工筆仙鶴畫

星河異彩 2014-08-07

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　　喻繼高當代杰出的工筆花鳥畫家，國家一級美術(shù)師，國務(wù)院和江蘇省政府表彰的對我國文化藝術(shù)事業(yè)發(fā)展有突出貢獻的專家。曾任江蘇省國畫院副院長，現(xiàn)任中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國畫研究院院務(wù)委員、中國工筆畫學(xué)會副會長、江蘇省美術(shù)家協(xié)會副主席等職。1932年喻繼高生于江蘇省銅山縣，1955年畢業(yè)于南京師范學(xué)院美術(shù)系，1957年參與籌備并調(diào)入江蘇省國畫院。其作品繁盛充盈，精巧秀麗，光彩照人，泱泱大度，曲高和眾，雅俗共賞。曾參加全國第三、六、七、八、十屆美展，并多次入選國際性展覽。1986年、1988年、1997年分別在北京、廣州、美國紐約聯(lián)合國總部舉辦個展，聯(lián)合國文委會頒發(fā)獎狀表彰他在中國傳統(tǒng)繪畫上的卓越成就和對世界文化交流作出的貢獻。此外，他還為許多國家級重要場所繪制了多幅巨制。出版有《喻繼高畫集》《喻繼高工筆花鳥畫集》《名家名畫喻繼高》等30余部專著。

不減宣和瑞鶴圖

——評中國工筆畫家喻繼高仙鶴作品

紀太年

　　懸掛于中南海的工筆花鳥畫《蒼松瑞鶴沐朝暉》，寬八米五、高近三米。畫面上，十二只仙鶴神態(tài)各異地立于山巖之上，或跳躍、或展翅、或昂首、或翹尾、或獨舞、或?qū)ξ瑁谝惠喖t日云蒸霞蔚地映襯下，另有八只仙鶴飛行于天際。整圖精妙典雅，氣勢恢宏，充滿祥瑞之氣。無數(shù)國家元首、中外嘉賓都曾在這幅畫前觀賞，贊揚中國繪畫藝術(shù)的精妙。這幅畫的作者便是中國工筆花鳥畫家喻繼高。

　　喻繼高的工筆花鳥畫繁盛充盈、豐實歡快、光彩照人、典雅秀麗、風(fēng)流蘊藉、活潑爛漫、雍容豁達、泱泱大度，他尤擅長創(chuàng)作仙鶴題材的作品。丹頂鶴民間稱之為仙鶴，為長壽之鳥、吉祥之鳥。它渾身潔白，頭頂一輪紅日，神采奕奕，極為瀟灑帥氣。早在童年、少年時期，喻繼高便對年畫中的松鶴產(chǎn)生濃厚興趣，有時還會情不自禁地提筆臨摹，書中讀到“丹頂宜承日，霜翎不染泥”、“低頭乍恐丹砂落，曬翅常疑白雪消”更是增添了無窮的遐想。

　　進入南京大學(xué)藝術(shù)系后，他跟隨陳之佛系統(tǒng)學(xué)習(xí)工筆花鳥畫。特別是1959年，陳之佛受邀創(chuàng)作《松齡鶴壽》。老師交代喻繼高從呂紀、邊景昭、沈銓等古人作品中選擇、整理、收集素材，選取了二十五只丹頂鶴的基本造型，并繪制出各自不同的神態(tài)，作了最初的構(gòu)思設(shè)計，最后確定為十只，起到一個助手的作用。

　　從此，喻繼高便多次畫丹頂鶴，并且常常為巨制。僅懸掛在不同場所的丈二以上作品便有十余幅，其中包括許多國家級重要場所。喻繼高的仙鶴作品受到無數(shù)專家的肯定：著名美術(shù)評論家董玉龍將陳之佛、于非闇、田世光、喻繼高四人稱為20世紀后半葉中國工筆花鳥畫四大家；陳傳席教授認為，中國的工筆花鳥畫，陳之佛、于非闇之后，喻繼高被公認為中國第一流的畫家；著名美術(shù)評論家李松評價，喻繼高把工筆花鳥畫推進到新的高度；《中國書畫》雜志稱喻繼高是當代中國書畫藝術(shù)界最具代表性的人物之一。

　　啟功生前曾專門兩次為喻繼高仙鶴畫題過詩。其中一首為：浩蕩春風(fēng)紙上鋪，梅開草長遍西湖。名家筆下新生面，不減宣和瑞鶴圖。《瑞鶴圖》為中國歷史上的名畫，為宋徽宗趙佶所作。畫十八只瑞鶴盤旋于宮殿上空，另有兩只瑞鶴立于殿脊鴟尾上，強調(diào)了群鶴翔集。啟功將喻繼高畫作評價為“不減宣和瑞鶴圖”，可見在他心目中的分量，同時又流露出他觀畫時的喜悅贊賞之情。

　　仙鶴在中國畫中是古老的題材，那么喻繼高如何創(chuàng)新仙鶴畫？他的畫作又有何特色呢？

　　首先，注重寫生。仙鶴的形象在繪畫中反復(fù)出現(xiàn)，容易導(dǎo)致陳陳相因，出新意者少，程式化明顯。喻繼高認為主要原因是沒有到大自然中去觀察和研究鶴的生動形象。黑龍江是丹頂鶴的集中地，到了冬季有不少遷徙到江蘇射陽境內(nèi)。為觀察丹頂鶴的生動仙姿，掌握第一手素材，增強表現(xiàn)對象的鮮活感，喻繼高常年堅持寫生。同時向訓(xùn)鶴人了解它們的生活習(xí)性。再者是充分利用現(xiàn)代化的照相機，攝下丹頂鶴不同姿態(tài)，或是從攝影家的作品中尋覓最佳芳姿，再根據(jù)丹頂鶴的生理結(jié)構(gòu)，參照解剖學(xué)原理，在作品中充分展示。

　　其次，強化藝術(shù)構(gòu)思，注重意境的創(chuàng)造。以往的畫家通常把鶴與松結(jié)合在一起，寓意為松鶴延年。喻繼高除了畫松，背景往往選擇荷花、芭蕉、茶花、梅花、櫻花，甚至灌木叢、野菊花。雖然這些植物與丹頂鶴毫無緣分，但這是一種富于想象的藝術(shù)手法，產(chǎn)生了無限的藝術(shù)空間，讓讀者浮想聯(lián)翩。2002年，喻繼高為全國政協(xié)創(chuàng)作《瑞鶴迎春》，六只仙鶴錯落有致地站立于淺水中，四周浮萍片片，遠處是浩渺天空，碧空萬里，產(chǎn)生了濃郁的抒情意味。

　　第三，深入了解鶴文化。喻繼高憑著數(shù)十年的勤奮，廣泛收集資料，深入研究鶴文化，進一步發(fā)現(xiàn)鶴的審美價值、鶴的人格化、鶴的神格化、鶴的生態(tài)價值，不僅熟悉名畫中的仙鶴，而且了解文學(xué)作品中的仙鶴、神話傳統(tǒng)中的仙鶴和生物解剖學(xué)中的仙鶴，成了仙鶴的研究專家。在研究的基礎(chǔ)上，畫起來自然得心應(yīng)手。

　　第四，講究構(gòu)圖用色。喻繼高在構(gòu)圖上恪守知白守黑的法則，經(jīng)營無畫處的妙境，景物的呈現(xiàn)盡量減弱深度感，折枝處理不作過多的重疊穿插。有了生活感受之后，通常是畫出若干小構(gòu)圖，貼于墻上，充分考慮大小、輕重、主賓、疏密、虛實，方才定稿。潘潔茲稱贊其作品構(gòu)圖：“一枝一葉，不可移易，畫成之后，無懈可擊，即使作尺幅小品，亦如獅子搏兔拼用全力。”喻繼高作淡色時輕施薄染，有時一遍即可，完全取決于畫面的實際效果。仙鶴通常用白粉畫在仿古紙上，先染后絲，畫得虛虛實實、蓬蓬松松，將丹頂鶴的結(jié)構(gòu)與羽毛的質(zhì)感淋漓盡致地表現(xiàn)出來。丹頂鶴主體為白色，在仿古紙映襯下，顯得格外精神，洋溢著青春的活力與魅力。

　　第五，追求工筆畫的寫意性。工筆畫由于自身的原因，存在著許多弊端。喻繼高在長期的藝術(shù)實踐中，注重從生活的感受出發(fā)，一切以實際效果為準，不強調(diào)渲染的細膩，以輕松活潑，充滿寫意性的藝術(shù)特色展示于觀眾面前。2005年創(chuàng)作的丈六作品《蓮花賦》，五只仙鶴散落于荷花叢中，近處是點點浮萍，遠處是一望無垠的天空，輕輕松松，張揚著工筆畫的寫意性，受到眾多專家學(xué)者的贊揚。

　　古往今來，許多藝術(shù)家才華橫溢、一專多能，在某一領(lǐng)域有獨特創(chuàng)造，如王冕的梅、鄭板橋的竹、齊白石的蝦、徐悲鴻的馬、李可染的牛、徐培晨的猴等等，形成了一種文化現(xiàn)象。喻繼高的鶴不僅置身其中，而且是星光燦爛的一員。他的鶴不僅深受中國人民的喜愛，而且通過參加數(shù)十次國際聯(lián)展和個展，逐漸走向世界，成為東西方人民共同鐘情的藝術(shù)佳品。