女畫(huà)家并沒(méi)有著意刻畫(huà)女傭人的內(nèi)在精神與個(gè)性特點(diǎn)。
    畫(huà)家運(yùn)用充滿(mǎn)激情的筆觸，在畫(huà)面上急速地運(yùn)動(dòng)，想在瞬間抓住即逝的陽(yáng)光，將此印象永駐在畫(huà)布上成為永恒。

《少女與狗》

 
    莫里索除了在光色筆觸上與其他印象派畫(huà)家具有某些共同之處外，她作為一位女畫(huà)家在藝術(shù)創(chuàng)造上還有其獨(dú)特的魅力。她的作品總是以清新、純潔、微妙見(jiàn)長(zhǎng)，在她瀟灑奔放而流暢的每一個(gè)筆觸中都似乎飽含著細(xì)膩的情感。在這幅《少女與狗》中，她以極為流暢的激情筆觸，駕馭一切的造型才能，果斷、急速而簡(jiǎn)略地表現(xiàn)處在室內(nèi)的少女與狗的瞬間情態(tài)，是一幅用極其敏銳的目光、肯定的筆法、豐富的色彩以及簡(jiǎn)潔的手法創(chuàng)造的富有生命律動(dòng)的優(yōu)秀作品。

《讀》

　　這幅畫(huà)是以莫里索的姐姐愛(ài)瑪為模特創(chuàng)作的，愛(ài)瑪同時(shí)也是莫里索的畫(huà)友。她們?cè)谝黄饑?yán)肅認(rèn)真地學(xué)畫(huà)，而不是年輕姑娘們的附庸風(fēng)雅。作為畫(huà)家的莫里索成就非凡，她是第一個(gè)加入印象派的女性畫(huà)家，她積極推進(jìn)印象主義運(yùn)動(dòng)，面對(duì)反對(duì)抨擊的言論予以回?fù)簟?868年與馬奈相識(shí)后，促使馬奈放棄擅長(zhǎng)的黑色而提亮了調(diào)色板，但沒(méi)有最終說(shuō)服馬奈加入印象派。
　　很明顯，在這幅畫(huà)中，莫里索與雷諾阿一樣，力圖以一種嶄新的繪畫(huà)語(yǔ)言來(lái)處理人物和風(fēng)景的關(guān)系。將人物與風(fēng)景視為單一的視覺(jué)對(duì)象，他們被光線和色彩統(tǒng)一在一個(gè)平面里，這是真正的屬于印象派的視覺(jué)革新。

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