邁克爾·肯納

邁克爾·肯納(Michael Kenna)曾就讀于英國牛津郡的班伯里藝術(shù)學院和倫敦印刷學院。1977年，邁克爾·肯納移居舊金山，為著名攝影師露絲·伯恩汗德做了長達7年的暗房助手，因此鑄就了細膩的攝影風格和扎實的暗房功底。早期拍攝了大量工業(yè)城市題材的作品，2000年邁克爾·肯納開始拍攝亞洲的自然景觀，慢慢轉(zhuǎn)向極簡主義風格。邁克爾·肯納的作品以其靜謐的影像、精致豐富的黑白影調(diào)攫獲觀眾的感動。擅長選擇日出日落時分的微妙的光影瞬間，以簡潔空靈的構(gòu)圖，傳達一種浸潤了東方式智慧的意境，這也是他發(fā)自內(nèi)心的對于自然的真摯贊美。

色影無忌：您每次在拍攝作品時是在取景時就已經(jīng)提前做好預想，還是后期在暗房時重新加入自己的理解？

我不會在拍攝時提前加入很多的想法進去，很多的攝影師，比如像安塞爾.亞當斯在拍攝之前都會想的很清楚，畫面要如何實現(xiàn)，一些細節(jié)的情況。但對于我來說，不會是拍攝時考慮太多的因素。膠片沖洗出來以后，我并不一定會馬上放大照片，有時會等3個月、6個月甚至一年的時間。在拍攝時，同一個場景我會拍攝很多的照片，選擇照片時重新查看一遍，說不定會有一些新的想法。暗房對于我來說就是創(chuàng)作過程的一個延續(xù)，還有第二次機會做出一些創(chuàng)造和改變，加入一些新的想法。

停泊的船，中國福建，2010

日本，北海道，2008

色影無忌：有很多的攝影師喜歡使用慢門拍攝，長時間曝光對您的作品呈現(xiàn)意味著什么？

我在兩種情況下才會使用長時間的曝光，一種是為了要避開太多的人留在畫面里，比如在景區(qū)拍攝時，我選擇的場景，有可能會有很多人在我的鏡頭前面走動，這些都是不可控的因素。當我長時間曝光時，這些運動的人在我的底片上不會留下任何痕跡，只有那些靜止的場景才會被記錄下來。還有一種情況就是，拍攝一些低速運動物體的運動軌跡，比如一些云彩，它們的運動速度很慢，包括一些水在流動的過程中，當使用慢門拍攝時，運動速度不同的物體，最后在畫面里會呈現(xiàn)不同的效果。另外在長時間的曝光時，底片上面影像可能會超出我的想象，帶來一些不可預測的因素加入，我非常喜歡這些“意外”帶給我的驚喜。

色影無忌：我們現(xiàn)在很多的攝影師都是膠片拍攝以后，轉(zhuǎn)成數(shù)碼技術(shù)，這相比暗訪是否更容易完成自己的理念和想法？

類似PS的這種電子暗房在操作時會更容易一些，但我不太喜歡這種技術(shù)上帶來的簡單。因為，暗房對于我的作品來說是一個非常重要的步驟，不亞于前期的拍攝，我希望能在暗房里面慢慢的制作出來一個效果，而不是點幾下鼠標就能完成。另外數(shù)碼技術(shù)呈現(xiàn)出來的作品并不能達到我想要的效果，在照片質(zhì)感、顆粒等和暗房放大的照片層顯的感覺是不太一樣的。

天壇大佛，中國香港 ，2011

黃山，中國安徽，2008

色影無忌：您的作品很多都是在早晨、晚上或者多云、陰天等低反差的光線下拍攝的，您在光線選擇時都考慮哪些因素？

我希望我的作品能給人更多的想象空間，給觀眾一個建議，而不是把一些細節(jié)都描繪出來，所以會選擇這些反差比較低的光線去拍攝，更利于我的表達方式。但有時候在不得已的情況下也會選擇白天比較強的光線下拍攝。

色影無忌：安塞爾.亞當斯的風光作品基于理性的觀念，對自然景象的描繪，從全黑到全白整個影像層次都非常豐富，在您的畫面里，就會有大面積的留白和留黑，更符合東方的審美，您是否受到東方文化的影響？

我主要還是受到歐洲攝影師的影響比較多，例如，比爾·布蘭特，尤金·阿杰，簡·索德克等。在2000年，我開始在日本拍攝照片時，接觸到東方的文化，也受到了一些影響，開始慢慢的走向極簡主義。有的照片可能整個都是灰調(diào)，有的照片會留大面積的白，有的會有大面積的黑，而不是像安塞爾.亞當斯那樣從黑到白把11級每個區(qū)域都控制的非常好。對我來說細節(jié)在我的畫面里不是一個重要的因數(shù)，我不太希望只是對現(xiàn)實的一個描繪，一些建設(shè)性的想法，甚至一些抽象的畫面才是我更感興趣的。

英國，柴郡，1973

日本，大阪，2006

色影無忌：您以前拍攝了很多優(yōu)秀的城市照片，后來為什么會開始關(guān)注自然景觀？

我在攝影的這條路上也是走了一個循環(huán)，剛從學校畢業(yè)的時候，好的風景作品對我來說就是自然風光，但我的家鄉(xiāng)都是一些工業(yè)區(qū)，我會覺得它們都是很丑的景觀，沒有美感可言。大概從85年到95年，我回頭開始拍攝工業(yè)題材的照片，包括很多的電站、煙囪，非常的灰暗，但很有線條感。

現(xiàn)在我已經(jīng)能自如的在城市景觀和自然景觀之間轉(zhuǎn)換，比如我可能上一周還在日本北海道拍攝自然風光，下一周我可能就會去拍一些工業(yè)建筑。最近幾年我的工作重心會在亞洲，尤其是亞洲的一些自然風光，它融合了很多的人文或歷史的因素，這是我比較感興趣的。

色影無忌：您很早就到日本拍攝照片了，為什么會對日本的風景感興趣？

我最開始去日本并不是去拍攝照片，在上個世紀80年代，我和日本的畫廊有一些合作，由于工作的原因去的日本，之后就每年都會去日本。從2000年到2006年我開始集中精力拍攝了亞洲的一些地方，主要就是日本。2006年之后，我開始把目光轉(zhuǎn)移到了亞洲的其他地方，比如韓國，中國。

黃山，中國安徽，2008

黃山，中國安徽，2009

色影無忌：中國有很多的名山大川，我們會賦予它很多的人文歷史感，您為什么會選擇拍攝黃山？

我在來中國之前就聽說過黃山，這些景點非常的出名，我也讀到過中國的一些描寫黃山的詩句，所以黃山一直就吸引著我。但我在拍攝照片的時候不是像游客一樣簡單的拍一些紀念照，而是更多的融入我自己的理解，我的攝影語言風格在里面。

色影無忌：您是從什么時間開始拍攝黃山的？

08年左右開始拍攝的，一共去了3次，每次都選擇不同的地方，前后加起來差不多拍攝了3個星期。

色影無忌：您在中國還有什么拍攝計劃嗎？

這得看我的這些中國朋友給我推薦了。我在中國的拍攝計劃都是泰吉軒藝術(shù)總監(jiān)盧驍先生推薦。