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清末民初書法家張祖翼說：“然三百年來習(xí)漢碑者不知凡幾，竟無人學(xué)《石門頌》者，蓋其雄厚奔放之氣，膽怯者不敢學(xué)，力弱者不能學(xué)也?！绷?jiǎn)⒊f：“《石門銘》筆意多與《石門頌》相近，彼以草作隸，此以草作楷，皆逸品也?！?/span> 前者說幾百年臨摹漢碑者多，竟無人能將《石門頌》學(xué)到家，體味到它的真諦；后者說石門的頌銘筆意多相近，一是以草作隸，一為以草作楷。對(duì)于前者，可理解為對(duì)之難以很好把握，蓋因《石門頌》巧多于拙，寓無窮變化于其中，對(duì)于淺嘗輒止者自然如眼前高山、腳下深海。那么《石門頌》書風(fēng)究竟如何理解？漢代摩崖如何定位呢？ 漢代碑碣大多規(guī)整，有縱有橫，甚至?xí)虝r(shí)還有界欄。漢代摩崖與碑碣一樣，同屬石刻，但它變化較大，風(fēng)格多樣，如建寧四年（171）《西狹頌》，篆書題額，正文雖無界欄，但縱橫成行，似有一張無形的界格，即便小字書題名也如出一轍，十分嚴(yán)守這種法度。漫漶殊甚的熹平三年(174)《耿勛碑》，長(zhǎng)期裸露野外，久經(jīng)風(fēng)吹雨淋，但仍可看出它的規(guī)整。今殘缺不全的建寧五年(172)《郙閣頌》，左上角有數(shù)道纖繩痕跡，但縱橫有行，布局齊整，連南宋田克仁《重刻郙閣頌》摩崖也完全忠實(shí)于原刻。這些摩崖均刻于山崖間，也像碑碣那樣有擇石打磨等工序。 《石門頌》亦是如此，從試刻“惟”字、改刻“南安”為“武陽”及其左上方小圓圈標(biāo)識(shí)等，更可看出當(dāng)時(shí)書刻的程序。 “惟”字右二橫筆之右確連一石花，但它較小且平整。由于二橫筆與豎筆間石面較低，且筆畫中低，所以拓片所見一橫筆尾端微微向上挑起。從摩崖看，這一橫筆為直筆，并不存在挑起，與后來“燕不雙飛”也相吻合。
試刻“惟”字 但《石門頌》書刻者面對(duì)著石門洞高度僅三四米、崖面為弧形的環(huán)境，面對(duì)著起起伏伏的崖面，精心布局，因地制宜，因勢(shì)而精心書刻。從全篇布局上看，第1、2行規(guī)整，但越往后越率性恣肆，愈加舒暢伸展，到頌揚(yáng)王升的后面幾行，更打破常規(guī)抒意為之。再看頌揚(yáng)楊孟文的部分，摩崖上方第1-3字尚可規(guī)整，但基本上從第3字開始，又隨意、率性而不失法度地書刻，各行間顯得錯(cuò)落有致，飄逸灑脫。《石門頌》整個(gè)布局前緊后放，而個(gè)別行列則尤見情趣，如第13行末從“春宣圣恩”的“恩”字起，至“秋貶若霜”的“若”止，其橫筆的一波三折、捺筆及“心”字，頗類簡(jiǎn)牘筆法，寓無窮變化于其中。再如，第4行“至于永平，其有四［年］”諸字的橫筆，也很有韻味。所以祝嘉說：“《石門》變化很大，所以常以斜為正，大小也有參差，越到后面，越不拘束?！?/font>這是善寫隸書者的高境界，也可看出《石門頌》書刻者達(dá)到了隸書的至境。 這里再舉大家熟知的幾個(gè)字：“高祖受命”的“命”、“世世嘆誦”的“誦”、“王升”的“升”之垂筆拉長(zhǎng)，與其說是“此三字在書者心目中，有一種極為神圣的特定涵義”，還不如說書刻者十分諳熟簡(jiǎn)牘的書風(fēng)，面對(duì)起伏較大的崖面，少了些許廟堂氣息，順勢(shì)書之的結(jié)果，是無意為之而為之，是書刻者簡(jiǎn)牘書風(fēng)的自然流露，惟其如此，方見其妙趣。這樣的書體，《石門頌》還有許多例子。限于篇幅，茲不贅舉例。
“命”、“誦”、“升”一覽表 論述到此，我們注意到《開通褒斜道石刻》有行無列，密不透風(fēng)，筆畫平直方整又有高妙布局，頗有秦代以降的簡(jiǎn)牘傳統(tǒng)。對(duì)于《石門頌》，今天與其說它恣肆飄逸，具有山林之逸趣，倒不如說它吸納并兼具了簡(jiǎn)牘與碑碣的風(fēng)格，書刻者懷著“推序本原”的崇高心情，無拘無束、率性而為完成了這件千古絕唱的摩崖。 
圖1. 漢《石門》摩崖 1964年攝，現(xiàn)存西安碑林博物館
圖2. 石門隧道南北口 
圖3.1 未鑿遷前的《石門頌》 1964年攝，現(xiàn)藏西安碑林博物館 從照片看，處在石門隧道內(nèi)部的《石門頌》，其四周留下了濃濃的墨漬，下方擺置一長(zhǎng)石條。右上方為較大的一處石縫、裂隙，這一條裂隙與右側(cè)的東漢《楊淮表紀(jì)》左上角相泐連。右下方又泐連一處較大裂縫。崖面的左側(cè)，有貫穿上下的裂縫，這正是今天所見的第16-17行之間的裂縫
圖3.2 《石門頌》摩崖 本照片缺題額。從崖面看，其裂縫、裂隙與石花，幾乎遍布整個(gè)崖面
圖3.3 《石門頌》［拓片］ 從摩崖看，其裂縫縱橫交錯(cuò)；拓片所見泐白之處，即是崖面的裂縫。其內(nèi)容，第19行之前，為漢中太守王升頌揚(yáng)已故司隸校尉楊孟文的頌辭，故稱《楊孟文頌》，這是《石門頌》的主體。第20-22行，是受遣修建的韓朗等人所作的贊頌王府君(漢中太守王升)的頌辭，故稱《王府君頌》，這是《石門頌》的又一內(nèi)容。
圖4. 摩崖題額的石花
圖5. 右上部的斜狀裂隙 斜狀裂縫間，今用石膏填充。另見第1行右側(cè)試刻的“惟”字
圖6. 右下的裂隙 當(dāng)時(shí)并未粘接，裂隙所及幾個(gè)字，筆畫也無損傷
圖7. “清涼調(diào)和”的“調(diào)”字 崖面上這樣的石花、裂隙較多。“清涼調(diào)和”的“調(diào)”直接刻在不規(guī)則的石花上，其筆畫絲毫無泐損，但善拓?zé)o論捶作精良，其筆畫卻顯模糊，多失筆畫神氣
圖8. “農(nóng)夫永同”的“永”字 從崖面看，“永”字所處的崖面明顯低于周圍的崖面，下部又有一橫向裂縫。但書刻者卻順勢(shì)付刻，今天賞析，別有一番味道
圖9. “自南自北”的“南”字 “南”字所處崖面也低，書刻者不避石花，信手書刻。所見筆畫很完整，亦極為清晰，但從拓片看，卻是漫漶不清
圖10. 摩崖中上部的裂縫及其粘接狀況 圖中所見，上方為文中所述第1塊，左側(cè)為第4塊，右下方為第3塊，中下方為第7塊
圖11. 左上部的崖面及其石花、裂縫 此即文中所說第4塊。橫向裂縫穿過的“知”、“鄭”、“?！?、“梁”，其筆畫基本無傷。“序曰”的“曰”字筆畫橫直，“閔”也完整，石花所致，拓片所見有點(diǎn)變異
圖12. 中部裂縫粘接后出現(xiàn)的變化 因用環(huán)氧樹脂粘接，中間造成裂縫加寬約0.5厘米左右。不過裂縫穿過的諸字筆畫無絲毫損傷 |
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