居斯塔夫·克里姆特(Gu stav Nimt，1862—1918)1862年7月14日生于維也納一個(gè)制作金銀首飾的世家，家傳的金工技藝對(duì)畫(huà)家一生的道路產(chǎn)生了深刻的影響。15歲時(shí)，他和兄弟一起進(jìn)入維也納工藝美術(shù)學(xué)校，在那里接受了系統(tǒng)的繪畫(huà)技巧的訓(xùn)練。畢業(yè)后，參加維也納建筑師公會(huì)，承擔(dān)壁畫(huà)和建筑裝飾工作。1888年他為維也納城堡劇院繪制壁畫(huà)《戲劇的歷史》，受到公眾的肯定。后又為藝術(shù)博物館繪制樓梯通道壁畫(huà)《藝術(shù)的保護(hù)神一一雅典娜》，構(gòu)圖巧妙多變。這時(shí)，克里木特雖然較多地運(yùn)用裝飾手法，但風(fēng)格仍然是古典主義的。1897年為維也納大學(xué)創(chuàng)作的壁畫(huà)，是他風(fēng)格的大轉(zhuǎn)變。這組壁畫(huà)按維也納大學(xué)的3個(gè)系繪制，分別為《醫(yī)學(xué)》、《法學(xué)》、 《哲學(xué)》。 畫(huà)面利用象征手法， 描繪了人世的苦難相，帶有消極厭世的灰暗色調(diào)，作品完成后遭到大學(xué)院士會(huì)的非難，被拒絕接受。在這個(gè)時(shí)期，克里姆特和一部分激進(jìn)的青年畫(huà)家從古典主義把持的美術(shù)家協(xié)會(huì)中分離出來(lái)，被稱(chēng)為“維也納分離派”。它和南歐的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”、德國(guó)的“青年風(fēng)格”都傾向于追求裝飾性和形式感，是促進(jìn)歐洲工藝美術(shù)設(shè)計(jì)事業(yè)的重要力量。1900年，克里姆特把被維也納大學(xué)退回的壁畫(huà)在巴黎博覽會(huì)展出，受到青年藝術(shù)家的熱烈贊譽(yù)。從而奠定了他在奧地利畫(huà)壇的領(lǐng)導(dǎo)地位。1902年，和雕塑家克林格爾一起承擔(dān)貝多芬音樂(lè)廳的裝飾工作，主雕像《貝多芬》由克林格爾完成，雕像背后的墻壁上，由克里姆特創(chuàng)作了裝飾性飾帶《音樂(lè)》，十分成功。1909年，克里木特為布魯塞爾斯托克萊特公寓的餐廳創(chuàng)作的壁畫(huà)《生命之樹(shù)》，大膽而自由地運(yùn)用各種平面的裝飾紋樣，形成富有東方色彩和神秘意境的效果。克里木特雖然沒(méi)有到過(guò)東方，但對(duì)東方藝術(shù)，尤其是中國(guó)的民間木版彩印年畫(huà)卻具有濃厚的興趣。他搜集了許多民間年畫(huà)，反復(fù)揣摹。據(jù)說(shuō)，在他的書(shū)房里就掛著中國(guó)木板水印的“門(mén)神”畫(huà)。他對(duì)木板年畫(huà)的強(qiáng)烈色彩尤其喜愛(ài)，曾經(jīng)在許多幅人物肖像作品中使用年畫(huà)中的戲曲人物作背景，顯得別有情趣。東方風(fēng)格加上祖?zhèn)鞯慕疸y首飾工藝技巧，使克里姆特的裝飾藝術(shù)達(dá)到了前所未有的水平。他大膽地在作品中運(yùn)用瀝粉、貼金箔、嵌螺鋇、貼羽毛等等特殊技巧，取得特殊的藝術(shù)效果。這里的《水蛇——I》，便是運(yùn)用蛋彩、瀝粉、貼金等多種方法畫(huà)成的。畫(huà)中淡青色的人體同婉蜒的蛇體交織在一起，金、翠兩色的水草紋穿插其間，組成一種近乎抽象的、由點(diǎn)和線(xiàn)構(gòu)成的音樂(lè)的韻律。他的另一件《水蛇——R》是橫構(gòu)圖，也是近乎抽象的裝飾化構(gòu)圖。這兩件水蛇系列作品，表現(xiàn)了克里木特晚年創(chuàng)作中追求怪異、畸形和色情的傾向。這主要是受到他的朋友、著名心理分析學(xué)家和精神病醫(yī)生弗羅依德的影響。由于第一次世界大戰(zhàn)的影響，奧地利經(jīng)濟(jì)蕭條，藝術(shù)家的生活也相當(dāng)清苦。1918年2月6日，身患感冒的克里姆特并發(fā)傷寒而去世。他的主要作品在第二次世界大戰(zhàn)期間又被毀于戰(zhàn)火，現(xiàn)今所存已為數(shù)不多。
《金魚(yú)》 畫(huà)家運(yùn)用象征的手法將女人的一生——幼年、青年和老年三個(gè)階段濃縮在一幅畫(huà)中,這是一首不可逆轉(zhuǎn)的人生三部曲，表現(xiàn)出畫(huà)家對(duì)命運(yùn)的感傷?？死锬诽厣瞄L(zhǎng)以具象寫(xiě)實(shí)塑造人物，而以圖案裝飾環(huán)境和衣飾，達(dá)到多樣變化和諧統(tǒng)一的美感。在這幅畫(huà)上構(gòu)圖類(lèi)似十字架，上方大塊黑顏色，這可能喻含對(duì)死亡的恐怖，表現(xiàn)了畫(huà)家生與死的觀(guān)念。  《達(dá)娜厄》達(dá)娜厄是希臘神話(huà)中海耳戈斯王阿克里西俄斯的女兒。這個(gè)題材曾為提香和倫勃朗等大師畫(huà)過(guò)，不同時(shí)代、不同畫(huà)家所創(chuàng)造的達(dá)娜厄的形象都不同?？死锬诽厮茉斓倪@幅蜷縮在方形的畫(huà)面被各式圖案紋樣所包圍的形象十分特別，他以寫(xiě)實(shí)的手法，從現(xiàn)代人的審美觀(guān)念出發(fā)，描繪了一位體態(tài)豐潤(rùn)充滿(mǎn)性感誘惑力的裸女，表現(xiàn)出一種潛意識(shí)中的壓抑和欲望。  《滿(mǎn)足》這是畫(huà)家為比利時(shí)布魯塞爾的斯托克萊宮繪制的壁畫(huà)局部。這組壁畫(huà)以彩色鑲嵌的手法制作而成，具有十分濃郁的裝飾性，并使用了金箔和銀箔，使壁畫(huà)顯得十分富麗堂皇。畫(huà)家以編織組合的圖案和象征的手法，描繪出一對(duì)戀人擁抱在一起的情景，除了人物的頭部鮮明外，整個(gè)人物形象被淹沒(méi)在十分奪目的各式圖案紋樣之中。  《吻》在這幅水彩畫(huà)中仍然保持了鑲嵌畫(huà)的格調(diào)，并且汲取了古代波斯細(xì)密畫(huà)的某些表現(xiàn)手法，人物由裝飾服飾包裹，構(gòu)成一個(gè)紋樣變化的整體，既和諧又變化統(tǒng)一。畫(huà)家通過(guò)《吻》的情節(jié)表現(xiàn)愛(ài)的崇高與幸福。在畫(huà)面形式營(yíng)造上調(diào)動(dòng)了各種藝術(shù)手段，諸如各種線(xiàn)條和色塊的組合，色彩中摻入金粉，使畫(huà)面呈現(xiàn)出晶瑩華麗的裝飾美感。  《阿德勒·布羅赫-鮑爾像》作為受過(guò)多年學(xué)院派藝術(shù)教育和工藝美術(shù)訓(xùn)練的克里姆特，在創(chuàng)作時(shí)充分發(fā)揮了寫(xiě)實(shí)造型和裝飾風(fēng)格，使具象和抽象這兩種表現(xiàn)方法結(jié)合得合情合理,天衣無(wú)縫。畫(huà)面以金色作背景底紋，各式金黃色紋樣圖案構(gòu)成的衣飾包裹著人物的優(yōu)雅形象，整個(gè)畫(huà)面顯得高貴華麗，可謂金碧輝煌。   
1897年為維也納大學(xué)創(chuàng)作的壁畫(huà)，是他風(fēng)格的大轉(zhuǎn)變。這組壁畫(huà)按維也納大學(xué)的3個(gè)系繪制，分別為《醫(yī)學(xué)》、《法學(xué)》、 《哲學(xué)》。 畫(huà)面利用象征手法， 描繪了人世的苦難相，帶有消極厭世的灰暗色調(diào)，作品完成后遭到大學(xué)院士會(huì)的非難，被拒絕接受。在這個(gè)時(shí)期，克里木特和一部分激進(jìn)的青年畫(huà)家從古典主義把持的美術(shù)家協(xié)會(huì)中分離出來(lái)，被稱(chēng)為"維也納分離派"。它和南歐的"新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)"、德國(guó)的"青年風(fēng)格"都傾向于追求裝飾性和形式感，是促進(jìn)歐洲工藝美術(shù)設(shè)計(jì)事業(yè)的重要力量。 1900年，克里姆特把被維也納大學(xué)退回的壁畫(huà)在巴黎博覽會(huì)展出，受到青年藝術(shù)家的熱烈贊譽(yù)。從而奠定了他在奧地利畫(huà)壇的領(lǐng)導(dǎo)地位。1902年，和雕塑家克林格爾一起承擔(dān)貝多芬音樂(lè)廳的裝飾工作，主雕像《貝多芬》由克林格爾完成，雕像背后的墻壁上，由克里木特創(chuàng)作了裝飾性飾帶《音樂(lè)》，十分成功。 1909年，克里姆特為布魯塞爾斯托克萊特公寓的餐廳創(chuàng)作的壁畫(huà)《生命之樹(shù)》，大膽而自由地運(yùn)用各種平面的裝飾紋樣，形成富有東方色彩和神秘意境的效果。 克里姆特雖然沒(méi)有到過(guò)東方，但對(duì)東方藝術(shù)，尤其是中國(guó)的民間木版彩印年畫(huà)卻具有濃厚的興趣。他搜集了許多民間年畫(huà)，反復(fù)揣摹。據(jù)說(shuō)，在他的書(shū)房里就掛著中國(guó)木板水印的"門(mén)神"畫(huà)。他對(duì)木板年畫(huà)的強(qiáng)烈色彩尤其喜愛(ài)，曾經(jīng)在許多幅人物肖像作品中使用年畫(huà)中的戲曲人物作背景，顯得別有情趣。東方風(fēng)格加上祖?zhèn)鞯慕疸y首飾工藝技巧，使克里木特的裝飾藝術(shù)達(dá)到了前所未有的水平。他大膽地在作品中運(yùn)用瀝粉、貼金箔、嵌螺鋇、貼羽毛等等特殊技巧，取得特殊的藝術(shù)效果。 這里的《水蛇--I》，便是運(yùn)用蛋彩、瀝粉、貼金等多種方法畫(huà)成的。畫(huà)中淡青色的人體同婉蜒的蛇體交織在一起，金、翠兩色的水草紋穿插其間，組成一種近乎抽象的、由點(diǎn)和線(xiàn)構(gòu)成的音樂(lè)的韻律。他的另一件《水蛇--2》是橫構(gòu)圖，也是近乎抽象的裝飾化構(gòu)圖。這兩件水蛇系列作品，表現(xiàn)了克里姆特晚年創(chuàng)作中追求怪異、畸形和色情的傾向。這主要是受到他的朋友、著名心理分析學(xué)家和精神病醫(yī)生弗羅依德的影響。由于第一次世界大戰(zhàn)的影響，奧地利經(jīng)濟(jì)蕭條，克里木特本人的生活也相當(dāng)清苦。 1918年2月6日，身患感冒的克里姆特并發(fā)傷寒而去世。他的主要作品在第二次世界大戰(zhàn)期間又被毀于戰(zhàn)火，現(xiàn)今所存已為數(shù)不多。 克里姆特所處的時(shí)代是歐洲文化處在世紀(jì)末的時(shí)代。社會(huì)文化思潮極其復(fù)雜。一些不愿再受權(quán)力制約的青年藝術(shù)家?guī)缀醵继N(yùn)有想爭(zhēng)脫束縛的自由思想要求。克里姆特就曾激動(dòng)地宣稱(chēng)：“我已經(jīng)受夠了政府美術(shù)檢查官的氣。我要自立更生，我要自由，我要掙脫一切阻礙我工作的莫名其妙的干涉，我要回到自由中去，恢復(fù)它。并且拒絕政府給我的一切幫助，我否定一切！”克里姆特把油畫(huà)引向這種裝飾風(fēng)格的境地，肯定是經(jīng)受著巨大的壓力?？死锬咎氐乃囆g(shù)形式探索是有意義的。除了反映其時(shí)代特征外，他還為東西方近代美術(shù)的對(duì)話(huà)提供了開(kāi)拓性的園地 |
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