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律詩是需要對仗的，律詩對仗的基本要求是： 1、八句律中，對仗的位置有規(guī)定； 最少須一聯(lián)對仗，這種情況下，對仗聯(lián)必須在頸聯(lián)； 二聯(lián)對仗必須在頷聯(lián)和頸聯(lián)（目前用得最多的情況）； 三聯(lián)對仗必須在首聯(lián)、頷聯(lián)和頸聯(lián)。 八句律也沒規(guī)定不能四聯(lián)都用對仗。 如果是排律（八句以上），則除首、尾聯(lián)可不對仗外，其余各聯(lián)均必須對仗。 2、對、出句平仄必須相對； 3、對、出句詞性必須相對； 4、對、出句語法結構相同； 5、對、出句句式相同。 只要熟悉了這些規(guī)矩，對仗并不很難。但一些寫律的人，在寫對仗聯(lián)時往往會犯一個毛病，即合掌。 什么是合掌呢？ 合掌是詩病的一種，體現(xiàn)為對仗中的兩種現(xiàn)象。 1、上一聯(lián)和下一聯(lián)句式結構相同； 2、同聯(lián)的出句和對句完全同義或基本同義。 以上兩種現(xiàn)象都稱為合掌，此為詩家大忌。 例如： 高昌玉蕊會，崇敬牡丹期。 短李芬芳酒，迂辛寂寞詩。 前一聯(lián)中的“高昌”、“崇敬”是地名，后一聯(lián)的“短李”、“迂辛”是人名，總之都是名 詞，而且都是專用名詞。兩聯(lián)都是以專用名詞開頭，而且都是“221”的句式結構。這就是“合掌”。上面例舉的兩聯(lián)中，有四個專用名詞，容易犯合掌的毛病，但高明的詩人有辦法規(guī)避它。這兩聯(lián)，白居易實際上是這樣寫的： 高昌玉蕊會，崇敬牡丹期。 笑勸迂辛酒，閑吟短李詩。 既消除了兩聯(lián)首二字的專用名詞相對，又使第二聯(lián)句式變?yōu)椤?121”，這樣一調整，就避開合掌之病了。 這是說“上一聯(lián)和下一聯(lián)句式結構相同”而犯合掌的例子，這種情況的合掌見得不多，更多見也最易犯的是第二種現(xiàn)象。 劉勰《文心雕龍·麗辭》云：“故麗辭之體，凡有四對。言對為易，事對為難；反對為優(yōu)，正對為劣?！眲③姆Q這種“合掌”對仗為“正對”，說這是一種拙劣的對仗。 如： 馬上逢寒食，途中屬暮春。宋之問《初到黃梅》 紀昀《瀛奎律髓刊誤》對此聯(lián)評論說：“途中、馬上、暮春、寒食，未免合掌?！?br> 再如： 洛客盡回臨水寺，楚人皆逐下江船。（唐 許渾） 普天皆滅焰，匝地盡藏煙。（唐 沈佺期） “水”“江”意合，“焰”“煙”意合，均犯合掌。 又如商家常用的春聯(lián)，有一副是“生意興隆通四海，財源茂盛達三江”。這副春聯(lián)平仄合律，對仗工整，而且與爆竹聲中“恭喜發(fā)財”的氣氛相協(xié)調，很受商界歡迎。但深一步研究就會發(fā)現(xiàn)，此聯(lián)上、下句表達的是一個意思，語義重復，是典型的合掌病。此聯(lián)作為商鋪開業(yè)的喜慶對聯(lián)是可以的（有市場就有存在價值嘛），但律詩中絕對不允許。 但值得注意的是，我們在分析這類合掌時可能會犯一個毛病，就是“只看詞，不看句?！保绻沁@樣看問題，可能就會把大多數(shù)工對都看成有合掌病了。 比如： “吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘?！保ɡ畎住兜墙鹆犋P凰臺》） 若只看詞，“吳宮”、“晉代”，“花草”、“衣冠”，“幽徑”、“古丘”無一不是意義相同或相近的詞，合掌似乎是免不了。但我們需注意合掌的定義，是“出句和對句完全同義或基本同義”。 此聯(lián)出句和對句雖然表面上意思相近，但其中隱含了時間和空間上的變化，東吳與兩晉為不同時代，連續(xù)從兩個不同朝代描寫，更顯現(xiàn)了鳳凰臺悠古蒼涼的景象，單寫一朝不會有這樣的效果，但若再多寫幾朝就又不是什么東東了。 還有一個對仗聯(lián)：“老干虬盤穹萬象，高枝天接歷千年。” 此聯(lián)很多人都將它列為合掌典型。 但如仔細分析，上聯(lián)“穹萬象”，是從空間上講其宏大；下聯(lián)“歷千年”則是從時間上講其久遠。這使我們想起了“長江之歌”，第一段“你從雪山走來”，是從地理位置說長江的源流；第二段“你從遠古走來”，則是從時間上說長江的悠久，也是空間和時間的變化。由空間轉換到時間，從不同側面描寫某一事物，這是很高明的寫作手法，不僅沒有合掌，而且應算佳聯(lián)。 我認為，只要出句和對句在其含義乃至深層含義上有變化，有值得讀者體味和挖掘的地方，這樣的對仗，即使有很多同義詞，也不算合掌。 有時看似是反對，但因主要意思沒變化，仍然可能合掌。 如：“獨有英雄驅虎豹，更無豪杰怕熊羆?！?br> 此聯(lián)中，雖有“有、無”一組反義詞，但同時存在“英雄、豪杰”、“虎豹、熊羆”兩組同義詞，而最主要的是，上、下聯(lián)說的意思并沒有什么不同，則合掌就難免了。 但如：“峰尖多白雪，谷底少寒冰?！?br> 也同時存在“峰尖”、“谷底”，“白雪”、“寒冰”兩組同義詞，也有“多，少”一組反義詞，但此聯(lián)就沒犯合掌。因為出句和對句說的是同在冬天出現(xiàn)的兩種不同自然現(xiàn)象。我們甚至可以想象，詩人還可以在下聯(lián)中進一步將這種現(xiàn)象抽象和升華為人生的某種哲理。 所以我們在判斷第二類合掌時，要注意不光看詞，還要看句，要去體會和揣摩出句和對句更深層的含義，不要光看表面形式，要看其實質。 合掌，是律詩創(chuàng)作中的大忌。一聯(lián)合掌，相當于自毀八分之一的空間；兩聯(lián)合掌，則自毀空間四分之一，剩不下什么了。 那么，怎樣才能避免呢？有一篇資料中說的較好，現(xiàn)整理綜述如下： 1、深刻理解合掌的含義。 2、重視合掌的有害性。 3、在構思階段盡量避免合掌問題。力爭從源頭上、從創(chuàng)作的初始階段加以解決。 在對仗構思時，盡量拉開出句和對句的時空、種類等的距離。如，對句著眼空間，出句則著眼時間；對句和出句的一靜一動、一山一水、一明一暗、一天一地、一中一外、一今一古、一文一武、一植物一動物等等，都有利于避免合掌。 4、注重技巧的學習，提高駕馭語言文字的功夫。 如多用反對，或正面避不開，則采取迂回戰(zhàn)術避開，增加詞匯量的儲備等。 5、注重在詩的檢查階段對合掌的檢查。 寫詩后一般都會有自我檢查修改階段，但往往會忽視對合掌的檢查，需要引起重視。 在修改時先從大處著眼，先是看意的表達如何，再檢查句子，看有無合掌問題，最后才是煉字。應在檢查階段將創(chuàng)作時漏網(wǎng)的合掌之魚消滅掉。 思考題 1、分析“沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春?！笔欠窈险疲?br> 2、分析“五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸?！笔欠窈险?？ |
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