對(duì)角錯(cuò)位的疏密處理。

斜線如何過渡……

蜈蚣機(jī)械舞，比克勞奇酷多了

橫線排疊成連續(xù)的方折結(jié)構(gòu)時(shí)，如何變化……

強(qiáng)勢(shì)的橫線。

這個(gè)印，我知道在誰手上，哈哈。一個(gè)字用直線，一個(gè)字用弧線，造型都很奇絕。

紅斑綠繡

醉拳王

看似中正最險(xiǎn)絕

兩個(gè)字，都有一個(gè)偏旁端莊，一個(gè)偏旁活潑

有人釋文為“宜有”，吉語。錄以備考。

上部書圓弧線組合，下部是直斜線組合，反差強(qiáng)烈，又能融合，夫子所謂“叩其兩端”、“允執(zhí)其中”、“和而不同”，此之謂也。

這個(gè)也是玩對(duì)比和諧的。

上部的“呂”字的豎線壓縮到最小，而橫線強(qiáng)化，與邊框一起排疊重復(fù)，不忌呆板。下部的“位”字水平、垂直向的線消弱，松動(dòng)活潑。

必須保證“不同”的存在，才能有真正的“和諧”。否則，這種“和諧”即夫子所謂“同而不和”：于書法，為“狀如算子”；于政治，為專制工具。士君子鄙之。

簡(jiǎn)字的門部，處理成斜線，和竹部銜接，很特別。

這印很簡(jiǎn)單，只有橫豎線組合，但玩的很高級(jí)。

“王”字上兩橫與邊框，王字下一橫與邊框分隔線、“己”字上一橫，分別組合密集結(jié)構(gòu)，遙遙相應(yīng)，也與其他部分的疏朗，形成對(duì)比。

如何切割處理空白，這印是很好的教科書。

這個(gè)“馮青”，也是玩疏密對(duì)比的，想出天外，平實(shí)到地，文人印無此境界。

斜線排疊組合。

斜線向水平橫線的漸變。

邊框線，與字的線一樣，都是對(duì)印面的分隔，渾然一體無差別。

《晉書·陶潛傳》：“穎脫不羈， 任真自得?！?/p>

出土的秦印里，這種工整，非常少見，是另類。

有人也把這印歸入漢初。

線向上分析，斜線多，動(dòng)勢(shì)強(qiáng)烈。

從質(zhì)感上分析，印面斑駁，如摩崖般渾穆凝重。

小美女

變形金剛

不知這算什么？
白云蒼狗，不可名狀。

大方的蒼

出土秦文字看多了，就會(huì)明白，傳世《嶧山》諸碑，是李陽冰以后篆法，與秦人無涉。
劉融齋說：“秦碑力勁”。“力勁”一語，指此則可，指《嶧山》諸碑則不合。

秦人的鳥蟲？
秦人不好繁飾，這只盤曲的蟲子首見

條順。

我最早知道這個(gè)詞，是在王朔的小說里。用google一搜，沈胖子寫面條的一段文字排列第一，帖過來作參考：

在７０年代的北京黑話里，對(duì)于美女的評(píng)價(jià)被高度濃縮為四個(gè)字："盤正條順"。所謂"盤"，指的是臉盤，"條"就是身?xiàng)l、身材。"盤正條順"看起來脫胎于"名正言順"，不過"正"字并不是正確的正，也不是端正的正，而近似于今天說的"正點(diǎn)"的"正"；至于"順"字，無非是指身材的苗條，流線型的曲線。面條也是一樣，要的就是這個(gè)"順"字，"順"不僅是面條的外在，更是它最重要的口感，正是這種獨(dú)有的"順"，使我們能在吃面條的時(shí)候放肆地發(fā)出進(jìn)食時(shí)本不該發(fā)出的一陣緊接一陣的快樂的聲音，或曰：一個(gè)魔鬼身材的美女，應(yīng)該"順"到能讓人聽見"吸溜"的一聲。

管道迷宮。
這個(gè)算未來主義？

溫潤(rùn)。

沖“過”的刀痕。
黃牧甫心領(lǐng)神會(huì)。

思字是弧線斜線組合，言字是橫豎直線組合。疏密的分割關(guān)系很有意思。

看印面刀痕，很是剽悍。

選這個(gè)印，是因?yàn)槠涫杳軐?duì)比手法的特別。
印面右一字的字形處理得很大，逼近邊欄，但其中的口旁和文旁內(nèi)空白處理成很大；印面左一字中宮收緊，空出與邊欄之間的空白。整體就協(xié)調(diào)起來了。

偏旁穿插組合，調(diào)節(jié)疏密。

張字方整擴(kuò)張，勉字圓轉(zhuǎn)收縮，并通過共同的圓轉(zhuǎn)筆畫協(xié)調(diào)整體。

邊框橫平豎直，很穩(wěn)定。

字很活潑：除了不對(duì)齊、不處于中軸線的兩個(gè)長(zhǎng)豎，其它的筆畫沒有處理成橫平豎直，字內(nèi)的空白也不勻整。

穩(wěn)定和活潑，都很明確。

方框的王安，安字內(nèi)部以弧線做變化。

圓框的王安。
橫平豎直，加上漂亮的弧線，空白的切割取上緊下松，很大方。

房字有一筆還藏在銅銹里，沒清出。

漸漸趨于橫平豎直，向漢印的秩序感靠攏了。瘦瘦的骨感美，現(xiàn)在時(shí)髦這種。

縱向線的排疊如何與圓形邊欄和諧。

橫向線的排疊組合與變化。