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報 |字號 訂閱    中西結合 創(chuàng)造出全新的工筆畫 編輯/雨濃
從五四新文化運動以后，尤其是建國以來，中西結合，已經(jīng)成為中國文化藝術事業(yè)的大勢所趨與基本生存狀態(tài)。對中國畫以及中國工筆畫來說，西畫的影響已經(jīng)無所不在，如何吸收借鑒西畫的技法與藝術上的營養(yǎng)，怎樣把傳統(tǒng)精神與現(xiàn)代氣息、民族特點與世界潮流融合在作品中，是中國當代畫家的共同課題。
文化與信息的全球化，給當今世界帶來了深刻變化。對中國美術創(chuàng)作來說，西方藝術是不可回避的現(xiàn)實存在。有些畫地為牢、坐井觀天、自欺欺人而且往往知識文化技能水平低劣的人閉眼無視現(xiàn)實，仍然自顧自地靠臨摹齊白石、黃賓虹為業(yè)，還認為自己是捍衛(wèi)正統(tǒng)中國畫的代表，其實已經(jīng)淪為落伍的美術界遺老遺少，只能騙騙有錢而又外行的收藏愛好者。生活在21世紀的文化藝術工作者，不正視西方的存在，就會淪入無知、偏見的誤區(qū)。
紀淑文、邱皓、邱月母女的作品，既不是嚴格意義上傳統(tǒng)的中國工筆畫，也不是嚴格意義上的西畫。她們采用了大量西畫技法，同時使用的是中國畫的工具與材料，所創(chuàng)造出的畫作，與傳統(tǒng)中國畫相比，更有西洋特點，而與西畫相比，卻又充滿了中國風格。紀老師格外推崇任伯年，認為畫得太好了，《群仙祝壽圖》就是其代表，她在中國美術館認真研究過任伯年的一幅雞，畫出來的羽毛是活的，而不是標本，活靈活現(xiàn)。
八十年代出版了一些西洋油畫掛歷，大開本，高檔紙張全彩印刷，當時美術畫冊出版還少，這些掛歷其實是很難得的名畫印刷品，紀老師找來教女兒學畫，可謂善于取材。我在《收藏這么玩 王世襄說王世襄》一書中，對中國二十世紀掛歷的美術出版價值，有專文論述，其中的觀點與紀老師不謀而合
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在藝術創(chuàng)作形式與方法上，她們做到了中西合璧。工筆畫對形象的造型標準要求高，必須大量寫生，她們畫中出現(xiàn)的所有人物，無一例外都要寫生，不肯靠記憶或經(jīng)驗、感覺創(chuàng)作，因為那樣容易畫熟悉的形象，時間長了就會畫油，畫成套路。不僅是肖像要寫生，歷史題材的創(chuàng)作，也要寫生?！堕L生殿》（見《新工筆畫走獸花鳥人物圖譜》第30頁 天津人民美術出版社2008年版）中的唐明皇，就花了很多時間物色模特，最后選中了一位氣質(zhì)形象接近她們的理想的先生。
她們除了對各種人物進行觀察寫生，還遍游名山大川，觀賞各地的花草樹木，為畫熱帶植物與孔雀、大象，她們專程去云南寫生；為畫牡丹，專程到山東曹州、河南洛陽，夜里觀察牡丹花蕾綻放，捕捉到最細致入微的姿態(tài)。
她們對西方繪畫也同樣認真研究，尤其是人體藝術，她們的作品不喜歡留白，而都要畫滿，即使是天空或水面，也不用留白表現(xiàn)，而是畫滿，這就是受西畫的影響。
學習與借鑒西方藝術，不限于歷史上的經(jīng)典，還包括最新的文化藝術成果。美國電影《阿凡達》是近些年來視覺沖擊力最強的大片，好萊塢的價值觀與審美標準特別鮮明，紀淑文與邱皓、邱月反復看了四遍，深受啟發(fā)，從中學到了視覺畫面處理效果，借鑒其手法把孔雀河畫活了。阿凡達是視覺藝術的杰作，能給繪畫藝術很多有益的啟示，可惜畫家有此悟性者并不多。
對畫材畫具，她們有自己的習慣與偏好，所用的都是訂制的絹，自己動手礬。她們只在絹上作畫，偶爾在絲綢上創(chuàng)作小品，制作手繪絲巾，雅致精美，而又個性化、藝術化。我在北京燕莎友誼商城看到進口的現(xiàn)代化印染的絲巾，一塊要六七千元，紀淑文、邱皓、邱月畫制的絲巾相比之下，雅俗高下立見。
她們結合了中西畫的技法優(yōu)點，不再突出線的表現(xiàn)，在寫實造型中更逼真生動。她們站著作畫，很小的畫室，每天嚴格地八小時工作，一周只休息一天，靠的是毅力。藝術創(chuàng)作本來就是艱苦的勞動，雖然中國自古推崇文人信手一揮的遣情之作，可是，在工筆畫領域，卻幾乎不可能有那么瀟灑輕松，而必須有艱苦奮斗的精神。
收藏家趙輝先生酷嗜丹青，向我鄭重推薦紀淑文、邱皓、邱月的作品，并不止一次陪同拜訪暢談，熱心與美意可感。我在拜讀了她們的畫作，研究了她們出版的多種畫冊與評介后，又數(shù)次當面交流談討，方才動筆把自己的管見草綴成篇。
套用狄更斯的名言，對于從事藝術創(chuàng)作的專業(yè)人士來說，如今是最好的時代，也是最壞的時代。好是因為經(jīng)濟繁榮、高速增長，藝術品市場遇到了千載一現(xiàn)的好行情；壞是因為金錢的力量太強大，引誘腐蝕了很多搞藝術的人走入歧途，只顧賺錢，忘了追求的是藝術。
從外貌與穿著打扮、言談舉止上，母女三人是最不像藝術家的畫家，樸素，平和，不愛應酬，只愿意在家埋頭作畫。紀淑文老師是一位對藝術有著堅定不移的信念追求的畫家，她的務實、淡泊與毅力，在當今畫壇是極難得的，正是因為長年獻身美術教育積累的經(jīng)驗，使得她成為兩個女兒的導師和創(chuàng)作團隊的核心人物。母親的沉著、成熟與豐富經(jīng)驗，與女兒的時尚、新潮與活力，交織起來，構成一個有機的藝術生命體。
她們把在北京郊區(qū)興建工作室畫室的設計藍圖拿給我看，建筑面積2000平方米，畫廊、畫室、展廳、教室齊全，可以看出，她們的努力與奮斗，得到了美術界與收藏界的承認，得到了相應回報，而新建的工作室畫室，又將成為她們邁向新的高度的起步平臺。         紀淑文，遼寧人，1962年入遼寧藝術師范美術專業(yè)學習。以后一直擔任美術?？平處煟瑪?shù)十載舌耕筆種，桃李芳菲。教學之余，勤奮作畫。作品多次參加國家、省、市美展，并獲獎。1992年有作品參加全國首屆花鳥畫展，1995年參加世界婦女大會美展。現(xiàn)為北京中國畫研究會會員、中國美協(xié)遼寧分會會員、錦州美協(xié)常任理事、錦州畫院特聘畫師。
后因偶然機會，與《羅漢圖》解下不解之緣，攜二女畫《羅漢圖》數(shù)載不倦；同時鉆研仕女、老虎、花鳥皆得新創(chuàng)，畫意與心境得到不斷的洗禮與升華。三人合作后，主畫古木枯枝、山石水瀑，作意境的渲染與環(huán)境的烘托。邱皓（紀淑文長女），遼寧人，幼年從母學畫，早期因酷愛雕刻藝術，考入玉雕廠從師學藝，因繪畫功底較深，在同行中成為佼佼者，做出很多有新意的優(yōu)秀作品。曾先后在玉雕之城岫巖和南方汕頭做玉雕設計，后應母親之邀母女三人一同研繪《羅漢圖》和其它繪畫作品。對花、草、樹、木有獨到的領悟能力，也喜表現(xiàn)人物。作品多次參加各級美展，現(xiàn)為錦州美協(xié)會員、北京中國畫研究會會員。
邱月（紀淑文次女），遼寧人，幼時跟母學畫十余載不曾間斷，后考入大連輕工業(yè)學院服裝設計系（本科），大學四年，孜孜苦求，成績優(yōu)異，在校期間就獲得了“大連碧海杯”全國大賽優(yōu)秀獎。畢業(yè)后又有“西部風情”在真皮標志杯全國皮草大賽中獲獎，后應母親之邀，母女三人一同研繪《羅漢圖》。因畫《伏虎羅漢》中的老虎，深愛老虎，靜心研繪傾其所能，所畫之老虎，獲極佳贊譽。人物的衣裙，更是得心應手，把她對服裝的認識和理解運用到繪畫當中，具有獨到的表現(xiàn)手法，作品曾多次參加各級美展，現(xiàn)為錦州美協(xié)會員、北京中國畫研究會會員。近幾年，在各級領導和繪畫界老前輩們的關愛指導下，紀淑文工作室的繪畫作品不斷有新的探索和突破，深受海內(nèi)外各界人士贊賞并被收藏。 |
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