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小說(shuō)結(jié)構(gòu)講是如何處理作品中部分與部分，部分與整體之間的關(guān)系，使篇章之間輕重配置得當(dāng)，達(dá)到布局的和諧、勻稱、統(tǒng)一。具體來(lái)說(shuō)，主要是指情節(jié)發(fā)展的方式。對(duì)于短篇小說(shuō)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，結(jié)構(gòu)問(wèn)題還不太重要，可以想到哪寫到哪。對(duì)于中篇和長(zhǎng)篇來(lái)說(shuō)，結(jié)構(gòu)上的考慮就是作者必不可少的。而職業(yè)作者的標(biāo)準(zhǔn)便是能夠熟練地處理中長(zhǎng)篇作品。 小說(shuō)結(jié)構(gòu)有以下主要類型： 一，單線式結(jié)構(gòu)，就是俗稱“一條道跑到黑”的結(jié)構(gòu)，小說(shuō)的情節(jié)按一個(gè)線索，一個(gè)方向發(fā)展下去，直到故事結(jié)束。許多短篇小說(shuō)都是這樣創(chuàng)作的。單線式結(jié)構(gòu)很容易掌握，也符合讀者的閱讀習(xí)慣。但是如果篇幅很長(zhǎng)的作品也使用這樣的結(jié)構(gòu)，就顯得枯燥了，而且這種結(jié)構(gòu)缺乏變化，缺乏表現(xiàn)力。比如，黃易的長(zhǎng)篇小說(shuō)《尋秦記》長(zhǎng)達(dá)兩百萬(wàn)字，竟然只有項(xiàng)少龍一條線索。讀者讀到后面幾卷時(shí)就會(huì)感到相當(dāng)乏味。 單線式結(jié)構(gòu)中的線索有可能是人，也有可能是物，或者事。在幻想小說(shuō)中，以物、事，特別是具有神奇色彩的物或事為線索的情況要遠(yuǎn)遠(yuǎn)多過(guò)以人為線索情況，某種神秘事件從出現(xiàn)到解謎，通常就是一篇幻想小說(shuō)的全部?jī)?nèi)部。這也是科幻小說(shuō)的重要特征。 二，復(fù)線式結(jié)構(gòu)，即以兩條或兩條以上的線索交插表現(xiàn)形成的結(jié)構(gòu)。復(fù)線式又分平行復(fù)線、主次復(fù)線、明暗復(fù)線等情況。村上春樹的科幻小說(shuō)《世界盡頭與冷酷仙境》是平行復(fù)線的典型?！笆澜绫M頭”與“冷酷仙境”兩個(gè)線索一直平行出現(xiàn)，直到小說(shuō)結(jié)尾處才合為一體。王晉康的《生死平衡》是空間上主次復(fù)線的典型。圍繞主人公皇埔林展開的故事是主線，其余是復(fù)線。劉慈欣的《地火》是時(shí)間上主次復(fù)線的典型。劉欣主持的地下煤制氣實(shí)驗(yàn)上主線。一百多年后一個(gè)初中生體驗(yàn)前輩采礦生涯的內(nèi)容是副線。金·凱利主演的科幻片《楚門的世界》是明暗副線的典型。主人公被人操縱的生活是明線，媒體操縱者的活動(dòng)是暗線，直到片子過(guò)了一半才由暗轉(zhuǎn)明，揭開謎底。 三，散文式結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)打破了情節(jié)核心，以作者希望創(chuàng)造的某種意境、氛圍、情感為結(jié)構(gòu)中心。比如克拉克的名著《地球凌日》，就是宇航員臨死前的樂(lè)觀主義精神為結(jié)構(gòu)中心。國(guó)內(nèi)作品采用散文式結(jié)構(gòu)的有劉維佳的《黑太陽(yáng)升起來(lái)》、凌晨的《燃燒的星球》，以及張卓的短篇小說(shuō)等。散文式結(jié)構(gòu)較易表達(dá)作者的內(nèi)心感受。不過(guò)，由于沒(méi)有情節(jié)線索，讀起來(lái)不太有趣，散文式結(jié)構(gòu)的小說(shuō)是那種提供給知音細(xì)細(xì)品味的作品。 還有一種比較少見(jiàn)的輻射式結(jié)構(gòu)。在這種結(jié)構(gòu)里，情節(jié)從一點(diǎn)發(fā)散開，向不同的方向輻射。王晉康的《解讀生命》運(yùn)用了這種結(jié)構(gòu)。在這篇小說(shuō)里，外星人來(lái)到地球，并且在與人類的沖突中被殺死。然而它們那種奇怪的死法最終沒(méi)有得到解釋。父子兩代科幻作者就根據(jù)這種死亡現(xiàn)象，虛構(gòu)出不同的致死理由。在這里，小說(shuō)從外星人死亡這個(gè)事件開始輻射出去，引出了不同的線索。與其它結(jié)構(gòu)方式相比。輻射式結(jié)構(gòu)過(guò)于復(fù)雜，適用范圍也小。 上面這些結(jié)構(gòu)方式，主要談了小說(shuō)的主干部分。小說(shuō)的開始和結(jié)尾也是作者必須要注意的。開始決定了一篇小說(shuō)是否吸引人，在讀者缺乏時(shí)間和耐心的今天，開始部分不吸引人，小說(shuō)就失敗了一半。甚至可以這樣說(shuō)，三自然段內(nèi)不能讓讀者喜歡的作品就是失敗的作品。結(jié)尾則決定這篇小說(shuō)能給人留下什么回味，好的結(jié)尾可以把全篇的努力提升到一個(gè)新的高度。所以開始和結(jié)尾的構(gòu)思往往更費(fèi)力氣。 楊平的小說(shuō)《黑客事件》的開始只有一句話：“這個(gè)世界只有二百五十六色”。了解計(jì)算機(jī)技術(shù)的讀者一下子就進(jìn)入了數(shù)字虛擬世界，對(duì)計(jì)算機(jī)技術(shù)了解不多的讀者也會(huì)產(chǎn)生疑問(wèn)：什么叫只有二百五十六色？這個(gè)開始部分一直為人們稱道。王晉康的《生死平衡》用了一個(gè)歌舞升平式的開始：人類終于消滅了天花，世界衛(wèi)生組織的專家來(lái)到最后一個(gè)天花病人那里，想取些樣本，卻得知已經(jīng)有神秘人取走了樣本。這個(gè)很喜氣的開始卻為后面的悲劇故事埋下的伏筆。 克拉克的《與拉瑪相會(huì)》中，外星人的巨大飛船絲毫不理會(huì)人類的一番折騰，從太陽(yáng)中得到能量后，轉(zhuǎn)頭高速飛走。星河的《殘缺的磁痕》中，主人公放棄了躲避地球磁場(chǎng)變化的機(jī)會(huì)，讓女友進(jìn)入隱蔽所，獨(dú)自去面對(duì)危險(xiǎn)的未來(lái)。這些結(jié)尾都把充分的想象空間留給了讀者，同時(shí)又結(jié)束了整個(gè)故事。 不過(guò)，對(duì)于不少作者來(lái)說(shuō)，寫小說(shuō)開頭時(shí)還很有創(chuàng)作沖動(dòng)，寫到結(jié)尾時(shí)可能就會(huì)煩了、倦了，于是匆匆收尾了事。如果有這種情況，作者一定要提醒自己重視結(jié)尾的構(gòu)造。 掌握小說(shuō)的結(jié)構(gòu)藝術(shù)，還要了解所謂蒙太奇手法。蒙太奇是一種電影藝術(shù)手法，指把本來(lái)不在同樣時(shí)空的畫面、聲音等因素?cái)[放在一處，使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想，達(dá)到編導(dǎo)希望的效果。蒙太奇手法原本是電影工作者汲取自小說(shuō)的技巧。只是這種技巧在小說(shuō)創(chuàng)作中不為人注重。當(dāng)蒙太奇在電影里大放光彩時(shí)，小說(shuō)家們又把它請(qǐng)回來(lái)，加以改造，成為一種成熟的小說(shuō)結(jié)構(gòu)技巧。 在小說(shuō)中，蒙太奇是指把本不相關(guān)的場(chǎng)景、人物、行為等放在一處，用聯(lián)想的方式使讀者達(dá)到某種效果。如果說(shuō)前面那些結(jié)構(gòu)方式講的是小說(shuō)宏觀結(jié)構(gòu)的話，蒙太奇技巧處理的就是小說(shuō)的微觀結(jié)構(gòu)。如在法國(guó)作家巴爾雅維爾的科幻小說(shuō)《漫漫長(zhǎng)夜》結(jié)尾處，世界各地青年有感于“冰人”的死，舉行各種反叛式的游行示威活動(dòng)。作者把不同國(guó)家的類似場(chǎng)面放在一起，形成一種沸騰雜亂的效果。黃易的《月魔》中，凌渡宇通過(guò)月魔部落的思維記錄儀，在幾乎同一時(shí)間內(nèi)感受到這個(gè)邪惡部落成千上萬(wàn)年的歷史進(jìn)程。這都起都是蒙太奇技巧的例子。 不過(guò)，由于小說(shuō)沒(méi)有聲音和畫面這些直觀的東西，僅靠文字吸引讀者。所以使用蒙太奇技巧，需要作者有良好的文字功底，不然讀者讀起來(lái)只能是缺乏邏輯的一團(tuán)亂麻。 |
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來(lái)自： 江山攜手 > 《小說(shuō)》
