改革開(kāi)放以來(lái)，我國(guó)經(jīng)濟(jì)、文化都得到很大的發(fā)展，也迎來(lái)了油畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的好勢(shì)頭。回顧1978年前后這一重要?dú)v史大轉(zhuǎn)折時(shí)期，人們從長(zhǎng)期禁錮中獲得了思想的大解放，藝術(shù)創(chuàng)作的積極性空前高漲。當(dāng)時(shí)，我正執(zhí)教于四川美術(shù)學(xué)院，兼任油畫(huà)教研室主任，又曾主持過(guò)教務(wù)處工作，統(tǒng)管全院的教學(xué)和創(chuàng)作科研。四川美院油畫(huà)教學(xué)在院領(lǐng)導(dǎo)的重視和社會(huì)的熱情支持下，師生團(tuán)結(jié)奮進(jìn)，形成了一個(gè)油畫(huà)創(chuàng)作的熱潮。當(dāng)時(shí)川美油畫(huà)的77級(jí)、78級(jí)、81級(jí)以及其他系、科都不斷涌現(xiàn)出許多新人新作。眾多油畫(huà)作品，在全國(guó)美展、全國(guó)青年美展和川美作品兩次赴京展出中，都獲得了許多獎(jiǎng)勵(lì)和好評(píng)。袁敏創(chuàng)作的著名油畫(huà)處女作《遠(yuǎn)方的地平線(xiàn)》也正是在這種氛圍里產(chǎn)生的碩果。作者在這幅畫(huà)中用樸素的色調(diào)和細(xì)膩的筆觸成功地塑造了一位藏族牧羊姑娘的形象。畫(huà)中的女孩一只手輕扶在久經(jīng)歲月侵蝕的土墻上，她那略帶凝滯的雙眸似乎閃現(xiàn)著對(duì)未來(lái)的憧憬?？梢哉f(shuō)正是由于作者對(duì)主體人物內(nèi)心世界的把握，對(duì)畫(huà)面恰如其分的刻畫(huà)，所以能撥動(dòng)觀(guān)眾的心弦，這正是作品成功的奧秘所在。這幅作品曾在四川美院油畫(huà)作品赴京展和全國(guó)第六屆美展先后展出后，又被選入了中、美聯(lián)辦的首屆中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)展，并被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館收藏。曾在《美術(shù)》雜志1984年6期封面上發(fā)表，并為《當(dāng)代美術(shù)家》、《中國(guó)油畫(huà)》、《新中國(guó)繪畫(huà)1949—1986》（美國(guó)出版）、《新寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)》、《中國(guó)油畫(huà)全集》等刊物和畫(huà)集所選載。
當(dāng)時(shí)，袁敏還創(chuàng)作了一系列油畫(huà)作品，如《冬天的太陽(yáng)》、《深秋》、《撕羊毛》、《晨曲》、《熱風(fēng)》、《黃昏》等，并先后參加了國(guó)內(nèi)外的許多重要展出，或被發(fā)表和授獎(jiǎng)，受到好評(píng)。
袁敏在學(xué)習(xí)期間，適逢四川美院油畫(huà)教學(xué)和創(chuàng)作的興旺時(shí)期。他不僅在專(zhuān)業(yè)基本功上打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，尤其可貴的是在創(chuàng)作實(shí)踐中開(kāi)啟了貼近生活、關(guān)注時(shí)代、走向大眾的現(xiàn)實(shí)主義道路。
袁敏確信生活是藝術(shù)的源泉，所以他始終注意與生活保持密切的聯(lián)系。他原在四川就經(jīng)常到藏族地區(qū)和農(nóng)村去采風(fēng)寫(xiě)生。1986年袁敏調(diào)來(lái)廈門(mén)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系任教后，他完全被大海所吸引住了。在教學(xué)之余，總是經(jīng)常到崇武、東山、惠安等地的漁村采風(fēng)寫(xiě)生，不斷地豐富對(duì)生活的體認(rèn)與感悟，獲取創(chuàng)作素材，所以他在創(chuàng)作上又不斷地獲得豐收。
袁敏創(chuàng)作油畫(huà)《山里人的崇敬》，該作品參加了全國(guó)第七屆美展，被中國(guó)美術(shù)館收藏，并在全國(guó)建軍60周年美展中評(píng)為最高獎(jiǎng)；在《美術(shù)》《中國(guó)油畫(huà)》和《當(dāng)代中國(guó)油畫(huà)1979—1989》大型畫(huà)冊(cè)中發(fā)表。1994年他又創(chuàng)作了以惠安女為題材的油畫(huà)《銀飾》，在參加福建省第二屆藝術(shù)節(jié)美展中獲金獎(jiǎng)；并入選全國(guó)第八屆美術(shù)作品展覽，被評(píng)為優(yōu)秀獎(jiǎng)；同時(shí)，該作品載入了大型畫(huà)冊(cè)《中國(guó)第八屆全國(guó)美展獲獎(jiǎng)作品集》。
近年來(lái)，西方各種藝術(shù)潮流的涌進(jìn)與碰撞，藝壇已呈現(xiàn)出多元并存的現(xiàn)狀。袁敏面對(duì)這種煊赫一時(shí)的混雜局面，沒(méi)有去盲目追隨時(shí)尚，隨波逐流，而是選擇了慎思明辨，去其糟粕，取其精華，為我所用的應(yīng)對(duì)方式。他也曾對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的觀(guān)念與表現(xiàn)，構(gòu)成形式與藝術(shù)語(yǔ)言諸多方面作了一些探索性的研究，給予豐富新寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的表現(xiàn)與創(chuàng)造。
縱觀(guān)袁敏歷年眾多作品，可以發(fā)現(xiàn)他在畫(huà)風(fēng)方面談不上嚴(yán)格意義上的一致性，但是在他的作品中總是寄寓了一份自我的真情與執(zhí)著。我以為藝術(shù)的道路是漫長(zhǎng)的，也是艱辛的。祝愿袁敏不畏攀登，在求索中前進(jìn)。
